朱云鹏：几处京剧唱词的辨析
几处京剧唱词的辨析
朱云鹏
二百余年来，京剧艺术历经几代艺人的不懈努力，在表演程式、唱腔音乐、文学剧本、服装服饰、舞台美术等诸多方面已日臻完善。各个行当的演员在严格恪守京剧艺术规律的同时，也会根据个人的优长赋予剧中人物新的面目和内心世界，因此出现了流派纷呈、百花争艳的繁荣景象。有时即使是同一出戏、同一个人物，不同流派的表现手法各有差异，唱词也各有不同。但是无论如何表演和唱词都必须与剧情和人物相符更不应出现语法和逻辑上的错误。在现今的舞台上，由于演唱者对唱词、台词表示的意图不求甚解，所以时有一些用词不当的情况发生，甚至有的唱词出现有悖于剧情、人物的错误，有损于整体的艺术质量，这就有必要予以甄别和纠正，使我们的京剧艺术更加完美，不失国粹的美誉。下面仅就大家熟悉的几出老生戏中出现的用词谬误谈谈个人的意见。
首先说《失·空·斩》一剧中的一段［西皮原板］的末句“靠山近水把营守”的“守”字。“守”字为上声字，按照湖广音上口取阳平，发音与“收”字较接近。因此人们演唱此句时多误以为是“把营收＂，这样就与剧情所要表达的意思相背离了。早年谭鑫培老先生采用的唱词是“靠山近水扎营头＂，余叔岩先生意欲更贴切地表达剧情才改动成上述的唱词。因前面一句是“此一番领兵去镇守”两句结尾都重复使用了“守”字，感觉不舒服，曾与魏铁栅先生（近代著名音韵学家）反复斟的，最终还是定为“靠山近水把营守”，也是一时之无奈。今人多取余氏唱词。但此处无论如何不能采用“收”字，因为此时诸葛亮刚刚派马谡镇守街亭，此时尚未发兵，何谈“把营收”？还须提及在这出戏后面的唱腔中两次出现“汉诸葛”的唱词可能出于习惯也常听到有人唱成“俺诺葛”，这就与此时诸葛亮的丞相，三军统帅的身份不相符合了，唱至此处切勿粗心大意。
再说《杨家将》“碰碑”一折的［反二黄］唱段中“害得我东西杀砍、左冲右突、虎闯狼群……·＂，也有人把“群”唱成“羊群”，这也是不要的。可以想象，虎若置于羊群之中，岂不美哉！然而当猛虎闯入狼群之中，便常常最终因寡不敌众而丧生，这恰似杨继业当时被辽兵围困的处境，因而此处当取“狼群”为宜。
还有《清官册》一剧中的一处大段［二黄」末句的「摇板“山呼万岁臣见君”，也有人把“山呼”唱成“三呼”，就更为不妥。“山呼”意为高山仰止、最祟高敬意之意，而非呼喊三声之意。而且字音也完全不同，此处切不可混为一谈。
此外《四郎探母》的“坐宫”一折中，那段对唱的「快板］早已脍炙人口，其中杨延辉接唱的一句“公主贈我金貔箭，见母一面就回还＂，也有人在此处唱成“公主賜我的金箭”或“公主赐我那金貔箭”采用这种唱词偏差就太大了。首先赐令箭乃非公主之所能，公主若能赐令箭，就不需去到萧太后前施用伎俩赚取了，公主能做到的只是嫌取令箭之后转赠给杨延辉。在其后的“见娘”一一折中，杨延辉的【西皮二六】唱段的最后一句，通常的唱词是“愿老娘福寿康宁永和谐无灾＂。记得大约在1948年，朱家夔先生（余叔岩先生晚期的琴师）给我说戏时，曾说起他在给余叔岩先生调嗓时，唱到这一句余先生的唱词是“原老娘福寿康宁永无灾”，少了“和谐”二字。这时朱先生问道：“三爷，您怎么改词了？”余叔岩先生答道：“这句唱用“和谐”二字不好，因为前面有“铁镜公主配和谐”的唱词，可老太君已寡居一十五年了，这里再用“和谐”这个词就不妥当了。”在此披露这段往事，足见前辈大师对艺术一丝不苟、精益求精的认真态度，仅供大家学习参考。
在京剧的唱念中常运用一些虚字、垫字如呀、依、哪、哈、哦”等，借以表达人物的情感，身份和增强音乐性，但这也是不可随意采用的，必須根据人物和剧情来合理运用。例如《失・·空·斩》中的请葛亮，《珠帘寨》中的李克用，都较多地运用了垫字“哦”来加重口气渲染其威重的身份地位。至于《击鼓骂曹》中的祢衡，虽然此人的社会地位较低，但是以他那特有的狂士性格，在唱念中也大量运用了虚字、垫字，多达数十个，以此将他那目空一切、桀傲不驯的人物性格充分展现在观众面前。与此相反，在《大・·探·二》中的杨波则因官卑职小，在面对皇娘李艳妃和定国公徐彦昭时要表现得毕恭毕敬，在唱、念中就要尽量避免使用虚字。与此类似，在《清官册》中的寇准则因官位只是七品县令，在面对八贤王和太监时也应注意尽量避免使用虚字，但在后面的“审洪”一折中，因他坐上西台御史主审官的位置时，方才开始使用虚字，以表示执法时的威严因此在运用一些虚字、垫字时，正确把握好分寸是十分必要的，切忌随意运用。
以上所列举副目均属于传统戏，也是当今继承的重点目。其中唱念中用词，用字出现失当的实例仅属一般常识范畴，尚未涉及音韵学等复杂深奥的领域，纠正起来并不困难。当今中、青年演员的文化基础要高于前辈，但票友中能够监察斧正专业演员的研究群体则相对弱于前辈，这是由于今昔京剧在社会上整体关注程度有所变化。这就更需要当今的演员自勉自强，勤学之、明辩之、笃行之，不断提高自身的文化和艺术素质，准确把握劇情和人物，高度重视、用心描摩。只有这样，才能在全面继承传统艺术的基础上不断开拓进取，真正把振兴京制、繁荣祖国传统文化的历史重任落实到实处。（朱维民整理）