30多年前，马尔克斯当着众多记者愤怒地说：我死后的150年内，都不允许中国出版我的作品，特别是《百年...

“我死后的150 年时间内，都不会授权中国出版我的作品，特别是《百年孤独》。”30多年前，马尔克斯当着众多记者的面撂下这一句话后，转身便结束了中国之行。随行的钱钟书先生在一旁半怒半笑，气氛压抑到极致。

为什么他会这么愤怒呢？

1990年，诺贝尔文学奖获得者马尔克斯受邀访问中国，先后来到上海、北京，与众多中国学者交流。

一天，马尔克斯在北京游览书店，意外发现售卖的书籍中有自己的作品《百年孤独》，但他明明还没有授权中国市场出版这本书。

转念一想，马尔克斯知道他的版权被侵犯了，正欲找个说法时，他转头发现自己的另一部作品《霍乱时期的爱情》也未经同意，就被放到书店售卖了。

一怒之下，马尔克斯就当着众多记者的面，撂下那句让中国文学界羞愧不已的狠话：“我死后的150年时间内，都不会授权中国出版我的作品，特别是《百年孤独》。”

马尔克斯的这次访问引来了中国文学界许多名人过来看望，随行的人员中就有钱钟书先生。

马尔克斯临走前，还对着这些中国学者说了这么一句话：“在座的都是盗版贩子。”讽刺十足，让当时的文坛泰斗钱钟书先生脸色极其难堪。

《百年孤独》是马尔克斯的代表作，书中描绘了布恩迪亚家族7代人在100年中的变迁。这个家族，从弱小走向兴盛，又在大雨酷暑中走向灭亡。

布恩迪亚家族的每一个成员都是孤独的，或因情爱、因信仰、因性格问题如此，许多名义上或事情上是属于这个家族的人，都以他们的方式对抗这孤独将近百年。

读过《百年孤独》的人，大概有两种倾向：“一种是蜻蜓点水的“门外汉”，翻读几页后，就被书中混乱的人名和关系搞得迷糊，最后直接放弃，认为通篇胡说八道；还有一种是深度文学爱好者，一经阅读就深陷其中不能自拔。”

在这本书中，马尔克斯将其文学造诣体现得淋漓尽致，不管是文字表面上的遣词造句、叙事手法，还是作品中暗藏的对人生、生命的体验和见解，都精辟现实，引人共鸣。

比如书中最著名的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”

这看似简短的一句话，却让未来、现在和过去三个时间点十分自然地存在一个面上，这样的造句手法堪称传世经典。

“多年以后”让人忍不住想知道他一生经历了什么？“面对行刑队”让人好奇他干了什么才会被判刑？“遥远的下午”，他为何会去“见识”冰块这种很寻常的事物？

1982年，马尔克斯凭借《百年孤独》荣获诺尔贝文学奖，当时的颁奖词是这样说的：“加西亚·马尔克斯以小说建立了一个自己的世界，一个个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱生动可信，映射了一大片大陆及其人民的富足与贫穷。”

莫言曾在《百年孤独》中文版新闻发布会上这样说：“1984年我在王府井第一次读《百年孤独》的感觉是震撼，紧接着就是遗憾，原来小说也可以这样写。”

《百年孤独》对中国文学界的影响是毋庸争议的。

这也使得在1990年后，先后有100多家中国出版机构，向马尔克斯本人、哥伦比亚驻华使馆，甚至墨西哥驻华使馆，提出版权申请，但都石沉大海，没有得到任何回复。

直到2008年，一个名叫陈明俊的业内编辑给马尔克斯写了一封诚挚的信，感动了马尔克斯，这才让他尘封已久的心，开始活络起来。

陈明俊在信中这样写道：正如当年您在巴黎隔街深情喊着“大师——”向您的偶像海明威致敬一样，我们正隔着太平洋竭尽全力高喊着“大师——您好——”向您致敬，我们相信，如果您听到了，一定会像大师海明威一挥一挥手，大声喊道：“朋友——你好——”

这其实是一个特别有意思的典故：1957年，年满30岁的马尔克斯仍旧籍籍无名，一天他在巴黎街头散步，偶遇诺贝尔文学奖获得者海明威，他们相隔仅一条街，但是人流阻碍了他们的相遇。

面对偶像，激动地马尔克斯竭尽全力用法语喊道：“艺—术—大—师！”，海明威愣了一下，回过头来，可能发现根本不认识对方，便知是礼节性地挥了挥手，也大声喊道：“再见，朋友！”

陈明俊信中这段巧妙地比喻引用，深深地打动了马尔克斯。兴许是联想到自己的过往经历，兴许是被中国读者所感动。

马尔克斯开始松口“食言”，准许中国出版他的作品，我们中国读者也得以名正言顺地读到《百年孤独》。

有人说，20世纪如果要留一套书，那么一定是《百年孤独》。因为这不仅是一部繁杂庞大的百年家族史，更是一部脉络清晰的地方兴衰史。

二十几年前看它，混沌着却着迷；十几年前看它，着迷着却混沌。如今看它，我终于可以冷静下来，余下就是感动。所谓经典，是该一读再读，用心去细品的！

如果你和我、和大多数人一样，周期性的感到迷茫和焦虑，不妨读一读《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》这2本书，去聆听、去领略马尔克斯的人生智慧，相信一定会有所收获与提升。

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