荣宝斋｜江山如画——近现代山水画名家作品展（三）
在传统中国绘画的体系中，山水一科占有重要的位置，它也体现了中国文化独特的自然观与审美观。人与自然的交融正是“天人合一”哲学观念在人生视野中的具体呈现。那种优游闲和的生命境界、那种林泉高致的生活情调，以及荒寒、疏落、清幽的理想图式，尽在这纸上的“江山平远”中……
一个世纪以来，中国山水画家们在承继山水画传统的基础上，又开拓了一种新时代的山水观。尤其是新中国成立之后，一大批优秀的画家饱含着对新中国、社会主义建设的热忱，创立了一种具有时代元素的绘画风尚，并开启了艺术反哺社会与人民的风气之先。在这一段可歌可泣的艺术历程中，应该说荣宝斋人是亲历者和真实的见证者。因此，在过去的百年中，荣宝斋也收藏了大量的现当代山水画家的代表作品。有鉴于此，荣宝斋经营一部特别遴选了各种风格的山水画作品近百件，力在展现当代山水画的已有成就，同时也值此佳候，琳琅一室，以飨广
大同仁及新老客户对荣宝斋一直的关注与支持。
佳作同欣赏，
丹青供养宜。
谨此并述缘起，代为序。
2017.8
展览时间
2017年9月29日—10月9日
展览地点
北京市西城区和平门外琉璃厂西街甲19号
荣宝斋书画经营一部
电话
010-63047468
作品欣赏
华喦 《松山访友图》
纵一二六厘米 横三四厘米
款识：壬子夏日写于讲声书舍，新罗山人。
钤印：华 喦 秋岳 道父
黄慎 《踏雪寻梅图》
纵一九一·五厘米 横一一二厘米
款识：骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一 甔 。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。七十七叟瘿瓢。
钤印：黄慎 瘿瓢 生平爱雪到峨嵋
姚华 《访僧图》
纵一八厘米 横一一七厘米
款识：姚华。访僧图是一旧卷，余曾□□光福□□其景犹仿佛游迹也，乃借临一本，仓促还之，先记其姓名矣。庚申孔诞日，茫父记。枯笔燥墨水不泽，继之以唾可见其知篝镫急取逼促之致。
钤印：茫父
溥心畬 《高士图》
纵五九厘米 横二五厘米
款识：赞璞先生正。溥儒。
钤印：溥儒之印 心畬
纤细与精巧是溥心畬绘画风格的重要特征。这位留学欧洲的理学博士，其作品处处充盈着谨严与秩序的理智与从容。加之其有着良好的中国传统文化的修养、文人的清节、贵游子弟的孤高，均使得他的作品文气盎然、郁郁葱葱。
溥氏山水取法宋人，孤高简远，概括写意，厚积薄发，浓情淡出，是最后一位极具典型意义的文人画家，也是千百年来中国文人画传统在二十世纪的绝唱与终结。(王登科)
秦仲文 《红树青山》
纵七一厘米 横三〇厘米
款识：红树青山飞乱云。写唐子畏诗意于群峰拱翠之居，梁子河村人秦裕。朋非先生清赏，戊子新秋仲文秦裕题赠。
钤印：秦裕 仲文 梁子河村人 仲文
钱松喦 《粤江流木图》
纵五七·七厘米 横四〇·四厘米
款识：粤江流木。予游岭南，过北江曾见此景，钱松喦并识。
钤印：松喦
钱松喦的绘画苍老、矍铄，他从中年时候起，便用那支“秃笔”，仔细地描绘着风物与山川。他沉浸在自己独特的艺术话语中，好奇地审视着外面的世界。平淡而冲和，恒久而悠远……用文人画的传统来展现红色的“革命”题材，钱先生画得那样的真挚与动人，这也是那一代人可叹而又可爱的品格。（王登科）
张大千 《粤江流木图》
纵二五厘米 横二四八厘米
款识：蓬池几回干，桑田几番改。谁知天地间，竟有山头海。今岁二月，予从青丘还，为爱棠老兄写此册子，予逡巡未署款，而复有海外之行，因题数语归之。己巳六月，爰。
钤印：张季 阿爰
张大千 《浅绛泼墨山水》
纵九五厘米 横五〇厘米
款识：写呈。心如庚兄教正。大千弟张爰，三巴八德园。
钤印：大千唯印大年 丁未 八德园长年
晏济元 《黄山三十六峰》
纵一四〇厘米 横六五厘米
款识：漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。纵是王维称画手，清奇难向笔头分。清湘苦瓜和尚，忽忆三十六峰写此。乙巳秋七月晏济元于重庆。
钤印：晏济元
傅抱石 《登山》
纵六八厘米 横三四厘米
款识：国璠同志惠正。一九六五年六月傅抱石南京记。
钤印：一九六五 抱石私印
日本画是中国画的一个分流，在日本被称为“南画”。这也是国人常为之骄傲的地方。但无论如何，日本画却更多地具有了岛国民族的某些特点。尤其是在明清以降，其风格与审美意象皆发生了巨大的变化，虽说是华夏嫡传，但已是五服之外，非驴非马，已非本真面目。但正是如此，却深深地影响了一大批滞留于此的画家。傅抱石先生即是其中的一位。
