那诗意的栖息
那诗意的栖息 ——评李宗亮新作《你可知时光的芬芳》
初冬的午后,阳光也不那么温暖了。但是在这凛冽的冬日里,看到明丽的阳光,心情也就明亮起来了。端坐在满架书籍的图书室里,泡一杯毛尖,信手翻开我的书友李宗亮先生的新作《你可知时光的芬芳》,品着香气四溢的清茶,睁圆了双眸,一篇篇细细地阅读着这哥们的妙文。愈看愈是惭愧,羡慕嫉妒恨一齐涌上心头。明明是自己也经历过的事情,明明一起在旧书店淘书,明明是同心同感,我怎么就写不出如此诗意盎然的文章呢。
阅读了文章,在我的心里,这部书的几个特点愈来愈清晰起来。
首先,涉笔广泛
作者好读书,喜作文,我是很早就知道的。2012年我与李宗亮邂逅于南阳网,就常常拜读他的文章,就常常惊诧于作者涉笔的广泛。你单单读读《你可知时光的芬芳》的目录,就可知题材的广泛,内容的丰瞻。凡举爱情滋味、曲水流觞、读书有得、多彩岁月、红楼梦巡、家庭幸福、家乡秀美、淘书有记、网事历历、文情绮丽、闲情逸致、游记旅踪等等皆有涉猎。哎呀,这简直就是丰富多彩的生活的万花筒,缤纷多姿,眼花缭乱。这简直就是一曲人生交响乐,旋律跌宕余音绕梁。
其次,诗意在心
在第一篇章中的诸篇,作者书写了过往对于爱情的思考,以及自己处身爱情的体验。在《爱你的时候》中,作者用排比的笔法,诗化的语言,罗列了种种对于爱情的体验。时光倒流12年,那是作者一个难以忘怀的时间节点,是十二年来梦中常常出现的特写画面。很多作者在写文章时,字里行间时常隐藏有原型,有故事,有幕后的隐秘故事。这部书中诸如此类,富有诗情画意的述说比比皆是。
再次,构思奇妙
作者在这部书中的文章,行文如行云流水,这正应了苏轼说的,大略如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止,文理自然,姿态横生。胸中有万象,笔下成千言。作者常常用小标题使文章的层次分明,条分缕析,读者读起来一目了然。这就领悟了作文的门道,找到了进入文学王国的路径,找到了文学之佛。一个人一旦顿悟,就跳出了三界,立地成佛了。而佛在心中。于是,世间万象皆在心中,我是我,我非我,我还是我,我终非我。
还有,深有寄托
作文形式的华丽固然重要,文字中还必须有硬货。一篇文章如果没有自己独特的识见,真情实感,还不如不写,文章必须有棱角,有锋芒。著名作家殷德杰在序文韶光不负流年中说,用别人的思想,是制造不出真正的文学的,作品中必须溶进自己的生命体验,溶进自己的情感,溶进自己对社会、对人生的独特的思考。一篇文章中要有自己的东西。,这是作家创作实践中的经验之谈,是作文的秘笈诀窍,用自己的满腔激情方能煮出情真意切的文章。文字不单单是用文字写出来的,更多的是用血泪晕染出来的。一部红楼梦,作者曹雪芹字字看来皆是血,十年辛苦不寻常,方成就了中国古典文学的高峰。
世俗之人,终其一生也找不到创作的路线。那么创作的真谛是什么呢?作文就是哭泣的功效。刘鄂在《老残游记》序中说:灵性生感情,感情生哭泣。哭泣计有两类:一为有力类,一为无力类。痴儿呆女,失果则啼,遗簪迹泣,此为无力类之哭泣;城崩杞妇之哭,竹染湘妃之泪,此有力类之哭泣也。有力类之哭泣又分为两种:以哭泣为哭泣者,其力尚弱;不以哭泣为哭泣者,其力甚劲,其行乃弥远也。
《离骚》为屈大夫之哭泣,《庄子》为蒙叟之哭泣,《史记》为太史公之哭泣,《草堂诗集》》为杜工部之哭泣;李后主以词哭,八大山人以画哭;王实甫寄哭泣于《西厢》,曹雪芹寄哭于《红楼梦》王之言曰:“别恨离愁,满肺腑难陶泄。除纸笔代喉舌,我千种想思向谁说?”曹之言曰:“满纸荒唐言,一把辛酸泪;都云作者痴,谁解其中意?”名其茶曰“千芳一窟”,名其酒曰“万艳同杯”者:千芳一哭,万艳同悲也。
吾人生今之时,有身世之感情,有家国之感情,有社会之感情,有种教之感情。其感情愈深者,其哭泣愈痛。如此而已。
作文无非是言志抒情而已,载道只不过是磨豆腐的豆腐渣。文无定法,修炼到无技巧的境界,就是最高的技巧。我们读贾平凹的散文,就找不到斧削的痕迹,囫囵囵一块美玉,存在于天壤之间。
最后,语言华丽
鲁钊在序中说,宗亮的散文语言淡然平缓,不疾不徐,淡然平缓,不疾不徐这八个字可谓评价中肯精准,作者在平淡的日子中,用诗化的语言,深情地咏唱:哦,我的心,如无依经年、遗世而独立的蒙尘琥珀,镇静依然、期许依然;我的心,如恍惚隔世、出神而入化的蜕羽玉蝉,温润如昨、韵动如昨!
珍惜历经磨难、不离不弃、弥足珍贵的亲情的同时,一如既往地憧憬,并想望于恪守千年、矢志不渝的情爱约誓!
鲜活而灵动的幸福甜蜜,不会湮灭于柴米油盐日常俗务琐事的汇集;不会湮灭于心慌意乱、孤独无助、濒临溺毙的虚妄无依?
作者用蒙尘琥珀,蜕羽玉蝉做比喻,比拟自己的心绪在生活中发酵膨胀的躁动,心灵精神的涟漪。
作者在人生的旅途中,被丘比特的箭射中了,他义无反顾地钟情了文学这个情人。