明永乐青花瓷都有这几大特征
永乐时期社会安定，城市繁荣，特别是从南京迁都到北京后，修整运河，水上交通得到很好的发展，全国的发展更加迅速，加上永乐三年郑和先后七次下西洋，促进了海内外贸易的发展，使国家快速走向富强，永乐时期瓷器的发展也深受影响，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！由于经济文化的交流，这一时期一部分的瓷器远销海外，在瓷器烧造的器型纹饰等方面吸收了海外的文化特征，更加快了瓷器的发展。
一说到永乐瓷器，对很多人来说有很多故事，永乐在位二十多年，历史不算太长，但是永乐时期很具有代表性，永乐瓷器在我国的陶瓷烧造史上占有特殊地位，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，成为明清两代的典型，永乐青花瓷具有很高的收藏价值，玩瓷器收藏的能够收藏到一件永乐青花，那真的是可遇不可求的，永乐青花盛名已久，加之当时郑和下西洋带回的青料，更是将永乐青花呈色效果推上巅峰，早期时因永乐和宣德青花的器型、釉面、纹饰都较为接近，将它们放在一起统称为'宣青'，所以有'永宣不分家'的这一种说法，后面随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究，才将它们完全区分开来
早些年对于永乐青花的研究是相对较少的，永乐青花在过去也是比较珍奇的，所以很多精美的物件都被藏于深宫内苑之中，民间存量稀少，平时更是难以见到，好在这些年来社会发展进步较好，信息交流便捷，有幸见到那些精美的永乐青花
一、永乐青花使用的青料
永乐青花用的青料与洪武时期的青花瓷不同，洪武青花多是使用的国产青料，永乐时期的青花一般多采用进口的'苏泥勃青（苏麻离青）'这一种青料烧造，用这种青料烧造出的青花有自然的晕散现象，呈色青翠鲜艳，绘在瓷胎上，有深有淡，层次分明，浓处凝聚呈黑蓝色、深蓝色、黑褐色的锡光色，在瓷器上的效果如同在宣纸上绘水墨画一样，笔墨散晕，淋漓尽致有自然美，正因用'苏麻离青'钴料，烧造时有自然的晕散现象，致使人物面目不清，所以永乐青花纹饰中很少描绘人物，苏麻离青属高铁低锰型钴料，而国产钴料为低铁高锰型，二者在发色效果上有着显著不同。
永乐青花也有进口料和国产料相结合绘制烧造的器物，这类器物用淡色的国产料绘云水一类的纹饰，浓色的进口料绘游龙一类的纹饰，所绘制烧造的瓷器色泽对比鲜明，凸显主题，在传世品中也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，具体用的青花料还难以确定，应该是陶洗纯度较高的国产钴料和进口国产混合料
二、永乐青花的造型纹饰
永乐时期，随着经济繁荣和生活用品需求的多样化，一改洪武时期瓷器烧制的风格，器型趋于中等，永乐时期绝少洪武那种特大器，开始偏向于实用，而不是洪武时期主要以陈设为主，永乐青花的造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，造型有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、炉、罐等多种多样，有的器型是来自于中西方文化交流而产出的，造型给人一种清秀、圆润、灵巧之感
永乐青花纹饰疏朗秀丽、笔意自然，有关纹饰题材取材方面，前面也说到是因为所用青料的晕散现象显著，会造成人物面貌模糊，所以少绘人物，多是大自然动植物，多样而生动，纹饰多绘折枝菊、折枝莲、折枝月季花、缠枝莲、四季花卉等，绘画工艺多是双钩填色工艺，绘笔使用小笔触，常会出现深浅不一的颜色，由于这个时期的钴料研磨不够精细，纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，但不管是粗笔写意还是细笔描摹，均给人以清秀之感，造型与绘画浑然一体，有机结合，形成永乐青花瓷的独特风格，虽然后代历有仿制，但都会存在一定看差异
三、永乐青花的釉面底足
通常永乐青花的小件器物底足多施釉，釉底质地细腻、光滑，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青色，有些底釉开有细片纹，有的底釉呈波浪纹，还有的器物则为砂底，由于这个时期的胎土淘炼精细，所以沙底温润细密，足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，摸之细腻滑润，如糯米粉的感觉
这时期的底足采用平削的手法，足墙较宽，常见的器足有高深外撇式圈足、内墙外撇式浅圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足等，由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称'月亮底'，琢器类器物底足多是边棱状，削切痕明显，圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑，由于当时是分段拉坯成型，腹部可以发现接胎的痕迹，但永乐时期制作工艺是比较好的，所以接胎痕迹不明显
永乐时期随着烧造温度的提高，这时期釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，没有橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世，就青花瓷器的釉面来讲，釉面青白程度比元代有所减弱，釉色多数是白中泛青，少量呈现洁白色，接近甜白釉的感觉，也有少量部位偶现虾青色，口沿和底部釉薄地方多是白色或黄色，器物里外釉面都是比较均匀的，釉面青白是因为釉料中掺有草木灰，并用木柴烧制所以会产生这种效果，这是明代传统烧造方法造成的现象，现代瓷器的釉面成分及烧造工艺和明代不同，所以就没有这种青白色的特征
四、永乐青花的款识
永乐青花很多都是没有款识的，只有极少数有'永乐年制'的年款，通常永乐青花纪年款识有三种：青花单线圈内绘团花，花心里书四字篆书款，绘双狮滚球的，在球心书写年款，里心书写四字篆书，并以双鸳鸯围绕，其字体结构严谨、刚劲挺拔，折角处是圆角，起落笔处是尖状，笔道浑厚圆润，除此之外，还有一些器物绘龙纹或者花形图记款的
后朝历代皆有仿制永乐青花，历代仿制字体写法都不一样，有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体，款字外围通常也都有加以纹饰，但线条硬直欠流畅，如果器物的里部，底足或者口部书写有四字楷书或六字楷、篆体正规永乐竹窑款识，那么多数是后仿的，尤其是明代嘉靖、万历、代康熙、雍正，晚清，民国，所仿永乐款识最多