乐评人随意调笑，推特“杀死”了作曲家

乐评人随意调笑

推特“杀死”了作曲家

翻译 / 林楠

原载4月9日英国《卫报》

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近日，英国作曲家马克-安东尼·特内奇（Mark-Anthony Turnage）因为歌剧新作《卡洛琳》（Coraline）在推特上被人批评，卷入了纷争，发表声明说：“我再也不写歌剧了”。

涉事作曲家马克-安东尼·特内奇

特内奇是英国著名作曲家，写过很多管弦乐、室内乐作品，以及三部完整的歌剧。他写的《安娜·妮可》（Anna Nicole）2011年在皇家歌剧院首演，引起轰动。

新作《卡洛琳》是一部儿童室内歌剧，基于尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的小说改编，本月在伦敦巴比肯艺术中心（Barbican）一经上演，场场售罄，一票难求。然而，这部作品在网上社交平台却遭遇了一片批评之声。

《观察家报》（The Observer）评论员菲奥娜·马多克斯（Fiona Maddocks）赞扬了演员和舞台效果，但觉得剧太长了：“台词如果再精炼一点，而且明智地配个字幕，这部剧就算赢了。”

《卫报》（The Guardian）的提姆·阿什利（Tim Ashley）写了一篇乐评，他说，现场的孩子们很喜欢看歌剧，但“特内奇一直是个有争议的作者，我怀疑并不是每个人都喜欢他。” 这个乐评获得了四星。

《每日电讯报》（the Telegraph）歌剧评论人鲁伯特·克里斯琴森（Rupert Christiansen）一点也不客气地说：“特内奇的曲子灰白、呆滞，既不迷人，也不吓人。”

《星期日泰晤士报》（the Sunday Times）歌剧乐评人休·坎宁（Hugh Canning）尽管没有正式地观看该剧并撰写乐评，但也发推文表示克里斯琴森说得“完全正确”。发出之后他又把这条删了。

针对这些批评之声，特内奇在推特上回应：“大家说得一点也没错，在作曲方面你们都比我懂得多，我只是个业余的，被你们发现了。”特内奇随即发表了封笔声明，此后不再写歌剧了。

乐评人休·坎宁的做法，遭到了一些歌剧演员的严厉批评，英国男高音歌唱家保罗·库瑞维奇（Paul Curievici）尽管没有参演这部歌剧，但出面谴责说：“推特这种空间信息共享的设定很有问题，让真正的声音淹没了，这样的事情已经发生了不止一起。歌剧推特圈把我们一位伟大的作曲家逼得放弃写歌剧了，我对这个圈子的推特没有好感。”

男高音歌唱家本·约翰逊（Ben Johnson）也在推特上写：“评论家直接、公开地在作曲家后面跟帖，这哪来的风气？”

坎宁见事不好，就此事发表了道歉文字，说他之前的评论“原本以为只是幽默一下”，随后又推荐了另一篇正面的、谨慎的乐评，是他的同事保罗·德莱弗（Paul Driver）写的，曾发表于《星期日泰晤士报》。

坎宁说：“显然，我草率、无心发的一个推，导致我喜欢的一位作曲家再也不写音乐了，我感到非常难受。我真的没想到特内奇会对我的评论这么认真，我对他早期的歌剧作品《希腊人》（Greek）《银匙》（The Silver Tassie）和《安娜·妮可》，我都相当喜欢的，乐评记录都还在的。”

如果是中文圈，估计言论会更刺耳

这起事件，让一些音乐家开始思考社交网络上音乐家和评论家的关系，女中音歌唱家詹妮弗·琼斯顿（Jennifer Johnston）在推特上说：“你们不觉得评论家应该保持公正、谨慎发言吗？在推特这种地方，评论家不应该越界，不应该在社交场合继续他们在工作中拿钱干的那摊活儿。”

次日，特内奇发推澄清了他的立场：他封笔不写歌剧的声明与《卡洛琳》事件无关，而是他“前一段时间”的一个决定。然而就此次事件，特内奇拒绝发表进一步的评论。

特内奇说，要把歌剧留给年轻的后辈去写。

歌剧《卡洛琳》中的演员