有人这样评论马约尔：“假如说罗丹的理想是把云石和青铜变成肉体，那么马约尔的理想则是将肉体化为云石和青铜。”
罗丹作品《思想者》
马约尔的做法与老师罗丹正好相反，却取得了异曲同工之妙。马约尔的雕塑作品，一尊尊体态丰盈的女裸雕像、简练、安详，形态饱满而转折柔和，节奏舒畅而意蕴深远,有一种抽象的寓言性质和象征意义。
阿里斯蒂德·马约尔， 1861年12月8日生于法国西南部东比利牛斯省边境沿海的班雨勒镇。马约尔的童年生活是孤独的，他一心想学画，但未能得到养母姑妈的允许。父亲死后，在市长的推荐下，他得以入地方博物馆学素描。后经在巴黎学画的学生的鼓励，独自去巴黎求师。1882年，马约尔数次报考画家的工作室而落空，后被著名绘画大师亚历山大·卡巴内尔接收，最终他考取了美术学院。在学习期间，他与另一位未来雕塑家埃米尔·安托万·布德尔成了莫逆之交。但在艺术思想上，他却更倾向于塞尚、高更、雷诺阿等人的创作活动。高更鼓励马约尔从事装饰艺术，他参与了织花挂毯的设计，1893年，他在班雨勒镇开办了一个织花挂毯厂，在法国造成很大的影响。
马约尔的绘画作品《拿阳伞的女人》
看得出有受到修拉、高更等人的影响
还在搞挂毯设计时期，因与家乡的女工一起化学染料而结识了克罗蒂特·娜西斯，不久后与她结婚生子。1895 年开始，马约尔创造了一些小泥塑，在他差不多四十岁的时候，因为受到眼疾危险的警告，于是放弃了设计织花挂毯工作，全心投入雕塑创作。
当时正是法国雕塑大师罗丹艺术的鼎盛时期，从美学观上看，他与罗丹正相对峙。人称北方罗丹，南方马约尔。马约尔虽曾为罗丹的第子，但他独树一帜，另辟蹊径。他的作品不诉诸文学情节，也不刻意追求绘画效果，而是赋予一种抽象的寓言性质和象征意义。罗丹评曾这样评价他：“马约尔是与所有伟大的大师同样伟大的雕塑家。”马约尔的雕塑作品大部分以女人体作为主题，稳重、成熟并有古典主义艺术的痕迹，是古典主义和现代抽象雕塑（比如亨利·摩尔）之间承前启后的最重要的雕塑家。马约尔特别注重雕塑的体积感和形体的厚重感，造型语言概括洗练，注意整体精神。马约尔的一生主要做大型的女人体雕像，如《布朗基纪念碑》、《果神波摩娜》、《塞尚纪念碑》、《德彪西纪念碑》、《载项链的维纳斯》、《法兰西岛》、《山川》、《河流》、《空气》、《谐》等。
马约尔建立了自己的象征主义雕塑风格。他早年很欣赏“纳比”派，主张女性雕像应保持一种发端于古希腊罗马的净化，把女人人体的原始曲线美比喻为自然的一部分。他把人体的自然律动用以象征为一种自然或一种生态现象。
虽然以古希腊为楷模，但马约尔更注重把古代传统加以简化、净化，因而出现了突出体积和体块的现代倾向。其女裸体雕像使20世纪初期的雕刻重新重视体积及严格的形体分析。有人评喻说，罗丹将雕塑艺术带到 20 世纪的门槛，而马约尔、布德尔将它带进了 20 世纪。
马约尔的女性造型语言是他对世界雕塑艺术独特奉献。他尝试把大自然的豪迈之气和雄伟力量赋予女性人体。这些女人体充满着生命，但她们不是具体的人，她们是大自然的象征。马约尔的《空气》是一位漂浮空中的女子，喻人类的飞行壮举。他设计以右胯为支点的侧卧女子形象，上身仰起，左手前伸而右肘脱离原先的支撑点，两腿伸直而悬空，造成整个身体被空气托起，似飞去的形态。在《河流》中，一个跌倒的女子，被一股看不见的洪流卷走，她手足无措，惊恐不已。侧卧女人体是那样生动地表现出河流的滔滔不绝与蜿蜒曲折。人们在马约尔的作品中看到了女人体有无限丰富的包容性，感受到宇宙的万千气象和各种境界。那些浩荡的河流、连绵的山脉、宁静的大海、辽阔的原野等等都是借助女人体实现的。对于马约尔来说，女人体是取之不尽的象征与隐喻的宝库，也是他抒发创作理想的媒介。在马约尔的一生中，有很多伟大的作品，其灵感都是来自他晚年的最后一个模特。
