刘保申 谈画牡丹心得

一点书画2021-01-26 19:33:24

刘保申，1937年生，1960年毕业于西安美院，擅长画牡丹、青鹭、孔雀、群鸡、紫藤等。

1.大正面的直立的花瓣，用笔要大，有时笔要横卧横推才可出现如此大的面积，这种花瓣在一朵花的外层出现，很能决定花的外形。

2.和人的视线方向一致的瓣，因为透视的关系，人们只能看到鱼鳞似的形状和排列，这种瓣多在牡丹的腹心地常出现，对决定牡丹的球体厚度起作用。

3.侧面折叠式，这种瓣多在花的两侧出现，表现花瓣的纵深起作用，加之层层折叠，对花头的层次变化有影响，常被初学者忽略。

4.展平了的侧面花瓣，这种瓣，往往透视为一条线甚至一个长点，对丰富花头之用笔的补充圆润之不足很起作用。

5.在牡丹的亮部或暗部要有几瓣联合起来画，不要每瓣都分得一样清，避免简单化，这种联合起来画的瓣就让他数不清，用笔横扫竖戳，拖泥带水，虚虚实实，使人感到丰富变幻。

6.在多层次的表现牡丹花头时，最好要出现黑托白和白托黑的两种花瓣。黑托白者就是在深色区内，让再深色的托出几瓣来，这样感到深沉丰厚；白托黑者是指在花头的亮部或在边缘空白处突然出现几瓣重的或较重的瓣，这样纵向的变化就丰富多了。

7.在花瓣排列很顺的情况下，要有一两瓣违拗的花瓣，使花头中也能有变化而统一和统一而变化的效果。

8.要找一些丑的或畸形的花瓣穿插其中。

以上对牡丹花瓣的分析和思维方法，可以用在任何复杂的大花头上，也可用在牡丹叶子上和其他叶子上，不再一一赘述。（摘录自陕西人民美术出版社《写意花鸟画技法100问》，刘保申著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。）