傅抱石绘画的审美情趣，是极为纯粹的中国式的，从题材到笔墨皆如此。但其表现形式却是不拘一格的。有水彩画的韵致，有速写炭画的率性，更有洋画的取景与构成。与诸多同时代中国文人画家相比，傅抱石更像一位纯粹的画家，他注重主观情绪淋漓尽致的表达，擅长意境的渲染与营造，作为当今极受宠爱的画家，一是由于其特立独行的艺术语言，二是由于其不平凡的人生阅历与机缘。（王登科）
董寿平 《黄山》
纵四二厘米 横四六厘米
款识：一九七三年寿平。
钤印：寿平
董寿平 《黄山》
纵四三·五厘米 横四五厘米
款识：寿平。
钤印：寿平
董寿平 《黄山》
纵三二厘米 横四五厘米
款识：寿平为阿黎作。
钤印：寿平 董寿平七十以后作
何海霞 《峰插三界外》
纵六八厘米 横一三三厘米
款识：峰插三界外，影倒黄河里。壬子冬初雪放晴，何海霞作于长安。
钤印：海霞书画
梁树年 《拨云登古道》
纵一七三厘米 横九三厘米
款识：拨云登古道，寻幽不计程。莫谓凌绝顶，还有更高峰。丁卯元月，豆村梁树年。
钤印：豆村 梁树年 锦绣河山费剪裁
白雪石 《漓江》
纵九六厘米 横四五厘米
款识：一九八〇年元旦后三日，雪石写于和平门之东。
钤印：白 雪石 山河壮丽
黑伯龙 《高山流水》
纵一一九厘米 横六四厘米
款识：张强同志正画，一九七六年伯龙写意。
钤印：黑 伯龙
吴冠中 《玉龙雪山》
纵三二厘米 横八九厘米
款识：玉龙山。一九七八年，荼。
钤印：冠中写生 老吴作
宋文治 《黄山石笋峰》
纵三九厘米 横四九厘米
款识：黄山石笋峰，晴云图。文治。
钤印：文治 宋灏之印 松石斋
方济众 《汉江秋色》
纵六七厘米 横一〇六厘米
款识：汉江秋色。五九年八月方济众作。
钤印：方济众印 方
孙克纲 《山雨欲来》
纵八二厘米 横五一厘米
款识：山雨欲来。戊午年克纲。
钤印：孙 克纲 七十年代
亚明 《湘西瑞雪》
纵一三八厘米 横六八厘米
款识：湘西瑞雪。戊午初夏写于北京，亚明。
钤印：七十年代 亚明
赵准旺 《版纳傣寨情》
纵六九厘米 横七〇厘米
款识：版纳傣寨情。甲午年春月，准旺画云南景，并记于京城。
钤印：准旺 我师我法
龙瑞 《五月看山》
纵六八厘米 横一三六厘米
款识：五月看山雨乍晴。辛卯春初吼石堂得此图并记，龙瑞。
钤印：龙瑞 吼石堂主
范扬 《湖山清远》
纵二九厘米 横一〇二厘米
款识：湖山清远。石畔欲眠，琴囊可枕。入室清风，对饮明月。甲申范扬。
钤印：江东范氏 常乐 吉祥如意 江东范氏
覃志强 《黄山高秋图》
纵一三七厘米 横六八厘米
款识：黄山高秋图。丁酉春月志强。
钤印：覃 志强印玺
杨天颐 《桂林》
纵一〇三厘米 横五二厘米
款识：一湾漓水碧，春来桂山青。丁酉仲夏写于北京，天颐。
钤印：杨 鸣翠
艾生 《延安》
纵五〇厘米 横五〇厘米
款识：乙未延安，艾生。
钤印：艾生 宝塔山下
刘逊 《松峰横云》
纵九五厘米 横五〇厘米
款识：松峰横云。岁次丁亥初春，刘逊画于蚁石轩。
钤印：刘逊 蚁石轩 疏林远岫
张凤祥 《山水》
纵三四厘米 横二四厘米
钤印：张凤祥印
杨枫 《万里长风送微帆》
纵一三七厘米 横六九厘米
款识：万里长风送微帆。乙未年仲秋于济南，杨枫。
钤印：杨枫印信 神游 清风入怀 千言万语
马啸天 《山居图》
纵五九厘米 横五八厘米
款识：山居。乙未秋，啸天马襄。
钤印：马襄之印 马啸天印 澄怀堂
李毅峰 《万岭逶迤》
纵七〇厘米 横一四四厘米
款识：万岭逶迤。甲午夏毅峰于泊牛山房。
钤印：李氏 毅峰印玺 一峰江山 得天 独厚
马小刚 《夜半寒山》
纵一四五厘米 横六二厘米
款识：苔径无人履，拔芒觅旧踪。夜半清澈耳，划出一片空。丁酉夏月小刚作于京并记荣宝斋。
钤印：马 小刚 一生好入名山游
申晓国 《首阳山寻幽》
纵一四五厘米 横七三厘米
款识：首阳山寻幽。岁丁酉初夏，余归故乡于诸友入首阳山麓，憩于小草屋，饮茶观景，山苍水秀，令人留恋忘返，返京印象记之。晓国。
钤印：申晓国印 神游无极
崔子虎 《建筑王朝》
纵二〇五厘米 横九八厘米
释文：《建筑王朝》每个城市的地标具有其独特地理特色，更具有其文化内涵，能表现一座城市的风貌和味道。建筑风格受时代政治、社会、经济材料和技术等制约以及建筑设计思想观点和艺术素养的影响而有所不同。现代都市风格以时代特征为主一切从功能出发，强调外观的明快简洁又富有朝气的生活气息。丁酉六月大岭制之。
钤印：崔子虎印 大岭心迹
朱赓博 《山水》
纵一二四厘米 横四八厘米
款识：千尺亭亭百尺连， 缘奇观在云巅。欹斜朽级难为步，飘乎飞魂只看天。云谷可探神未许，松风宜听耳无权。老夫敢向危中过，不是真仙也近仙。朱赓博。
钤印：朱、赓博、少往、知止斋
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