季娜·维埃妮与马约尔的雕塑
她的名字叫季娜·维埃妮，在马约尔死后，季娜的余生致力于保存和延续他毕生的作品遗产。
马约尔作品《夜》
位于照片下方中央
那年，雕塑家马约尔已经 73 岁了。他的朋友，建筑师让-克劳德·唐德尔告诉他，有一个 15 岁的女学生长得很像他的雕塑人物，也像雷诺阿油画里的画中人。
雷诺阿作品《姐妹俩》
于是，马约尔立刻给女孩写了一封信：“小姐，我听说您长得很像‘马约尔’或‘雷诺阿’，如果真的有一位‘雷诺阿女孩’，我会非常开心的。”
季娜·维埃妮
1919-2009
在马约尔的盛情邀请之下，他们开始了合作。在这期间，马约尔以季娜所摆的姿势为灵感接连创作了《山川》、《河流》、《空气》等经典名作。
马约尔作品《河流》
《河流》是马约尔用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。同他以往的作品一样，“河流”的主题也是通过一个丰满健壮、线条圆润的女人体（以季娜为模特）来表现的。她侧卧着，双腿一前一后自然的弯曲着，右手微微向上，脖子与头几乎成一条直线向下垂着，神情欢乐而陶醉。她的乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头发浓密，完全不是那种苗条纤弱的女性形象，而是一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象，象一条奔腾不息的河流，充满了健康的美感。马约尔并没有十分细腻地刻画肌肉的纹路，而是用大弧度转折的体面，加上自然光线的照射，显示肌肉富有弹性的力量，整个人体线条粗犷而流畅。
季娜·维埃妮
从 1934 年开始，直到 1944 年马约尔去世，在他们长达 10 年的合作之中，季娜一直是马约尔的缪斯女神，她为马约尔的纪念性雕塑作品摆姿势，而这些雕塑作品掩盖了她其实只有 5 英尺 2 英寸（157.48 厘米）的身高。在最初的两年里，季娜每周只为马约尔摆一两次姿势，因为她还在上学，而且他是瞒着父母在给马约尔当模特。
马约尔作品《山川》
头两年，她都穿着衣服在摆姿势，因为马约尔太害羞了，不敢让她脱掉衣服。最后季娜说道：“大师，您别害怕让我脱掉衣服。我是‘自然之友’的一员，在我们这一代人的观念里，裸体就是纯洁。”
马约尔与季娜
“与人们普遍想象的相反，大师和我之间没有什么秘密，我们相互敬重。在我们一起工作的 10 年中，都是如此。”
马约尔作品《空气》
马约尔主张女性雕像应保持一种发端于古希腊、古罗马的净化，把女人体的原始曲线美比喻为自然的一部分。他把人体的自然律动用来象征为一种自然或一种生态现象。虽然以古希腊为楷模，但更注重把古代传统加以简化、净化，因而出现了突出体积和体块的现代倾向。其女性裸体雕像使 20 世纪初期的雕刻重新重视体积及严格的形体分析。而季娜丰满的肌肉和柔软的曲线激励着年迈的马约尔，使他晚年的职业生涯焕发了新的活力。
季娜·维埃妮
季娜出生于现在摩尔多瓦的一个犹太家庭，名叫季娜·艾宾德。当她还是个孩子的时候，他们搬到了巴黎，因为她的父母是孟什维克（社会民主党人），他们感到受到了列宁和斯大林统治下的布尔切维克的威胁。
季娜·维埃妮
当他们在 1926 年底乘火车到达巴黎时，季娜才 7 岁。她到巴黎之前已经会说一些法语了（以前俄国的精英阶层都讲法语，并仿效举办法式沙龙，宴会等。季娜出生在一个有教养的资产阶级家庭，所以他们也都说法语。）
季娜·维埃妮
就在季娜做模特的同一时期，她还在二战的早期加入了抵抗运动，她带领受纳粹迫害的难民穿越比利牛斯山脉进入西班牙。
