让乾隆爷都痴迷的玉，奢华至极
自古以来，中国人就有着敬玉、崇玉的意识，玉是君子的象征，故得历代君子所爱。爱玉之人多不胜数，可说到中国历史上的最爱玉的男人，那绝对是我们的乾隆爷了。
据说，故宫博物院藏玉三万多件，其中一半就都为乾隆所藏，为此他还得来了一个“玉痴皇帝”雅号。爱玉、还有钱任性，这就让乾隆爷彻头彻尾成了个嗜玉成癖，还乐此不疲的皇帝。作为一国之首，乾隆皇帝对玉的癖好，也为中国玉器史做出了很大的贡献。据史料记载，乾隆时期的玉器生产和工艺非常发达，玉器制作更是达到了中国玉雕史上的顶峰。由于乾隆对玉的痴爱，在玉器生产和收藏上耗费了大量人力财力，光紫禁城内的生活用品、装饰品，用于做的就占到百分之八十以上。
清中期 痕都斯坦式玉柄刀除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最有名的就是痕都斯坦玉器了！乾隆爷的挚爱，曾用它讨香妃欢心！痕都斯坦玉器，其实，最开始是种不折不扣的“舶来品”，“痕都斯坦”本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。这种玉器是怎么引进来的呢，这与乾隆爷在位时取得的军事成就有关。据史料记载，乾隆三十年前后，对西北疆界用兵取得了辉煌成果，由和田、叶尔羌等地所进贡的玉器，便源源不断地进入皇宫，痕都斯坦玉器便是其中一员。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗据记载，当时十分宠幸香妃的乾隆，为了讨得爱妃的欢心，使她安心皇宫，不恋故土，不惜花费大量财力，在皇宫中复原西域贵族生活情境，痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。进入皇宫的痕都斯坦玉器凭借独特的艺术风格，浓厚的异域风情，很快赢得了乾隆的喜好，爱玉成癖的他对这种与中国传统风格迥异的舶来品爱不释手，倍加赞赏。
痕都斯坦白玉嵌宝碗乾隆一生赏玉诗文有800多首，其中关于痕都斯坦玉器的就多达65首，足可见他对痕玉情有独钟，诗中赞道：“西昆率产玉，良将出痕都”，“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿”，所谓“玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。”琢玉之巧，“痕都斯坦”为第一！痕都斯坦玉器引进皇宫后，很快便成为了紫禁城无数玉器中宠儿，堪称玉器中的珍宝。纪晓岚《阅微草堂笔记》仅用一句话，就道出了痕都斯坦玉器的地位——“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。对于这种奢华精美的玉器，乾隆喜欢的不得了，据史料记载，从乾隆三十三年到嘉庆二十二年（1768—1817），近五十年间，各地向朝廷进贡的痕都斯坦玉器，就多达800件左右。
痕都斯坦花形青玉嵌宝镜为痕玉痴迷的乾隆爷，更是不满足于单纯的进贡。他设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊（称“西番作”），不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持制作。“西番作”玉器继承了痕都斯坦玉器造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，并结合中国工艺的传统方法，创造出了带有伊斯兰风格的玉器。至此，这个舶来品，就成为了中西合璧的美物！不过到了后来，因痕都斯坦风格的玉器制作耗费玉料，使用时容易毁损，在乾隆晚期便停止了制作。
清 白玉「痕都斯坦」镶金嵌钻石及宝石珮痕都斯坦玉“器轻体薄，小巧玲珑，质地透明，纹饰隐起”，与中国传统玉器有着非常大的区别，实际上，当时人们对痕都斯坦玉的制成，有许多高深莫测之谜。痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同，它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现器物的华丽。此外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片，这与中原传统人文的雅致意韵全然不同，所以对于材料和工艺的要求也更加苛刻，也正是这种精益求精，成就了痕玉无与伦比的美丽。此外，痕都斯坦玉器的图案也十分特别，多为西番莲图案和绍良花图案，这是当地特有的植物品种。近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆在中国玉器的发展过程中，清代应是中国玉器制作的鼎盛时期，它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代创新工艺之大成，创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖，不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是干隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫何为痕都斯坦玉器痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗 台北故宫痕都斯坦玉器的风格特点1、用料精良痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。玉质细密，质地温泽，透过光，可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用青玉、白玉或碧玉，这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫2、器型别致痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类，以实用为主。食器类有碗、杯、盘、壶等。杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少
蒙兀儿帝国单柄壶痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗，极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型，逼真细腻，新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗3、纹饰独特最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 白玉牡丹双耳炉组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
.清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏4、工艺精湛中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。其工艺主要体现在以下方面：
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒（1）雕工复杂，碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗（2）镶嵌装饰，富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗（3）器物薄巧，工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。在古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯痕都斯坦玉器对中国玉器的影响目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。
清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒当时，苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。通过与西域痕都斯坦玉器的比较，宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄，但从整体上看还是要稍微厚一些，材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，足见其影响深远。