直击初中语文试卷｜古诗词鉴赏篇：17 把握古诗词情感
1 直接抒情
即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直述出来，让强烈的感情直接倾泻而出。如陈子昂 《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!”全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。这种手法的特点是叙述时感情强烈，节奏快，情感直露，容易把握。
2 借景抒情
属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。如杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”诗歌前两句写景，所写的并非月夜晴朗、碧空万里无云的景致，而是迷蒙的烟月笼罩着寒水白沙，绘成一幅朦胧冷清的夜景图；后两句抒情，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛、无限的感慨。这种手法的特点是景中蕴情，景为情设。
3 情景交融
在景物描写中融入了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”的境界，分不清哪是“景”，哪是“情”。如陶渊明《饮酒》（其五）：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”诗句表面上写景，而实际上隐含着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的情感。这种手法的特点是景中含情，情中有景。
4 托物言志
即诗人借自然界中的某物自身具有的特征，表达某种志向或情感，使诗中的物人格化。如于谦的《石灰吟》：“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。”这首诗表面上是赞美石灰的坚忍品性，但如果联想到于谦清正为官、不畏强暴、勇于牺牲的一生，我们便会明白，这石灰分明象征着诗人不畏艰险、勇于牺牲的高尚品质。诗人正是托石灰来寄寓自己的高尚情操。这种手法的特点是含而不露，内涵深广。
5 烘托
指通过侧面描写，使诗中所要表现的对象鲜明突出的表现手法。烘托可分正衬和反衬。这种手法可以用人来烘托人，如《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；也可以用物来烘托物，如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟”是以闹衬静；更多的是用物来烘托人，如李白的《赠汪伦》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”便形象而鲜明地烘托出了汪伦对诗人的深情厚谊。这种手法的特点是从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物特点鲜明、突出。
6 反衬
烘托的一种，即用相反或相异的事物来衬托所描绘的事物。如李白的《行路难》（其一）中“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”四句，便运用了反衬手法。这种手法的特点是把一些相反或相对的事物放在一起进行对照，使事物的特点更加突出。
7 虚实结合
实写，是指进行直接的、正面的叙述或描写。虚写，是指从侧面进行烘托性的叙述或描写。虚实结合是指这两种方法同时使用。如陆游的《十一月四日风雨大作》（其二）“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，便运用了虚实结合的手法。诗人病卧孤村，雨夜听窗外风吹雨打是实写；深夜梦见铁马冰河，奋战疆场是虚写。这种虚实结合的手法，把诗人忠君忧民、渴望收复河山的情怀淋漓尽致地表现了出来。这种手法的作用是使作品的结构更加紧凑，中心更加鲜明。
8 动静结合
即通过对动景的描写，反衬静景，也就是在动态描写中显示出静态。如王维的《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，便运用了动静结合的手法。前一句写山上一尘不染的松树、皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙留下斑驳的影子，这些都给人以明净清幽的感受。这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声。这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。这种手法的特点是以动衬静，动静结合，使文章更加鲜活生动，富有感染力。
9 运用修辞
古诗词曲中常见的修辞手法有比喻、拟人、夸张、借代、设问、反问、反复、反语、双关。这些修辞手法在表情达意中的作用各有千秋：比喻能使古诗词曲中的情或理生动形象，耐人寻味；拟人能使画面鲜明生动，使表情达意更别致，更隽永；夸张能使感情表达得更强烈，更鲜明，更能感染读者；借代能使古诗词曲更得体，更含蓄；等等。
10 用典
是指援引历史故事或古书中的词语来表达自己观点、情感的一种手法。它既可以使古诗词曲的语言精练，又可以增加内容的丰富性、表达的生动性和含蓄性，还便于作者怀古伤今，咏史言志。
11 比兴
“比”，就是比喻，以彼物比此物。“兴”，就是联想，触景生情，因物起兴。在《诗经》中用得极为普遍，如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。雎鸠天性温驯，可比淑女之娴静；雎鸠乃河边小洲常见之鸟，可使人联想起常来河边的采荇女；“关关”是雎鸠雌雄唱和之音，可比“君子”思“逑”之情。这种手法具有吸引读者、引发联想等作用，故常置于篇章的开头。
12 互文
是指两个事物在上下文各出现一个而省略另一个的修辞手法。这种手法的特点是用简洁的文字或含蓄凝练的语句表达丰富的内容。
13对仗
要求出句与对句字数相等，结构相同，而且相同位置上的词语必须词性相同，意义相似，相反或相关，还要讲究平仄相对，因此，对仗可以使诗句形式整齐，音韵铿锵。
除上述几种手法之外，还有一些手法也较为常用。如直抒胸臆法、色彩搭配法、含蓄留白法、细节描写法等。