西法边境的比利牛斯山（红圈处）
1940 年秋的几个月里，季娜和马约尔夫妇住在靠近西班牙边境的巴纽尔斯镇，季娜帮助引导那些难民在夜间从法国穿过山区进入西班牙，这样他们就可以逃离纳粹的控制了。但是，这样做危险重重，因为季娜自己本身就是犹太人。季娜两次因偷渡边境而被捕。她第一次被当地警察逮捕，警察忠于合作的维希政权。她确信自己会被定罪并被送进监狱，甚至可能会被移交给纳粹。
季娜·维埃妮
（中间穿花纹连衣裙的女孩）
马约尔得知季娜被捕后心急如焚，他到处找朋友。最后，她聘请了当地一位著名的律师，也是他的一位朋友，在法庭上，经过一番艰难的唇枪舌战，这位律师朋友在季娜的审判中极力为她辩护，并提出有力证据，最后终于让季娜无罪释放。看到季娜平安回来时，年迈的大师停下了手中的刻刀，在家人的搀扶下出门迎接季娜，大师眼睛里饱含着泪水，她取下了贝雷帽，向季娜微笑点头致意。
马约尔
“孩子，你没做错什么。”马约尔一边说一边揉了揉眼睛，“回来了就好，回来了就好！”季娜抬起头，三步并做两步走向马约尔，搂着大师的肩膀，嚎啕大哭。马约尔用右手抚摸着季娜的头发。脸上露出了欣慰的笑容。“孩子，为了你的安全，我想让你去给我一个朋友做模特。”“我不想给别人作模特了，我只想留在这里，哪里都不去了，这些天让您担惊受怕，您这么大年纪还为我操劳，”季娜哽咽地说道。“孩子，表面上我是派你去给他们做模特，其实是为了躲避那些警察。也算是去避避风头。”马约尔接着说道，“我这个朋友叫亨利·马蒂斯，他们也住在法国南部，但是远离山区和西班牙边境，他那边比较安全，你去他那里避一避，到时候我们再接你回来。”
马蒂斯一家三口
“马蒂斯先生比我小几岁，他非常绅士，而且非常尊重女性，是一个伟大的朋友！你去他那，我最放心。”
季娜·维埃妮
几日之后，季娜便收好行囊，去了尼斯，拜访马蒂斯，并为他做模特。同时，马约尔也修书一封给马蒂斯，“我现在将我创作的‘灵感’交给您了，也感谢您的接纳，您创作中甚至可以把她简化成一条线。”
马蒂斯
马蒂斯见到季娜之后，好生欢喜，一口气为她画了好多画。
马蒂斯笔下的季娜
后来，他又提出了一个雄心勃勃的计划，他想画一件巨作，他称之为“马蒂斯奥林匹亚”（参照了马奈的名画《奥林匹亚》）。马蒂斯将这个计划告诉马约尔时，马约尔听他说到这个项目至少需要六个月的时间时，立刻就说，“可能真不行，亨利。”于是，在和马蒂斯充分沟通协调之后，大师将季娜接回了巴纽尔斯。
季娜·维埃妮
他们终于团聚了！一切又像往常一样了，至少看起来是。日子终于渐渐地平静下来，与之伴随的是，大师也一天天渐渐地老去了。但他从来不曾停下手中的刻刀，每天都坚持创作。
马约尔作品《法兰西岛》
时间过得很快，转眼就到了 1943 年，离大师去世的日子，仅剩一年了。这次，季娜又被捕了，她在巴黎被盖世太保逮捕，他们将她关在监狱里，反复审讯。但季娜始终没承认自己偷渡过边境。而是告诉他们：“我当然去山里徒步旅行了。我喜欢这样，我喜欢徒步旅行，我是去西班牙购买杂货。”
盖世太保
她还受到了德国反间谍特工的审问，他们甚至怀疑她是第一次世界大战中像玛塔·哈丽这样的超级间谍。
季娜·维埃妮
马约尔在得知季娜再次被捕的消息之后，已经几天没怎么吃东西了，这几天，他几乎找遍了所有的朋友，包括之前的律师朋友，都没有任何着落——没有人敢惹盖世太保。大师坐在自己的雕像作品前，摇头叹气，“可怜的季娜才 24 岁，不像我，一身老骨头了，她的路还长，我就算拼了命，也要把这孩子弄出来。”突然间，他站起来，将刻刀都收好，脱下工作服，换好了一套礼服，就出门了——他已经很久没有穿这套礼服了............
