性的极致

感官世界——大岛渚

对于一个热衷于严肃文学的人来说看情色影片其实是一个很痛苦的过程，同时对于胆小如鼠的我来说看惊悚片的日子更是遥遥无期！说到情色影片，就不得不提被评为全球的十大情色影片（十大情色影片有《艳舞女郎》、《卡里古拉》、《罗曼史》、《亲密》、《巴黎野玫瑰》、《深喉》、《悲情城市》、《感官世界》、《巴黎最后的探戈》和《丑闻》）。此文与大家分享《感官世界》这部影片心得。

日本不论是是什么题材的影片它都有一种内在探索的倾向，同时情感处理的都十分细腻，人与人的关系有一种内定的距离感，再怎么亲切也都十分的疏离，这也是日本影片的独特魅力。大岛渚的影片《感官世界》也没有突破这种由文化熏陶出来的美学倾向，不过值得肯定的是他的影片忠于自己的内心欲望与感受，是探索男女关系（性与爱）的很有代表的影片。

记得曾经看过一本书，书中说在欧洲看到东方女性，一眼便可以认出哪一个是来自日本哪一个来自中国，这其实就是一种被文化雕刻出来的气质属性，它被内在化后而外在显现了出来，人可以被文化这样的熏陶和影响，影片就像导演的孩子一样，自然也会受到导演自身文化认同感的左右。大岛渚在拍摄阿部定和石田吉藏的情感纠结时，也将日本的文化掺杂了进去。两个人对于性都十分热衷，并将其当做了生活的主体，这种极端的生活方式其实是一种作为个体的人在脱离社会属性后的原始野蛮的回归，也是人们内在对于性这个认识的绝对自由和实践，因为他们的行为本身脱离了社会的常规，让人感到诧异甚至难以接受，但是将一切文化和社会道德摒弃之后，我们会看到这种关系其实只是一种简单的欲望和对于情爱双方的绝对的占有欲，这种欲望的发泄只有在一定的背景下才会发生，一种是道德感的无视另一种便是对于性的认识的放大化。阿部定与石田吉藏的关系首先因为自身的放纵矜持的丢弃，从而放大了对于性的感受，当两个人对于外在的声音已经不再去理睬后，他们开始相互占有，这种情感的占有欲本身已经诉诸于符号，性的行为只是一种形式，这种活着的占有远远满足不了对对方完全属于自己的欲望，这种时候只有不断地突破，道德这条作为普通人的底线被突破后、放纵也被突破之后便只有死亡，所以阿部定将石田吉藏勒死后，割掉了石田吉藏的性器官，占为己有，因为死亡，阿部定完全的成为了一个在灵魂和肉体上占有石田吉藏的女人，她得以性与爱的完整。大岛渚将所有让普通人难以直视的性隐藏和毁灭欲毫不留情的呈献给观众，这种在光天化日之下被揭露的感觉本身便会得到人们的拒绝，特别是这种性意识深埋在潜意识中而未觉醒的人更是难以接受。从另一方面来说，大岛渚的这部影片之所以称为情色片而不是色情片，首先《感官世界》极具日本文化特色，艺术处理十分到位，感情细腻刻画精湛，而且演员的演出已经突破了专业和敬业这一范畴，可以称之为为艺术献身绝不为过；同时这部影片是有导演的文化艺术追求的，内在的文化性和哲理性绝不是一般的色情片可以与之相提并论的，这个直视人们欲望的导演让我们可以看到我们内心对于性这个在传统文化中被掩藏的冲动，从而审视自己，认识自己从而解放自己。