簪花仕女图，唐代周昉所画，绢本设色，纵46.4厘米，横180厘米，辽宁省博物馆藏。此图绢本，色泽、质地气息高古，不设背景，以工笔重彩绘仕女、宠物若干，体态丰盈，色彩柔丽，是一件典型的唐代绮罗仕女人物画。周昉亦擅画佛像，以“周家样”名世。画面内容可分为三组，由三段画绢拼接而成，每组均为两人及一动物。贵妇、仕女皆丰肌秀骨，身姿优雅，身着绫罗绸缎，内着低胸长裙，外加纱衣披帛，透体敞领，盘高耸云髻，头插簪花装饰，饰以唐代流行的妆容，形象端庄典雅，富贵之气跃然纸上。富春山居图（无用师卷），纸本墨笔，纵33厘米，横636.9厘米，台北“故宫博物院”藏。此图为“元四家”之首黄公望的代表作，以浙北富春江为背景，形成长达近七米的山水长卷，历时多年创作方告完成。为区分其他版本，将这件为无用师郑樗创作的作品称为“无用师卷”。画家在创作中概括性地描绘了初秋的富春风光，山和水的布置疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨秀润淡雅，气度不凡、极富变化。全卷层次分明，山水丘壑的起承转合，环环相扣，引人人胜，画家突出了笔与墨的有机结合和相互映发，丰富概括的用笔和用墨，使作品取得形神兼备的艺术效果。作品自问世后声名愈发卓著，影响巨大，有“元画之首”的美誉。小程序，
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百花图，绢本设色，纵41 9厘米，横649厘米，纽约大都会博物馆藏。此图为一设色花卉手卷，未落年款，画首有“南田草衣寿平”款，钤“恽正叔”白文印、“寿平”朱文印，可知此图为“清初六家”之一的恽寿平所作。画家以“没骨花卉”称著于世，重写生，被后世视为“写生正派”。画卷精心描绘了数十种花卉，生动传神，极尽花卉间顾盼之姿。木叶繁茂，枝枝有花，朵朵绽放，红、白、粉、紫、黄相间，娇艳美丽。枝干、花卉以“没骨法”绘制，花叶以深绿或淡绿晕染，再以深色绘叶脉，显示出一派清新、明净、秀丽、淡雅之气。
《千里江山图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米，为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。
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雪江归棹图，绢本设色，纵30.3厘米，横190 8厘米，故宫博物院藏。此图是书画收藏史上极为知名的一件山水手卷，绢色暗黄，图绘雪景山水，画面高古清雅，有瘦金体“宣和殿制”四字并钤“御书”朱文葫芦印，下有“天下一人”画押，据卷末蔡京题记可知为宋徽宗赵估真迹，是其仅存的传世山水画作。作品画雷景江天，肃穆冬日山水。全卷用笔细劲，笔法流畅，最显著的特点体现在烘染充分，手法精妙，且多勾勒而少皴擦，与徽宗的花鸟画作品技法类似，最终效果恢弘而整体，细劲的花鸟用笔呈现出山水的雄强刚稳之态，是本卷作品的最大特色。
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写生蛱蝶图，纸本设色，纵27 7厘米，横91厘米，故宫博物院藏。此图系故宫旧藏，是一幅具有写生特色的宋代工笔花鸟画作。画家赵昌继承晚唐五代以来的艺术探索，坚持写生传统，使得这件花鸟手卷成为北宋花鸟画的一件代表作品。画家以流连的目光展开了一段自然小景。三只蛱蝶于草丛间款款飞动，相互之间形成有机的动势；左下角绘一蚱蜢，悠闲自在，用笔工致，亦不失灵动。土坡上生长的碎叶小草，相互勾连，山野气息里尽得构图洗练之思，以手卷形式呈现，给观者以渐人佳境之感。
四景山水图，纸本设色，全卷长约319厘米，共四段，每幅纵41.3厘米，横67.9-69.5厘米，故宫博物院藏。此图由四幅长不足70厘米的单页按照春、夏、秋、冬的顺序合装，展卷后，能够依次呈现在观者的视野中。四幅画面均无作者名款，拖尾有明代李东阳隶书题记，指出此图作者为南宋画院画家刘松年。画家以人物活动为中心，完整展示了南宋杭州的四季变幻。作品结合了界画技法，精心构筑了亭台屋榭，无不显示出江南园林的精妙厚重与人文风貌，描绘了文人雅士闲适的书斋生活和达官显贵湖边宅院的幽居生活，充分体现了南宋山水的时代特征，是南宋院体山水的绝品。小程序，
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杨竹西小像，纸本墨笔，纵27.7厘米，横86 8厘米，故宫博物院藏。此图是一幅肖像画，绘高士杨竹西小像，由王绎写像，倪瓒补松石，卷后有十家画跋，合装为手卷，描绘的是杨竹西晚年隐居时的形象。画作以松江人杨谦的全身像为主体，以古松、石堆为背景，线条简练挺拔，造型端庄，意境脱俗。人物造型以线条勾勒的白描为主，略施烘染，面部虽“仅大如钱”，但形象准确生动，显示了画家娴熟的技巧。旁有松石衬景，笔墨淡雅、松秀，丘壑谨严，是典型的倪瓒画风，营造出灵动简远的气氛，与人物相得益彰，充分显示了元代肖像人物画的艺术高度。
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秋江渔艇图，绢本墨笔，纵48 3厘米，横225.4厘米，纳尔逊一阿特金斯艺术博物馆藏。此图是北宋中前期的一幅山水手卷，画心纵高近半米，被称为“高头大卷”，十分气派。当时有诗称赞作者许道宁： “李成谢世范宽死，唯有长安许道宁。”画家进一步发展了北宋典型的“全景山水”，全图气势夺人，兼具宋人总结的“三远”之感。主峰以直扫而下的长皴绘出，山峦屏立，山谷中流水平滩蜿蜒悠远，渔人乘艇捕鱼，行旅蹒跚待渡，一派“寒林平远”的深秋景致。画家用笔老练，运墨清峻，此图无疑是11世纪早期山水手卷中的一件精心之作。
悟阳子养性图，纸本水墨，纵29.5厘米，横103.5厘米，辽宁省博物馆藏。此图有画家自题“苏台唐寅”行书款，是一件典型的明代文人山水手卷作品，尾纸附文微明《悟阳子诗叙》，书画双绝。图绘树石溪流间院落一处，丛树掩映的茅屋中悟阳子顾谧端坐书斋，双手抱膝仰视前方，意态深沉，内心平静。屋后竹篱，流云穿林，前院空阔，迎门望溪，石板横卧为桥，虬枝蔚然相倚，疏密有致，意境幽邃，笔简意远，秀润而超逸。
