二胡演奏者在“换把”方面容易出现的问题-附换把练习曲

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演奏者在换把方面容易出现的问题主要有以下几点：
　　1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
　　2、换把后一指定位不准确。
　　3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。
　　4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。
　　5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤（上把不到位）。
　　6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把的通畅性。
　　7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。

换把是提高二胡表现力的一个重要步骤。只有通过换把，才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋；只有熟悉了换把，才有可能逐步掌握各种指法技巧。

　　一、换把的意义：

1.能使拉奏体现出圆滑、缠绵的弦乐效果

　　  2.可以使运指显得有条不紊

由于二胡采用的是五度定音，四个按指在内外弦上刚好能按出一组音阶，所以换把不光是能在一根弦上扩展音域，而且按音还能与另一根弦保持等距的“对应关系”。

　 　3.可以变换出丰富多彩的音色

　　有些乐曲连续出现的几个同度音，根据音乐内容的表现需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指来演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上来演奏，这两种按弦手法均能产生出鲜明的音色对比。如果不熟悉换把，这种连续出现的同度音就不可能表现出那特有的情趣。

　　4.可以摹拟出一些特殊音响效果

　　有些演奏者在乐曲中惟妙惟肖地摹拟出鸡啼鸟鸣、风号海啸等自然音响，从而演染了乐曲气氛，增强了艺术效果。这种自然音响效果的产生，就是利用特殊的触弦手法并配合着相应的运弓、换把所得出的。如果不熟悉换把，这些特殊的音响效果就不能表现出来。我国杰出的民族音乐家，近代二胡演奏艺术的创始人、奠基人刘天华先生的二胡曲《独弦操》全部在内弦上演奏。《独弦操》的音域有两个半八度，它是充分地运用换把技巧演奏的。另外如历史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宫庭演奏中，突然断了一弦，他依然不慌不忙的拉完了全曲，由此可知，当时他已熟练地掌握了换把技巧。

二、换把技巧的解析

把位和换把：把位是左手虎口在琴杆上的某个特定的位置。二胡的换把按照换的方式可分为两种：一种叫传统换把，另一种叫切把。

换把时要求左手肩膀、手臂、手腕、手指都非常轻松、自然，以保证在换把过程中发音的平稳和准确。左手必须保持正确的持琴姿势，左手手指按要求的那样轻松地按弦，左手在手臂动作的带动下沿着琴杆上下运动，当左手沿着琴杆上下运动时左手虎口迅速移向新的把位。待虎口移到新的把位时，左手上、下的运动就立即停止，左手手指要求迅速准确地按到新把位的终点音上。

换把注意事项：

1.向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。（换把时，手指，手腕，小臂，大臂换把位置是保持一致的）

2.换把后一指定位不准确。（刚开始练习时找不到把位，可以在琴杆上用细胶布或涂改液，在相应的把位一指处做标记，常看，慢慢视觉就有记忆了）

3.在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。

4.由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤。

5.换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把的通畅性。

三、同指换把、异指换把和空弦换把。

1.同指换把是在换把时用同一个手指在弦上滑行来完成的换把。为了保证换把动作的放松，换把时必须减轻手指按弦的压力，特别是在换把距离较大和换把速度较快时，更要减轻手指按弦的压力。

2.异指换把是换把前后用不同的手指按弦的换把方法。在做异指换把时，换把过程中必定要有一个手指在弦上滑行，在换把完成前手指不能离开琴弦。

3.借助空弦的换把是换把前后两个音之间间隔有一空弦音的换把方法。这种换把方法可以在学习同指换把和异指换把之前开始，借助空弦进行换把对初学者来说比较容易学会，因为它与换把过程中别的手指滑行无关，这种换把一般都不带滑音。