《唐诗鉴赏辞典》第三百八十三首《绝句二首（其一）》（杜甫）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
【古风泊客一席谈】
绝句二首（其一）
【中唐·杜甫·五言绝句】
拼音版：
ní róng fēi yàn zi，shā nuǎn shuì yuān yāng。
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
壹／
文学赏析
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一组五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
第一首诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
名家点评
其一
宋·罗大经《鹤林玉露》：杜少陵绝句云：“迟日江山丽······沙暖睡鸳鸯。”或谓此与儿童之属对何以异。余曰：不然，上二句，见两间莫非生意；下二句，见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎？大抵古人好诗，在人如何看，在人把做甚么用。
明·王世贞《艺苑卮言》：谢茂榛论诗，五言绝以少陵“日出篱东水”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法。此皆学究教小儿号嗄者。
清·仇兆鳌《杜诗详注》：扬慎曰：绝句者，一句一绝，起于《四时咏》“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。今按此诗，一章而四时皆备。杜诗“迟日江山丽，春风花草香”四句似之。莫谓“迟日”一首，但似学堂对句也。
清·浦起龙《读杜心解》：只写春景，未出意。
清·黄叔灿《唐诗笺注》：有惜春之意，有感物之情，却含在二十字中，妙甚。
佚名
贰／
今天要和大家分享的《绝句二首 其一》就是杜甫最美的一首五绝，也是唐诗中描写初春景色最美的一首五绝，短短4句，一句一景，惊艳了千年时光。让我们走近它：
叁／
这首诗系写浣花溪一带明净绚丽的春光。依然是两两对仗体，表现着杜少陵律对的功力，标志着老杜律绝的特色。
“迟日江山丽，春风花草香。”读这两句诗，我们立刻就看到了周遭的山川景物在春天灿烂的阳光照耀下的明丽，闻到了繁花百草在春风吹拂下送来的阵阵芳香。“迟日”二字出典于《诗经·豳风·七月》 “春日迟迟”的名句，既避开了“春日”与“春风”的重复，又写出此刻的阳光不是早晨刚刚红日东升的朝晖，而是日已升到高高天宇时的耀眼的金辉，从而突现出其灿烂，使“江山丽”获得了一种具体的规定情境。“春风花草香”这寥寥五字含意丰盈，其中包括“花”、“草”、“风”、“香”四个意象，这密集的意象群组织在一起，使读者通过联想看到了盛开的百花，如茵的芳草，感到了和煦的春风，馥郁的芳香，因此收到了使人如临其境的艺术效应。
如果说上面两句是对春日自然景色的描绘，那么下面二句即是对这景中之“物”的具体刻划，这“景”与“物”不是单独割裂的，而是一个互相关联、彼此映照的有机艺术整体，二者相得益彰。正是因为风和日暖才有双燕的翩飞，鸳鸯的暖睡;而燕飞鸳眠则更增添了春日迟迟、风送花香的醉人氛围。这两句之间一“飞”一“睡”是一动一静的巧妙对照;“泥融”、“沙暖”则是与“迟日”、“春风”隔句间的呼应关联：“日迟”而使“泥融”，“泥融”而使燕飞衔泥;风和而使“沙暖，” “沙暖”而使戏水鸳鸯登岸憩眠。诗中句与句、字与字之间的联系是十分紧密的，这就是所谓细针密线，浑然天成;句斟字酌，似出无机。即使是一篇短短的小诗也该花费多少匠心，具备多少艺术功力呵!
肆／
这是一首通篇写景的诗。它体现了杜甫的绝句之异于常调的两个特色：一是两联全用对仗，即所谓截律诗中四句体;二是一句一景，四句分写四景。
就绝句的结构而言，有散起对结、对起散结、通首不对及两联皆对四种形式。其中，两联皆对的不多见，而杜甫的这种绝句则多达二十二首，占其绝句总数的百分之十六强。这一形式，有得也有失：其失是缺少流转摇曳之美;其得是字句工整，给人以厚实之感：总的说来，密致有余而疏宕不足。杜甫还写有《绝句六首》，其中五首也是两联皆对;杨伦在《杜诗镜诠》中评其“字堪入画，惟稍嫌太板实”。这一评语正可移来评这首诗。
洪迈在《容斋五笔》卷十中转述薛韶语，把这首诗作为“绝句诗不贯穿”的例子之一。谢榛在《四溟诗话》卷一中则把绝句分为两种：一种是“一篇一意，摘一句不成诗”，举金昌绪《春怨》诗为例;一种是“一句一意，摘一句亦成诗”，举杜甫《绝句六首》中“日出篱东水，云生舍北泥，竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”一首为例。其所举后一例实与这首诗同一机杼。杜甫的绝句常采用这一写法，也是得失互见：其失是难以达到王夫之在《夕堂永日绪论》中对绝句提出的“就一意中圆净成章”、“就一气中骀宕灵通”的要求;其得是四句分别描写四事，扩大了诗篇的容量，就像这首诗，平列四景，恰似四幅屏条，使人同时看到四个不同的画面。
这四幅画，分别来看：第一幅是日照江山之景;第二幅是风吹花草之景;第三幅是燕子飞翔之景;第四幅是鸳鸯栖息之景。就四句诗而言，“迟日江山丽”句中的“丽”字、“春风花草香”句中的“香”字、“泥融飞燕子”句中的“融”字、“沙暖睡鸳鸯”句中的“暖”字是点活画面并透露景物间内在联系的点睛之笔，分别暗示：江山因春日照射而分外明丽，花草因春风吹拂而散发芳香，燕子因泥融而来去衔泥筑巢，鸳鸯因沙暖而双双贪恋睡眠。这里，诗人体物是极其细微的，诗句用语是十分精确的。
