罕见的清代玉器精品

　　清代琢玉工艺精进，玉器的碾琢工具与方法也不断得以提升，“玉山子”即为这一技艺飞速发展的产物。“玉山子”造型如山，宛如立体的绘画作品，以一种崭新的方式将山水人物及历史故事表现出来。本件作品不论从玉质、雕工而言都为佳品。山子表现的是“会昌九老”的故事，即唐代会昌年间，九位退休老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、释如满等九位老人相聚洛阳香山游玩的场景。人物、山石、庭院刻画简洁有力，山体绵延起伏，生动质朴。

　　

　　清代玉器的造型以圆雕为主，片形器次之。其造型有两大特点：第 一，大型的巨幅圆雕出现。由于清代玉材来源充足，经济条件和技术条件具备，能够雕琢大型和巨型重器。其中最 具代表性的是大禹治水玉山，代表了清代制玉的超大规模和技艺水准。清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作第 二，造型与纹饰结构繁缛细密。清代玉器，除器物的主体外，常附设极 具装饰性的雕刻，使器物造型丰富繁华。

　　由雍正开始，历经乾隆，到嘉庆为止，中国玉器文化进入到一个飞速发展期，尤其是在乾隆期达到了一个高峰。在经历的清朝初期的休养生息，此时的清朝经济已经非常繁荣了，玉器的发展较以前有了大的提升，但还称不上高峰。转折点出现在乾隆二十五年，此时的清朝军队平定了准格尔叛乱，将新疆的版图纳入清朝版图之中。在此之后，盛产和田玉的新疆每年光进贡朝廷的玉石原料就将近四千斤左右。这样朝廷再也不缺少上好的玉石原料，再加上乾隆皇帝酷爱玉器，清代的玉器文化自此迎来了黄金时代。

　　

　　清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。

　　清代玉器无论在品种数量还是制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。在这个时期我们所有能见到的玉器形式，几乎都出现了，无论丑的还是美的。清代形成了“南玉”、“北玉”两个不同风格的制玉中 心，将清代玉器的特征分解得格外分明。

　　

　　清代的玉器制作分三个历史阶段:第 一个阶段是在康熙、雍正时期，大部分玉器是在民间制作的。宫廷中大规模的玉器制作还没有形成。不过，在清代初期开始，顺治、康熙年间的玉器制作，基本上撇去了明代玉器“粗大明”的粗陋拙劣的制作工艺，也摒弃了以前各代延续下来的格调不雅的作品，力求体现一些精致典雅艺术文化风格。这时期的玉器，广泛使用了龙纹、螭纹、云纹以及人物纹等。这些纹饰的主要特点就是起凸不深，比较圆润，比较浑厚含蓄。第 二个阶段是乾隆时期，清代的玉器制作到了最辉煌的的顶点。乾隆以后，出现了繁荣昌盛的局面，无论是重达万斤的大型玉雕件， 还是仅仅方寸之间的小件玉雕，都体现出优异的制作水准。第三个阶段就是清朝晚期，民间和官延的玉器制作工艺并驾齐驱。

　　满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内陆，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰，清代玉器得以发展。