梅兰芳回忆录：东游记（十七）

京都初演《奇双会》

京都是文学艺术极其发达、具有悠久历史的古城，我当年在这里上演昆腔戏如《思凡》等，受到文艺界的欢迎。这次我们只有两天勾留，三场戏当中我演两个夜场。第一夜的节目与东京的开幕式相同，第二夜是《盗仙草》《秋江》《雁荡山》《奇双会》四个戏。《奇双会》是吹腔，在我们的传统节目中，是极为精炼，而且戏剧性比较强的。多少年来，我已经作了许多次的修改。这次我和欧阳老、姜妙香先生经过几番商榷讨论，在台词及表演方面又作了一些必要的小修改，其中《写状》一场，我们删去了一段道白——原来剧本中当桂枝说出她的名字以后，赵宠离位到台口，有下面一段道白：

赵：呀，夫人，下官倒想起一桩心事来了。

桂：什么心事？

赵：我与夫人完婚的时节，

桂：八月中秋。

赵：八月中秋，正是秋风之际桂花香哟！香倒香，只是有些儿不贵。

桂：哪些儿不贵？

赵：夫人命犯乖张，就是这些儿不贵了。

桂：相公你有口说旁人，无口说自身，你可记得那年到我家投亲的时节，也是那等的光景。

赵：彼此，

桂：一样。

我们感觉到这样显得一味逗趣，离题太远，同时在前面的对白当中，闺房调笑的气氛，已经足够了，虽然这出戏的结尾是喜剧终场，但在这写状的紧要关口，赵宠也没有再作插科的必要。因此经过大家同意，就去了这一段对白。

我对于这个戏的演出有一点顾虑，因为故事内容复杂，尤其是有些情节，是倚靠唱词、夹白的复述、追溯来说明的，恐怕观众不易了解。六月二十八日在京都南座初演《奇双会》，台下情绪非常热烈，并且鼓掌、喝彩的地方也都在行。从《哭监》一场桂枝与李奇见面起，观众就很能凝神领略，写状时桂枝的救父心切的悲啼，以及赵宠答应写状后的闺房调笑，三拉时赵宠的傻样，都能引起观众的共鸣。总之日本观众对中国古典戏剧艺术的欣赏，是能够接受而感兴趣的。过几天，有一位朝日新闻社专写剧评的记者冈崎俊夫先生问我：“我看了《奇双会》很满意，因为我都看得懂，就有一点不能理解，为什么赵宠不知道他太太的名字，要到写状时才知道她叫桂枝？”我笑着答道：“这个问题，不独是日本朋友不能理解，在中国也有许多青年观众写信来问我，其实在中国的旧时代里，丈夫不知道妻的名字，是极其普通的情况。不必说得太远，当我幼年的时候，我的家属亲戚中如祖母、伯母、姑母的名字都是轻易没有人提起的。当然夫妇之间，终究是会知道的。赵宠和桂枝是成婚不久的新婚夫妇，所以借写状的机会，问出她的名字，这是很自然的。在中国曾经有人劝我修改这一段对白，我没有照他们的意见做，我觉得通过戏剧让现在的青年知道一些古代人民的生活习惯，是并没有什么不好的。”

琵琶湖游艇上

在京都虽然前后两度，只有短短几天的停留，但代表团的团员们都有很深的印象：那里的街道是直的，路名也有二条、三条、五条……一般市民的住宅的建筑式样是古雅而朴素的，每条街上几乎都可以看到一座深藏在茂密树林里的古庙，我们还闻得到一种安闲平静而文化生活极其浓厚的气息。这些印象和我们的北京城是有许多相同之处的，因此当我们将要离开这个古城时，不免怀着惜别之心。

临走那一天，我们集体乘坐汽船游览了琵琶湖，这个有名的风景区是我旧游之地。湖的形状像一个琵琶，故此得名。中国洞庭湖有潇湘八景，琵琶湖也有八景。一位日本朋友指着湖心的岛屿说：“这是竹生岛，上面有一处供奉着观世音菩萨。民间有一种美丽的传说：观世音善弹琵琶，希望感化恶人的心，但世上的坏人却无动于衷，她伤心地把琵琶摔在地上，泪流如雨，落在琵琶的弦线上，霎时雷电交加，一夜之间，就变成了这个美丽的琵琶湖。”

汽船行驶到广阔的湖心，大家在甲板上放眼四望，觉得周身爽快，暑气全消。代表团的演员借这个机会向请来教授“能”、“狂言”舞蹈的日本老师学习身段、发音，有两位高声朗诵地念着台词，日本朋友听了不住点头，那意思是说学习得有点门境了。船上的执事人员，预备了素笺请欧阳予倩先生题名留念，欧阳先生对着这湖光山色，动了诗兴，一个人在船舱内执笔吟哦，写给他们。

我在甲板的藤椅上阅看当天的《朝日新闻》，上面有吉川幸次郎先生的中国诗：《南座观剧绝句》。吉川先生是京都大学的教授，也是有名的汉学家，他对于南北曲的功夫很深，最近出版的《元曲〈汉宫秋〉注释》，引起我国研究古典戏曲的专家们的注意。这次我到日本之前，傅惜华先生曾托我购买这部书。他的诗是几首绝句，日文和汉文对照，每首下面有日文的注释，回国后托朋友把它翻译出来，介绍给读者。

锣鼓喧天歌绕梁，重来三岛问沧桑，

人民中国乾坤辟，齐放百花斗艳芳。不

闻锣鼓之声久矣，梅兰芳团长，远别日本，逾三十年。其间，三岛饱经桑海，而大陆中国拨云见天。毛泽东主席所示“百花齐放，推陈出新”之伟论，亦于京剧革新中见之。

歌声当日彻云霄，旧梦宣南尚可招，

铜狄堪摩人未老，羡君风度愈迢迢。

余始观梅氏《洛神》一剧，在北京宣武门外某剧场，已二十年前事，绕梁余韵，犹记渭城。而世事变迁，乃如梦幻。梅氏此来，翩翩风度，不减当年，又孰信其为六十以外人耶？

何如唐代踏谣娘，鱼卧衔杯亦擅场，

莲步蹒跚尤夺魄，可怜飞燕醉沉香。

梅氏之《贵妃醉酒》，与唐代古舞如何，固不可知，然如“卧鱼”，“垂手”，“衔杯”，“醉步”，种种姿态，令人神往于李太白清平调“可怜飞燕倚新装”及“沉香亭畔倚栏干”之佳句也。

由来百戏汉京能，平子赋有犹足征，

差喜延年后人在，跳丸挥霍尽飞腾。

欧阳予倩副团长云，武剧源流出于汉代百戏，张平子《西京赋》已及之，然则李少春之《三岔口》，腾跃多姿，岂李延年之苗裔欤。

好事当年记品梅，东山墓石长莓苔，

贞元朝士凋零尽，陈氏道人句倘裁。

大正八年梅氏初次访日。内藤湖南、狩野君山、滨田青陵暨京都之学者名流，竞作观剧文字，当时曾由汇文堂书店辑为《品梅记》行世。今则耆旧凋零，汇文堂旧主逝世后，由陈道人接手经营，此次亦为南座观剧之座客，不审能继承前人、再度刊行品梅专集否？