当我们谈论“死亡建筑”我们在谈什么——殡葬建筑的空间序列和预置情感

我们毕生都在和不同人“道别”，在某人生命的尽头，“道别”场所成为最后感情释放的终点，敬畏、留恋、不舍、或是对死亡的敬畏和恐惧，给殡葬建筑、殡仪馆、纪念墓园建筑赋予特殊的功能需求和私密情绪处理。于是我们将从空间序列和预置情感两点来谈论“死亡建筑”。

▲Andrea Dragoni + Francesco Pes，意大利古比奥公墓建筑扩建设计

空间序列

空间流线和空间序列是谈论任何建筑不可或缺的，在“死亡建筑”类别上尤为重要，这其实也和预制情感相辅相成，不能完全独立分开谈论。首先空间功能需求使仪式参与者、等候者、遗体以及遗体处理等需要各自相对独立的区域与流线，如何安排串起每个空间的流线使各自互不干扰避免交叉，是“死亡建筑”的第一难点。殡仪馆虽然是对外性质的建筑类型，但在使用者心理却定位为私密，甚至有排他性，因此相对独立和围合的组团空间，独立的出入口，等候场所等都让不同的吊唁组团互不干扰。

空间和动线永远是建筑语言的核心点，丧葬建筑的流线更为严谨却也更容易营造情绪。与商业建筑和其他公共建筑类型做对比会发现：商业建筑的动线也就是购买者路线是商业中最具价值的空间流线，核心买卖往往发生在这条流线上；公共建筑却更关注流线是否能使人与环境产生互动，甚至有些建筑结合周围环境条件引导人流在建筑外部流动，目的是与附近环境形成亲密互动。比如挪威奥斯陆歌剧院，由挪威建筑公司Snohetta设计建成。

▲挪威奥斯陆歌剧院，倾斜的底部建筑同时是供人攀爬观景的斜坡，使游客能远眺观海

丧葬作为准工业化的体现，机械焚烧以及化学处理令人不寒而栗，阿尔瓦-阿尔托赫尔辛基玛尔摩殡仪馆却通过营造私密的空间，相对独立的悼念组团空间，开设独立入口以及互不干扰的流线，封闭的围合和足够的等候区，使丧葬仪式在变化的空间节奏中进行。

预置情感

仔细体验其中来吊唁人的情感变化，在每个丧葬组团的独立入口时，通过使用长廊空间屏退其他杂念进入回忆逝者的状态；在等待区给予一同来吊唁的朋友亲人宽慰的空间，关怀情感和共同回忆在这样的空间流动；告别仪式时留给众人对生死的独立思考和对生命的敬畏；以及最后通向墓园静谧的室外空间，通过树丛景观柔和死亡的恐惧，使吊唁人内心平和的离开。

▲阿尔瓦-阿尔托赫尔辛基玛尔摩殡仪馆（Malmi funeral chapel）

造景是丧葬建筑的另一种烘托气氛，预制情感和处理情感的方法。在需要人敬畏敬仰的地方设高大立柱；在需要平缓人情绪的空间融入植物甚至可以做成开敞的观景空间；在需要人陷入沉思时塑造冥想空间；或者通过一些现代的装置或者有趣的几何元素（例如意大利古比奥公墓建筑扩建设计），消解恐惧心理。阿斯普朗德（Gunnar Asplund）和劳伦兹（Sigurd Lewerentz）设计的林中墓地，圣十字礼拜堂高大立柱前廊，传达出雄伟壮观，但和周围景致结合，却并不冰冷吓人，反而如油画般安静，灵魂在这一空间剥离。

▲林中墓园，阿斯普朗德（Gunnar Asplund）和劳伦兹（Sigurd Lewerentz）

▲意大利古比奥公墓建筑扩建设计，通过一些装置消融严肃氛围，化解恐惧感受

当然还有从其他角度考虑“死亡建筑”的设计主题以及相应的解决方式，比如在人口持续增长，人多地少的大环境下，垂直墓地的设计想法对解放城市土地空间具有突破性（如DEATH&CITY东京垂直墓地概念设计竞赛一等奖团队）；以及对与死者共同记忆的唤起和纪念，由此生成的骨灰盒壁龛设计（如索克里姆神庙维亚尔工作室）。总的来说，空间和情绪是“死亡建筑”难以脱离的设计思路。

▲DEATH&CITY东京垂直墓地概念设计竞赛一等奖团队

▲索克里姆神庙维亚尔工作室

文/遥远河岸  编/Lynn