《芒果之歌》公映时间仅三周，但一人分饰两姐妹却暗喻时代风云

《芒果之歌》是文革期间的一部电影。

提到文革电影，大家记忆犹新的是《春苗》《决裂》《闪闪的红星》《海霞》这类艺术水平较高的影片，至今看来，这些影片仍然足可以凭着它们的艺术特质而在影史上留下一笔。

但是还有一些文革电影，却因为质量较差，难以在人们的记忆中保持较长时间的存留。

《芒果之歌》可以说，就是这样的一部电影。

本身这部电影就生不逢时，它是作为1976年国庆节期间投入市场的影片而公映的，当时排在第二位。

但公映三周，就因为一个标志性的“十月风云”事件的发生，而被停止放映。

所以，《芒果之歌》的导演说这个电影至多放映了三周，从此被打入冷库。

但奇怪的是，现在在这部电影的网络版里，可以看到它的画面上，烙印着“电影频道”的水印，似乎是在电影频道放映过。

至少现在人们可以平心静气地看待这部电影。

这部电影，质量平平，甚至可以说艺术水准较差，完全是敷衍了事拍出来的应差之作。

但这个电影，细究起来，却挂着众多“第一”的标签。

比如，有一个第一，是指它文革期间长影拍摄的第一部反映文革生活的电影。

当然有人说了，《艳阳天》《金光大道》不是文革期间长影拍摄的电影吗？

但这些电影反映的生活，都不是文革期间的。《芒果之歌》表现的故事年代发生在1968年，影片里的主角是红卫兵小将，这在当时的电影里并不是很多的。

《芒果之歌》也是长影导演常彦执导的第一部电影。

常彦后来导演的《保密局的枪声》轰动一时，现在看来，的确电影手法相当的严谨，很有功力，好电影就是看过之后，觉得镜头处理得相当的简约而到位，《保密局的枪声》经过这么多年了，还能经得起挑剔的审视。

《保密局的枪声》是常彦导演的第二部电影，但后来连常彦都觉得奇怪，有一年，他的《保密局的枪声》被长影厂作为处女作电影参与“新时期十年电影奖”的评选，后来拿回来一个“导演处女荣誉奖”。

常彦是一个认真的导演，一直在他能说话的场合，都声称《芒果之歌》是他的处女作。

时过境迁，《芒果之歌》在今天看来，我们发现影片里的一个饶有趣味的设定，那就是影片里出现了一对双胞胎。

而这个双胞胎在大学里，还分别站在对立面，整天闹着、斗着，不肯通融。

因为她们的立场不同，所以，两个姐妹形同水火。

其实对于不谙世事的大学生来说，他们的立场不同，在影片里的主人公母亲看来，完全是一群孩子过家家式的游戏。

所以，两个姐妹剑拔弩张的时刻，母亲总是跳过她们的争论焦点，而是站在超越孩子的制高点上，劝慰孩子们要团结。

可以看出，《芒果之歌》还是鲜明地烙印着时代的印迹。一个家庭，因为立场不同、观点不同、看法不同，而成为不同派系中的对立面。

《芒果之歌》里的姐妹俩，从小一起长大，吃住在一起，共有一个房间，一个床铺，一个桌子，但却因为立场不同，她们见面都要干仗，说话都要喷着火药味。

这样的设定，使人想到另一部电影《枫》。

影片里的一对恋人，因为立场不同，站在不同的阵营里，最后在一场武斗中身不由己地卷入一场角斗闹剧。

从某种意义上讲，《芒果之歌》与《枫》都反映了对同一个历史事件的反思。只不过《芒果之歌》揭示了派系斗争对于家庭亲情的撕裂，而《枫》则是对恋人的伤害。

《芒果之歌》改编自“上海文艺丛刊”《金钟长鸣》里的署名谷雨的短篇小说《第一课》，谷雨是一个笔名，他的真名是陈继德，当时任上海文艺组负责人。

小说里的一个潜在意思是人心思定，小说里的双胞胎的设定就已经存在，改成电影后，依然保持了这个设定，它的寓意还是很明显的，就是一对姐妹之间的立场纷争在人心思定的新形势下，是不值一提的，也是荒唐可笑的。

两个双胞胎孩子的母亲，是入驻工厂的工宣队成员，她对于两个孩子之间的针尖对麦芒的争论，总是不置可否，然后跳出她们的争论的具体细节，强调要祛除派性，反对武斗，实现团结的目的。

影片里的双胞胎姐妹由同一个演员扮演，她是八十年代颇为走红的一名女演员，名叫周丽娜。

在影片里，姐姐大双颇为文静，留着短发，而妹妹小双则气冲牛斗，形象设计上扎着羊角辫，与姐姐在造型上还是形成了反差。

在影片里，两姐妹时常处于同一镜头中，当时电影技术还是比较落后，可以看出，镜头之间的跳接带来的生硬感。

切换点

在影片的最后一组镜头中，姐妹俩经过母亲的教育，和好如初，相拥在一起，镜头先表现了姐姐搂住妹妹，然后推开妹妹，镜头摇移，摇向了妹妹，镜头在移动中处于空镜时，对着空无一人的背景跳了一下，然后镜头里出现了妹妹的形象。这样，由同一个演员扮演的角色被纳入到一个“伪长镜头”中。

可以看出，这个没有中断的长镜头之间，是在对着空旷的背景的时候，实现了跳切，就如《1917》中的“一镜到底”镜头连接中，也是通过无人时的背景镜头悄无声息地实现了镜头转换，只是《芒果之歌》里的这种镜头衔接还是不太自然，一眼就看出前后镜头之间的跳跃突兀点。

不管怎么说，一人分饰两角的双胞胎设定，在中国电影中并不新鲜，在《芒果之歌》之前，男有张良主演的《哥俩好》，女有王晓棠主演的《野火春风斗古城》，之后成龙的《双龙会》都可以看成双胞胎噱头还是电影里喜欢的信手拈来设定，但这些双胞胎设定，并没有在人物之间达成一种寓意的对立关系，也没有用双胞胎之间的立场对立，来反映两者之间的争执无意义。

《芒果之歌》就这样运用了双胞胎设定能够达到的最为鞭辟入里的寓言性指向。作为1976年拍摄的一部电影，《芒果之歌》有它对时代的认识意义吧，而电影里将双胞胎元素也用到了最恰到好处的至极水准，用这样的情同手足的人物关系，来喻示对一个时代的特有现象的认识，也算是“春江水暖鸭先知”的一次创作实践吧。

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