《文心雕龙》卷33声律诗解2异音和从同声韵应剖字钻响音以律文
题文诗：
声画妍蚩,寄在吟咏,滋味流于,遣词造句,
气力工夫,穷于和韵.异音相从,谓之和也;
同声相应,谓之韵也.韵气一定,馀声易遣;
和体抑扬,遗响难契.属笔易巧,选和至难,
缀文难精,作韵甚易.纤意曲变,非可缕言,
振其大纲,不出兹论.宫商大和,譬诸吹籥;
翻回取均,颇似调瑟.瑟资移柱,有时乖贰;
籥含定管,无往不壹.曹植潘岳,吹籥之调;
陆机左思,瑟柱之和.诗经综韵,率多清切,
楚辞辞楚,讹韵实繁.西晋张华,论韵而谓,
陆机多楚,文赋亦称,不易谓衔,屈原馀声,
乃失黄钟,雅正之响.切韵之动,势若转圜;
讹音之作,甚于枘方.免乎枘方,则无大过.
练才洞鉴,剖字钻响,识疏阔略,随音所遇,
若风过籁,南郭吹竽.古之佩玉,左宫右徵,
以节其步,声不失序.音以律文,其可忽哉?
标情务远,比音则近.吹律胸臆,调钟唇吻.
声得盐梅,响滑榆槿.割弃支离,宫商难隐.
【原文】全文2
是以声画妍蚩，寄在吟咏，滋味流于下句，气力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。韵气一定，则馀声易遣；和体抑扬，故遗响难契。属笔易巧，选和至难，缀文难精，而作韵甚易。虽纤意曲变，非可缕言，然振其大纲，不出兹论。
若夫宫商大和，譬诸吹籥；翻回取均，颇似调瑟。瑟资移柱，故有时而乖贰；籥含定管，故无往而不壹。陈思、潘岳，吹籥之调也；陆机、左思，瑟柱之和也。概举而推，可以类见。
又诗人综韵，率多清切，《楚辞》辞楚，故讹韵实繁。及张华论韵，谓士衡多楚，《文赋》亦称不易，可谓衔灵均之馀声，失黄钟之正响也。凡切韵之动，势若转圜；讹音之作，甚于枘方。免乎枘方，则无大过矣。练才洞鉴，剖字钻响，识疏阔略，随音所遇，若长风之过籁，南郭之吹竽耳。古之佩玉，左宫右征，以节其步，声不失序。音以律文，其可忽哉！
赞曰∶标情务远，比音则近。吹律胸臆，调钟唇吻。
声得盐梅，响滑榆槿。割弃支离，宫商难隐。
【原文分段释解】3
是以声画妍蚩20，寄在吟咏，吟咏滋味21，流于字句，气力穷于和、韵22：异音相从谓之和23，同声相应谓之韵24。韵气一定25，故余声易遣26；和体抑扬27，故遗响难契28。属笔易巧29，选和至难30；缀文难精31，而作韵甚易。虽纤意曲变32，非可缕言33，然振其大纲34，不出兹论。
【译文】
所以，表达思想感情的作品，好坏寄托在吟咏上，诗歌的滋味从句子的安排中流露出来，工夫全在句子的“和”与句未的“韵”上：不同字调的适当配合就叫“和”，同韵的字相呼应就叫“韵”。句末用韵是有定的，确定之后其余的韵都好处理；句子的和谐有高低抑扬的不同，要句子之间配合好就比较困难了。一般散文容易写得精巧，但要把一篇散文的声律调配和谐就很难；诗歌写作虽不易精巧，押韵却是比较容易的。声律上很多细微不明显的变化，虽然不能一一讲到，但举其大要，基本上不出以上所论。
【注释】
20 声画：扬雄《法言·问神》：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。”这里借指表达思想感情的作品。妍蚩（chī痴）：指作品的好坏。
21 “吟咏滋味”二句：“吟咏”二字是衍文。《文镜秘府论》天卷引为一句作“滋味流于下句”，译文据此。下句：对字句的处理。
