九种方法让你写好书法，让书法老师失业去吧！
文/王呈祥
各位书友：大家好！
上一文，我们讲了蔡邕四篇书论中的第二篇《隶势》——人们喜欢草书和篆书，为何却不喜欢隶书呢？今天我们继续来讲第三篇《九势》——九种方法让你写好书法，让书法老师失业去吧！（正文约2200字）
1“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
“肇（zhào）”即发生、开始。“阴阳”在书法中指的是统一、对立和互化。
这句话的意思是说：书法的产生是因为自然，下笔时就要符合自然规律，自然在字中确立后，阴阳就会产生，而阴阳产生后，字体的形势也就出现了。
一提到阴阳，我们往往会与“玄学”联系在一起，其实不然。书法中的阴阳说的是笔画的长短、粗细和迟涩，字的大小和揖让以及行与行的顾盼等方面。之所以有很多人把书法说的深不可测，多半是误解了此二字。
曾见一江湖大师写字，每写一个粗笔就要写一个极细的笔，写一个大字接着写一个极小的字，问他为何，他说这叫阴阳协调。粗细、大小的想法是对的，但并不符合“书肇于自然”的规律，是故意做作。
2“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽，故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”
这句话的意思是说：写字起笔和收笔要藏锋，使力在笔画中，下笔用力，字体才会如肌肤一样美丽。所以说：字势来不可阻止，字势去不可遏制，也只有柔软的笔毫才能写出这样的效果。
下笔藏头是为了将笔毫导正，只有这样笔画才有力道；收笔护尾是为了交代清楚，只有这样笔画才算写完。下笔有力说的是下笔和收笔的那一刹那，而非整个笔画或整个字都要用尽全身的力气，倘力气大就能写好字，那么举重运动员理应都是书法家。明代董其昌曾说，“下笔用力，下笔便能提得笔起”，大意便是如此。
按照这种规律，蔡邕总结出了一种结字和八种用笔的方法，名曰《九势》。
一种结字：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”
意思是说：下笔写一字，要使上部覆盖下部，下部承接上部，使之相互照应，不可违背这个原则。不知大家发现没有，隶书和汉末的楷书结字都是上大下小，远看酷似大头娃娃。如东汉的《张迁碑》、三国钟繇的楷书等（见下图）。虽显得头重脚轻，但字体依旧很美。我想，这就是“上皆覆下，下以承上”的规律。
八种用笔：转笔、藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势和横鳞。为了能够解释清楚，也能让大家明白，下面逐一讲解。
01“转笔，转笔宜左右回顾，无使节目孤露。”
意思是说：转笔，应使笔毫左右圆转，有间断又要注意相连，不要使间断处孤立地显露出来 。
无论任何一种字体都有转笔，当然在篆书和草书中最为明显，如李斯小篆、张芝草书中的单字。而其他字体多用于“折”，如隶书《曹全碑》、智永楷书《千字文》中的单字，虽由古体的“转”演变成了“折”，但依旧是同样的用笔（见下图）。转是为了将笔毫从一个方向变入另一个方向，而且还要能保证中锋继续往下写。正如我们驾驶汽车从这一道并入另外一道一样，并入时车轮是歪的，并入后则要导正车轮，而这一切都取决于手里的方向盘。
02“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”
意思是说：藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹上，笔画欲左行先要往右，到笔画运至尽头亦向右回笔。
写一横时笔毫是要往右走的，而在起笔时笔毫先要向左，这叫欲右先左；同理，写一竖时笔毫是要往下走的，而在起笔时笔毫先要向上，这叫欲下先上。而欲左先右多用于写“撇”。有一点值得说，欲左先右不是将笔毫按在纸上从右往左拖再往右写，这个动作只需要在下笔的时候，手腕轻轻往左回摆，即可完成，收笔同理。
03“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”
意思是说：藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。
藏头的方法是将笔毫逆落，本来往右行笔笔尖向左，但起笔时笔尖要先向右然后再向左，目的是为了能够让锥状的笔毫行走在笔画的中间，其实就是中锋。
04“护尾，画点势尽，力收之。”
意思是说：护尾，点画笔势尽时，用力回收笔锋。
“尾”即一个笔画的末端，“护尾”就是要将笔画的末端收住。怎么收？用力收。怎么用力？“至回左亦尔”。如写一横，毛笔行至笔画末端时，用力将笔毫向左回收；写一竖，笔毫行至笔画末端时，用力将笔毫向上回收，其它笔画同理。从一个点起笔，最后收笔还要回到这个点，这就是书法的闭合法则，或者叫阴阳法则——对立又统一。
05“疾势，出于啄磔（zhé）之中，又在竖笔紧趯之内。”
意思是说：疾势，出于短撇和波画（捺）之中，又在那竖画的紧趯之内。
“疾”指的是短而急促。“磔”是古代的一种酷刑，永字八法里指的是捺，又叫波画（一波三折）。这种用笔可见《兰亭序》“水”字的最后两笔。
06“掠笔，在于趱锋峻趯用。”
意思是说：掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。
“掠笔”即笔轻轻的擦过。“趱锋”即将笔锋快速弹出，为连接下一笔做好准备，《兰亭序》“水”字左边长撇的用笔就是掠笔。
07“涩势，在于紧駃战行之法。”
意思是说：涩势，掌握笔毫中的墨量与行笔速度，墨快用完时笔将会受阻，但也要克服阻力继续前进——道路险阻不畅通，用紧张不停地战斗以向前推进。
清代刘熙容在《艺概·书概》中说：“古人用笔，不外疾、涩二字。”在书法中，疾和涩是对应的关系，偏重或离开任何一方都不行。倘一味使用涩笔，其字的笔画必粗糙不堪；倘一味使用疾笔，其字的笔画必然没有力道。所以，既要使用涩又要使用疾。而如今有些人偏偏喜欢侧重一种，所以就成了江湖大师。
08“横鳞，竖勒之规。”
意思是说： 横画不可一味齐平，须如鱼鳞片一样，看似平其实并不平。竖画不可一泻直下，须快中有慢，疾中有涩，如勒马缰，时而放松时而勒紧，这便是横竖的法则。
从小我们接受的教育，每写一横必要齐平，每写一竖必要笔直——横平竖直。其实在书法中不是这样的。就楷书来说，写横时会向右上倾斜——这便是横鳞；写横时起笔很慢，行笔却很快，到收笔又慢了——这便是迟涩相加。
最后，蔡邕说：“此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。”意思是说：以上的技法叫九势，能领会者虽无尊老师传授，也能与古人相妙合，待笔墨功夫精深以后，就可进入佳境了。
毫不夸张的说，蔡邕可谓将书法的秘密全部道尽，我们若能加以理解，然后再持续实践，肯定能将书法写好，完全不用再花钱找老师。
好了，蔡邕第三篇书论《九势》就讲到这里，下一讲《笔论》，敬请期待。