根付师介绍 第十六期：景利
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新年伊始，让我们开启久违的根付师介绍系列
景利/kagetoshi（ 未知-1843？）
景利本名上岛景利，是活跃于十八世纪晚期至十九世纪早期的京都派根付师。
景利虽被归于京都派根付师，但据考证其并非居于京都，而是住在名古屋。有别于同时代名古屋派风格的线条柔和，气质优雅。景利的作品风格以精致浪漫为主，常用材质则是象牙，乌木，而非名古屋派多使用的黄杨木或樱桃木；作品大多主题鲜明，线条利落，整体散发出早期京都派的爽朗气质，同时凸显着十分强烈的个人特征。其落款几乎都为辅以矩形边框的“景利”二字，偶有牙板镶嵌款，并无花押。
景利款识
景利最擅长，同时也是最体现个人特点的技法便是透雕。无论是在象牙或是木材上，景利都能于方寸之间雕刻出一处奇景：或是海中大蛤幻化出的蜃气楼；或是卢生黄粱一梦中的荣华烟云，抑或是鬼气森森四面埋伏的大江山……雾霭的虚无缥缈，飞檐斗拱的精妙结构，仅有针尖大小立于楼阁树林间的人物，他都能通过透雕极好地表现出来。
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蜃气楼根付
景利
十九世纪
大英博物馆 F.994
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景观根付
景利
十九世纪
私人藏家
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卢生梦根付
景利
十九世纪早期
私人藏家
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景观根付
景利
十九世纪
私人藏家
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酒吞童子退治根付
景利
十九世纪
私人藏家
在处理此类带有场景的主题时，景利会给予景物较多的空间，着重刻画景观细节，弱化人物比例及形象，营造出清晰又模糊的亦真亦幻之感。这一点，从他的部分设计稿中同样可以知晓一二。
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根付设计稿
景利
十九世纪
大英博物馆 363898001
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设计稿细节
景利
十九世纪
大英博物馆 539422001
除此之外，他有时还会运用精细的铰链做连结，或是使用半开窗结构，将作品主体雕于相关题材象征物的内部。如下图藏在仙桃中的西王母，于橘中对弈的二仙人等等。赏玩时只需开启或翻面就能一览全貌，平日佩戴使用时细节也不易受损，兼顾实用性与玩赏性，巧思非常。
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仙桃中的西王母
景利
十九世纪
私人藏家
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景利也制作过一些以动物或神兽为题材的根付，如群鹤、白泽、桐上凤凰、牡丹狮子等等。其中运用透雕的也不在少数，选材同样基本为素色的单一材质，较少染色及镶嵌，形象较之场景根付更天真可爱。
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群鹤根付
景利
十九世纪
洛杉矶郡艺术博物馆 AC1998.249.205
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桐上凤凰根付
景利
十九世纪
私人藏家
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牡丹狮子根付
景利
十九世纪
私人藏家
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骑羊唐子根付
景利
十九世纪
私人藏家
不可否认，景利作为一位中早期根付师，虽有部分极致之作，但在多数作品的细节处理与完成度上仍有欠缺。较之后期制作过类似根付，同样以精巧细节著名的怀玉斋正次、森田藻己等根付师，景利作品的不完美之处显得更加突出。但他非凡的设计理念，独具匠心的处理方式以及对后世创作的巨大影响依然使他在根付史上留下了浓墨重彩的一笔。
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蛤形浦岛太郎探龙宫根付
怀玉斋正次
十九世纪
东京国立博物馆 H-3982
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松果形岛台高砂根付
森田藻己
十九世纪初
东京国立博物馆 H-4196
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岛台高砂根付
景利
十九世纪
私人藏家
在今日，收藏家及爱好者对景利作品的关注度及认可度并不算高。但遥想二百年前，那些腰佩其作，闲暇之余还捧在手心细细把玩观察的“江户仔”们，神游时分必定是对“景利”二字充满了敬仰之情吧。
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景观图五段印笼
景利
十九世纪
私人藏家
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景观根付两枚
景利
大英博物馆 HG.676-677
END