22 气力：这里指才力，工夫。南齐谢赫《古画品录·夏瞻》：“虽气力不足，而精采有余。”和：和谐。韵：押韵。
23 异音：指句内平仄的不同。
24 同声：指句末的押韵相同。
25 —定：即有定，如首韵用“东”，其他韵脚也用同一韵部的韵。
26 余声：指其他韵脚。
27 体：和上面所说“韵气”和“气”略同，都指韵、和之事。
28 遗响：和上面说的“余声”意同，指其他字声。诗句的平仄声调，不仅同一句内要上下协调，还要和其他句子协调，所以说“难契”。契：合。
29 属笔：一般散文写作。笔：指无韵的散文。
30 选：选择，引申为做到的意思，与下文“作韵”的“作”字意近。
31 缀（zhuì坠）文：指诗歌写作。缀：辑，辑字成文，即写作。文：指有韵的诗文。
32 纤意：一作“纤毫”，指音律上的细微之处。曲：隐微，不明。
33 缕（lǚ吕）言：逐一详论。
34 振：举。
【原文】4
若夫宫商大和，譬诸吹籥1；翻回取均2，颇似调瑟3。瑟资移柱，故有时而乖贰4；籥含定管，故无往而不壹5。陈思、潘岳6，吹籥之调也7；陆机、左思8，瑟柱之和也9。概举而推，可以类见。又《诗》人综韵10，率多清切11；《楚辞》辞楚12，故讹韵实繁13。及张华论韵14，谓士衡多楚15；《文赋》亦称知楚不易16，可谓衔灵均之声余17，失黄钟之正响也18。凡切韵之动19，势若转圜20；讹音之作，甚于枘方21。免乎枘方，则无大过矣。练才洞鉴22，剖字钻响；识疏阔略23，随音所遇，若长风之过籁24，南郭之吹竽耳25。古之佩玉26，左宫右徵27，以节其步28，声不失序；音以律文29，其可忘哉30！
【译文】
至于声律的全面调和，犹如吹奏可以和众声的籥；回旋地运用声韵，就像调和较复杂的瑟。调和瑟音须要移动弦柱，所以常常会出现不协调的情形；籥的管、孔有定，因而任意吹奏都可一致。曹植和潘岳的作品，就如吹籥的无处不谐；陆机和左思的作品，就像调瑟的常有不和。这只是略举大概，其他作家作品可由此类推。此外，《诗经》的作者运用音韵，大都清楚准确；《楚辞》用的是楚地的声音，所以错乱的声韵很多。到西晋张华论韵，曾说陆机作品中的楚音很多；他的楚音正如《文赋》中所说的“不能改变”。这就可说是屈原作品的余响，有失于雅正的声韵了。
切合的声韵运用起来，势如圆形物体的转动：不协调的音韵运用起来，就比在圆孔中投方榫还困难。写作中能避免圆凿方榫，就不会出大的毛病了。音律精深的作者，要仔细剖析文字的声音；不很懂声律的作者，用到什么字就是什么音，这就好像远风通过物体的孔穴而发出的声响，或者是南郭先生的滥竽充数了。古人身上佩带玉器，发出的声音左边合于宫声，右边合于徵声，使步行有一定的度数，因而声音毫不混乱；何况用音韵使诗文合律，怎能轻易忽视呢？
【注释】
1 籥（yuè月）：一种似笛的管乐器。《风俗通》：“籥，乐之器，竹管三孔，所以和众声也。”（卷六）
2 翻回：旋转。均：即韵。《文选·啸赋》：“音均不恒，曲无定制。”李善注：“均，古韵字也。《鹖冠子》曰：五声不同均，然其可喜一也。”（卷十八）这几句中的“和”、“均”是泛指，和上段所讲的“和”难“韵”易不同，所以下面又有“瑟柱之和”的说法。
3 瑟：（sè涩）：似琴的弦乐器，一般是二十五弦，弦各一柱。