马约尔与季娜
马约尔一家人出门去迎接她，季娜本以为自己的生命会在狱中就此终结，他万万没想到还能再次见到大师。然而，马约尔夫人告诉季娜，大师找遍了所有的朋友，都求助无门。最后，他向自己的故友、现在是希特勒身边的红人、人称“纳粹的米开朗基罗”的雕塑家阿诺·布雷克发出紧急求助。
阿诺·布雷克
阿诺·布雷克青年时代求学于法国，将巴黎视作故乡，与众多法国文化人交好（这其中当然包括马约尔）。此次，得知年迈的故友的遭遇，他竟徇私情，亲自到监狱提人，赶在季娜被送往集中营的前夕将她救出。季娜终于重获自由了。然而，大师却已经步入人生最后的岁月了。
马约尔作品《夜》
1944 年 9 月 27 日这天，巴纽尔斯的天空阴沉沉的，仿佛山雨欲来。马约尔驾驶着一辆汽车，载着一位朋友去拜访一位艺术家朋友，当他驾驶到巴纽尔斯郊外时，突然电闪雷鸣，刮起了大风，紧接着下起了暴雨，大雨仿佛齐发的利箭穿过车窗射进车内，淋湿了他们的衣服。那位朋友赶紧摇上了车窗，总算可以喘口气了。狂怒的雨滴打在车窗上“啪、啪、啪”直响。马约尔试着慢慢发动汽车向前行驶，然而车轮已经不听使唤，狂风暴雨洗刷过的路面很滑。狂风已将汽车吹到路边沿，马约尔让那位朋友赶紧下车，他要重新启动车子。然而，还没等那位朋友下车，汽车已经脱离了路面，翻到山沟里去了。
巴纽尔斯风景和路况
葬礼那天，季娜情绪无法自控，她靠在吕西安（马约尔之子）肩膀上嚎啕大哭，此时的季娜才 25 岁。他最尊敬的，也是像爷爷一样最疼爱她的大师，就这样离她而去了，她都还没来得及看他最后一眼。马约尔死后，其夫人也于 8 年后的 1952 年去世。
马约尔作品《地中海》
马约尔夫妇去世后，季娜与吕西安相约，无论如何，一定要建成马约尔博物馆，以宏扬大师的艺术。
季娜·维埃妮（左）
1972 年吕西安病故，终年 76 岁。于是，季娜只能一人负起重任。她经营画廊，继而成立基金会，艰难地朝着既定目标前进。她四处奔走，希望把马约尔作品捐献给国家，经过不懈努力，终于在 1963 年经才华横溢的文化部长马尔罗从中斡旋，将马约尔 18 件大型雕刻献给国家，陈列在巴黎市中心的图伊勒里公园，供访问艺术之都的万方来客欣赏亲近。
马约尔博物馆内景
马约尔博物馆外景
然而，建成马约尔博物馆、正式向公众开放，则耗费了这位能干而勇敢女子的毕生精力。直到 1995 年即马约尔去世后半个世纪，这个由衷的愿望才终于成为现实。而此时，距离季娜第一次收到马约尔的那封信，已经 61 年了。“小姐，我听说您长得像‘马约尔’或‘雷诺阿’。如果真的有一位‘雷诺阿女孩’，我会非常开心的。”
马约尔与季娜
最后，我们准备了 120 张马约尔作品图，已按年份顺序标注好日期和作品名称。
