清代最美书作《滕王阁序》秀逸遒劲骨架劲挺，网友：这才是真书法
唐楷其实就是将书法的笔法和结构进行了简化，并且将其简化到极致，已经不能继续进行简化了，不然就会沦为馆阁体，所以唐楷这座高峰是不可能逾越的，辉煌当然也就定格在唐代，如果想继续发展楷书，并在楷书上有所创新，必须融入其他笔法元素，其中最重要的就是绞转笔法，米芾和黄庭坚都是在这方面做出了努力，这值得我们借鉴和思考。
笔法的运笔及用锋简要
运笔的用锋，在与字体、书体的共同发展中，互相促进，形成了多种用锋的方法。诸如:中(正)锋、侧锋、偏锋、顺锋、逆锋、折锋、搭锋、藏锋、露锋、铺锋、裹锋、蹲锋、筑锋、曳锋、驻锋、潜锋、超锋、蛆锋、挫锋、放锋、敛锋、出锋、回锋以及中偏锋兼用、中侧锋兼用等.人们采取这些用锋方法.书写各种字体、书体的不同形态的笔画。也就是说，对一定形态的笔画，必须采取一定的用锋方法书写，才能写得符合笔法的要求。因而，学研运笔用锋，就必须首先把不同字体、书体的特点，用锋遣毫的基本方法以及字体、书体与运笔用锋的关系搞清楚。
字体在发展过程中，形成了多种书体，而书体的笔画形状千姿百态，令人眼花缭乱，但其基本形态大致只有四种:圆笔画、方笔画、方扁笔画和圆方笔画。笔法的运笔用锋，虽然千变万化，但是因为驭锋遣毫必须与笔画的演变相适应，所以也形成了四种基本形式和方法:中锋、侧锋、中偏锋兼用和中侧锋兼用。其他的用锋方法，都是依据这四种用锋的需要，随时灵活采用的.
笔法的运笔，用锋是关键，是用笔是否得法的标志，也是学书的难点和争论的焦点。不过，虽然对如何用锋众说纷纭，莫衷一是，但是对用锋的重要性是没有异议的。
圆笔画用中锋书写;方笔画主要用侧锋书写;方扁兼具的笔画，主要用中锋兼偏锋书写;圆方兼具的笔画，主要用中锋兼侧锋书写。这道理也很明显，笔锋正用(中锋)，能把笔画写得圆浑;笔锋侧用，能把笔画写得方劲;笔锋中偏兼用，能把笔画写得亦圆亦扁，呈现出方扁形态;笔锋中侧兼用，能把笔画写得圆中有方，亦方亦圆。其实，这种用锋方法，前人业已道破，只不过未能引起重视罢了。颜真卿答张旭的提问时说:“岂不谓末(锋)以成画，使其锋健之谓乎?”刘熙载在《书概》中也说:“中锋画圆，侧锋画扁(应为方)，舍锋论画，足外固有迹耶?”千百年聚讼不休的笔法疑案，说明白了，大致就是这样的。
清代高垲楷书《滕王阁序》欣赏：
译文品读：
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
书者介绍：
高垲，字子高(《中国画家人名大辞典》作高恺，字子才)，号爽泉，钱塘(今浙江杭州)布衣。早弃举子业，专力学书，宗法浙派，得欧阳询、褚遂良神髓。嘉庆中，阮元抚浙，延校金石文字，《薛氏钟鼎款识》释文，考证均出其手。并手录薛氏钟鼎识跋刊之。大江南北名胜碑版多出其手。复精绘事，尤工花鸟、草虫，取法宋、元，钩勒设色，均极精妙。能篆刻，偶治印，亦秀劲有法。所作介于陈豫钟、陈鸿寿之间，古秀苍劲，面目自成。卒年七十一。《清画录、广印人传、诸可宝传略》