4 乖贰：不协调。
5 壹：一致，即协调。
6 陈思：曹植。潘岳：字安仁，西晋文学家。
7 吹籥之调：喻曹植、潘岳的作品属正声，能够无往不协。
8 陆机：字士衡，西晋文学家。左思：字太冲，西晋文学家。
9 瑟柱之和：喻陆机、左思的作品中杂有方言，音律有时乖违。陆机是吴人，左思是齐人。
10 《诗》人：指《诗经》的作者。综：织机上使经线上下分开以织纬线的装置，这里借指组织、运用。
11 率：都。清切：清楚准确。
12 辞楚：指《楚辞》用楚音写成。
13 讹（é俄）：错误。
14 张华：字茂先，西晋文学家。
15 多楚：陆机的弟弟陆云在《与兄平原书》中曾讲到：“张公（即张华）语云云：兄文故自楚。”（见《全晋文》卷一百零二）
16 知楚：这两个字是衍文。不易：《文赋》论篇中警策曾说“亮功多而累寡，故取足而不易”，指警句在作品中的作用是功多累寡，不能改变，与声律无关。黄侃认为“彦和盖引其言以明士衡多楚，不以张公之言而变”（《文心雕龙札记》）。
17 灵均：屈原的字。声余：和下句“正响”二字相对应，当是“余声”，指《楚辞》的继续。
18 黄钟：十二律之一，这里泛指乐律。正响：指以《诗经》为代表的雅正之音。
19 切韵：切合的声韵。动：和下句“作”字意近，都有运用之意。
20 转圜（huán环）：圆形物体的转动，喻声韵的圆转。
21 枘（ruì瑞）方：宋玉《九辩》：“圜凿而方枘兮，吾固知其鉏鋙（jǔyǔ举语）而难入。”意为用方榫（sǔn损）插入圆孔是困难的。刘勰借用此意指讹音之难谐。
22 练：熟练。洞鉴：深明，彻底了解。这句指精通音律的作者。
23 识疏：一作“疏识”。疏：粗疏。阔略：疏略。这句指音律疏浅的作者。
24 籁（1ài赖）：孔穴。
25 南郭吹竽（yú于）：《韩非子·内储说上》：“齐宣王使人吹竽，必三百人。南郭处士请为王吹竽，宣王说（悦）之，廪食以数百人。宣王死，湣（mǐn敏）王立，好一一听之，处士逃。”
26 佩：带。
27 左宫右徵：指左右所佩带的玉器发出的声响合于宫、徵。《礼记·玉藻》：“古之君子必佩玉，右徵角，左宫羽。”
28 节：节制，指使步行有一定度数。
29 律文：使文合律。
30 忘：一作：“忽”，译文据“忽”字。
【原文】5
赞曰：标情务远1，比音则近2。吹律胸臆3，调钟唇吻4。声得盐梅5，响滑榆槿6。割弃支离7，宫商难隐8。
【译文】
总之，表明情志，应该高远；安排音韵，则须细密。声音发自心胸，协调在于口吻。声韵要如咸盐酸梅配合得当，把榆实、堇菜调和得味美可口；只要摈除那些不正之音，和谐的宫商就自然明显。
【注释】
1 标：表明，显示。
2 比：并列，这里指对音韵的安排。近：密切。
3 吹律：吐出音律。胸臆：指内心。《文赋》：“思风发于胸臆，意泉流于唇齿。”
4 调钟：协调声律。钟：古代乐器之一，这里指钟律。
5 盐梅：借味的调和指声的调和。《尚书·说命下》：“若作和羹，尔惟盐梅。”盐味咸，梅味酸，是调味的必需品。
6 滑：使菜肴润滑的调料，这里取调和的意思。《周礼·天官·食医》：“调以滑甘。”贾公彦疏：“滑者，通利往来，亦所以调和四味，故云调以滑甘。”榆：木名，实可食。槿（jǐn紧）：借指堇，堇菜。
7 支离：不正，指前面说的方言。
8 难隐：不能隐蔽则易显。