如果从四句诗的取景角度及其组合配列看：前两句写的是大景，就全景着墨;后两句写的是小景，就局部取材。前两句中：上句的江山应在远方，是进入视野的景色;下句的花草当在近处，是进入嗅觉的事物。后两句中：上句的燕子飞是动态，是空中景;下句的鸳鸯睡是静态，是地面景。这样，把大景与小景、远景与近景、空中景与地面景、飞动景与静止景、视野所及与嗅觉所感统摄入诗，使其交相结合，彼此配列，从而在短短二十个字中托出了诗人所要表现的那样一个春意盎然、生机勃发的境界，再现了大自然之美。
伍／
杜甫是唐代伟大的诗人，他经历了唐代由盛转衰的历史时期，并以如椽巨笔广泛而深刻地反映了当时的社会现实，他的诗被后人称为“诗史”。这些诗突显沉郁顿挫之气概，饱含忧国忧民之情怀。而他的《绝句二首（其一）》（迟日江山丽）一诗却语言清新明丽、自然流畅；情调轻松愉悦、幽美闲雅，呈现另外一种风格。且该诗格律之精工，意境之优美，情调之闲适，物态之和谐令人拍案叫绝，百读不厌。下面就四个方面来赏析这首诗的美妙之处。
一、精工的格律美
这是一首五言绝句，由两联工整的对偶句组成。其平仄、押韵、对仗十分讲究。其平仄显示如下：
就其平仄而言，这里第一个字本应用仄声字的，但律诗有个“一三五不论”的灵活性，因此并不犯忌，诗人没有因辞害意，用了平声字。第二句的第三字本应用仄声，但由于“仄仄平平仄”这种句式，对句必须变成“平平平仄平”，即第三字必须变成平声字，在对句中增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，又叫“对句救出句”；三、四两句恰好相对。就押韵而言，除偶句末尾都押“ang”韵外，第一句和第三句也押韵，押“i”韵，音韵十分和谐。可见整首诗切合音韵，声调合拍，节奏均匀而多变，具有音乐美。
就其对仗来说，其对仗尤显精工。近体诗的对仗，意义要同类相对，即实词对实词，虚词对虚词，数词对数词，名词对名词，动词对动词。该诗中一、二句的“迟日”对“春风”，“江山”对“花草”，都是名词对名词；最后一字“丽”对“香”是形容词相对，三、四句的“泥”对“沙”，“融”对“暖”，“飞”对“睡”，“燕子”对“鸳鸯”，这些词性莫不一一相对，并且句式也相同。
可见，该诗的格律，几近完美。
二、诗意的绘画美
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），那么此诗可为例证。“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”细细读来，短短的二十个字，不由得使人联想到这样一幅画面：在初春明媚的阳光里，水碧山青，江边是多么美丽。和暖的春风轻轻吹拂着，送来花草的芳香。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子忙碌地飞来飞去，衔泥造窝；沙子晒暖了，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慵可爱。这是一幅多么富有诗意的画啊！经纶世务者看了，一定会起退隐之心；穷途失意者看了，一定会宠辱皆忘。
这又是一首多么富有画意的诗！这首诗一句一景，用阳光、江山、春风、花草及香味这短短的十个字，对大好的春光进行了概括的描绘，后两句还配以燕子和鸳鸯来点染。前两句写的是静景，后两句写的是动景，静中含动，动中有静，十分鲜活，使得这幅明丽的画面充满了动感，构成了一幅清新、明丽、幽美的画卷。使人感到读这首诗犹如在赏一幅画，赏画中又有无尽的诗意。
三、闲适的意境美
这首诗所选的意象都是一些极其平凡的事物，日、江、山、风、花、草等没有一个不是自然界、生活中触目可见的景物，但是经杜甫的大脑一组合，经杜甫的手一点拨，却显得平中见奇，所有的景物都给人以愉悦的感受。在诗中，飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣，充满了生机勃勃而又安宁恬适的春天气息。透过这些意象，我们可感受到诗人那轻松、愉快、恬然、闲适的情怀。这些美化的意象与作者的情感一一相通，构成了美妙的意境，反复诵读此诗，自然会感受到诗人所传达的柔和春意和闲适的情怀，油然而生春不醉人人自醉的感觉。
四、和谐的物态美
杜甫的一生是漂泊的一生，潦倒的一生。在他的诗中，所描绘的物态大多是那么凝重、沉郁，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”等等。但在这首诗中，山光物态却显得十分温馨与和谐。万物在春光下自由自在地生长，在融融的春光里，江山是秀丽的，花草是幽香的，燕子是自在的，鸳鸯是娇慵的，一切都那么协调，那么合拍，那么自然。明代人王嗣爽在其《杜臆》中说：“上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”
杜甫不愧是“诗圣”，难怪有人说杜甫写绝了律诗，写尽了律诗。而《绝句二首（其一）》（迟日江山丽）一诗，其格律、意境、情调、物态又怎一个“美”字了得！
《绝句二首（其一）》 [中唐·杜甫·五绝]
迟日：出自《诗经七月》中的“春日迟迟句”。春天日渐长，所以说迟日。
春天日光和煦、万物欣欣向荣。阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香。
第一句是视觉；第二句是嗅觉。春光明媚。
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