昌本硕源：山水画

我们在新东方主义油画第一展之后，开始“昌本硕源”，就是把国画系统地移植到油画，这本身就是一个学习的过程。山水画是国画的一大门类，因此我们对吴齐体系的山水画做一番研究，进行移植。

无论是吴昌硕还是齐白石，都提出师法石涛，都写在自己的诗里或者题在画的跋里。我们还是需要上溯到石涛等人的山水画，然后决定究竟从哪一个点开始。

经过研究，根据我们所能看到的图片和资料，有如下的体会：

吴昌硕肯定是仿过甚至临过石涛的山水，但是我们虚构分析认为，吴昌硕也仔细研究过八大山人的山水。宋人的或者更早的山水，跟吴昌硕的渊源究竟怎样？我们未经仔细研究宋人的画，无从论断。

我们认为比起石涛，八大可能更是吴昌硕所效仿的。八大的山水跟他的花鸟一样，简练，不追求奇峰怪石。除了吴昌硕明显临石涛的画之外，我们看到吴昌硕的山水一般都比较简练，不太讲究奇峰怪石。包括画中的树，吴昌硕也不采取奇巧的造型。

我们认为齐白石的山水画法，也佐证了吴昌硕的倾向。齐白石曾经说他自己的山水画法不被世间认同。为此我们仔细看他的山水，发现其中有一类非常简练，连勾线都不用，只是涂色块。显然与先后同时代的黄宾虹比较，黄宾虹是极尽勾线的优势，满纸都是勾线。看吴昌硕的山水，一般前景是勾线，远景常有淡墨色块。因此我们认为齐白石取吴昌硕的简化倾向，进一步化作淡墨淡色的色块画法。

从历史上看，黄宾虹山水的画法被认为是极品，而齐白石则的确没有多少人认同。齐白石也是师法吴昌硕的，所以我们认为齐白石是顺着吴昌硕的画法更进一步，吴齐二人都采取了简练的画法。

齐白石的色块画法，更加无法表现奇峰怪石。因此体会吴齐体系的山水画审美，是比较深的。

但是从油画的角度，色块画法在技法上是最为简单的。可以直接使用。而吴昌硕的勾线画法，特别是他极少用色，偶尔有一些淡彩，抹一下而已。因此如果要移植吴昌硕的山水画法，仿一下到油画，就必须在画布上只是用黑色的线条，加一些苔点，最多有一些小色块表达的树丛。

总之，我们参照八大，也略微参照石涛，集中以吴昌硕的山水作为移植的重点。当然，中国山水画的大师很多，各种画法都各有一番天地，因此，各人取法于某一系则是各自的选择。由于中国山水画与西方风景画有哲理上的不同，任何一系的移植都是一种突破。