康熙的十二花神杯，雍正的十二美人，嘉庆的十二玉印！ / 四六文摘

康熙对历代的瓷器很有研究十分欣赏，康熙十九年下令景德镇恢复御窑厂，研制新风格的各种瓷器。

康熙二十五年景德镇御窑厂为宫廷烧制一套生活用瓷——“十二花卉纹杯”，第一次把“诗、书、画、印”在同一器皿上并用，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。

康熙皇帝十分喜爱，几次南巡都带在身边，他不仅喜欢花神杯瓷器的工艺更喜欢花卉配唐诗的文化意境。

“十二月花卉纹杯”12件为一套，其外形特点为：撇口、深腹、浅圈足、胎体轻薄、器型精巧绝伦，造型规整优美，胎质乳白、器薄如纸、晶莹剔透；其外壁分别用一年十二个月中不同的花卉来装饰，并配以相应的诗句。

康熙十二花卉杯上的花卉以水仙花开始，然后以此为迎春花、桃花、牡丹花、石榴花、荷花、兰花、桂花、菊花、芙蓉花、月季花和梅花，一杯一花，腹壁一面绘画，另一面题诗，诗句出自唐诗。

每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。

清康熙五彩花神杯（玉兰）

清康熙十二月令花卉纹杯做工精巧绝伦，造型雅致秀美，胎釉莹润，花卉纹饰清新淡雅，配以古代诗文和钤印。

清官窑中首次在瓷器制作中将诗、书、画、印结合在一起，在展现精巧制造工艺的同时，秀雅的花神杯还兼具了高超的艺术造诣，其后的雍正珐琅彩瓷也可视为它的继承与发展，其中三月和八月花神杯引用的诗文亦可在雍乾珐琅彩中见到。

清康熙五彩花神杯（石榴）

十二月令花卉纹杯，亦称“十二月花神杯”，一套十二件，杯高5厘米，口径6.5厘米，杯形为仰钟杯，圆口外撇、深腹渐收、浅圈足。

其外壁一侧青花五彩分别绘制一年中代表十二个月的花卉纹饰，另一侧青花配以相应的古诗句，诗后均有一方形篆书“赏”字印，足底青花“大清康熙年制”双圈款。

清康熙五彩花神杯（桂花）

十二月令花神是根据传统花朝节的传说，选取代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成，流传的十二花神版本有多种，下面介绍的为其中一种版本：一月水仙、二月玉兰、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月荷花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月芙蓉、十一月月季以及十二月梅花。

一月水仙

春风弄玉来清书，夜月凌波上大堤。

二月玉兰

金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。

三月桃花

风花新社燕，时节旧春浓。

四月牡丹

晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。

五月石榴

露色珠帘映，香风粉壁遮。

六月荷花

根是泥中玉，心承露下珠。

七月兰花

广殿轻香发，高台远吹吟。

八月桂花

枝生无限月，花满自然秋。

九月菊花

千载白衣酒，一生青女香。

十月芙蓉

清香和宿雨，佳色出晴烟。

十一月月季

不随千种尽，独放一年红。

十二月梅花

素艳雪凝树，清香风满枝。

此清人绘《雍正十二美人图》（胤禛美人图）为绢本设色。内容是雍正帝尚未登基前（雍亲王胤禛）时，所收藏的十二幅美人图：裘装对镜、烘炉观雪、捻珠观猫、立持如意、桐荫品茗、抚书低吟、消夏赏蝶、烛下缝衣、博古幽思、持表对菊、倚榻观鹊、倚门观竹。此套现藏于北京故宫博物院。

这套图原是圆明园“深柳读书堂”围屏上的装饰画。雍正帝当年对这套图屏十分欣赏，为了妥善保管，传旨将它们从屏风上拆下。不仅如此，《清档》记：雍正十年(1732年)八月间又传旨将拆下来的这12幅图“着垫纸衬平，各配做卷杆”藏于宫内。

此画在相关研究文章、书籍中出现的名称不一，有《雍正十二妃子图》、《雍正妃画像》、《雍亲王题书堂深居图》、《深闺静晏图》、《清闲静晏》、《美人图》、《十二美人像》、《胤禛妃行樂图》、《雍正妃行樂图》、〈雍正十二美人图〉、《深柳讀书堂美人图》》等，没有作者署名和题名。绘画风格符合当时数位宫廷画师的风格。画中背景的题字落款、印章等均为雍正帝本人。“裘装对镜”背景中的书法条幅落款破尘居士，这是雍正帝在康熙年间的自号。画中美人曾被认为是雍正帝妃嫔群像，但与清宫妃嫔画像风格不符。曾任故宫博物院副院长的杨新推论后认为“消夏赏蝶”中美人是雍正帝皇后那拉氏。亦有认为画中所描绘的美女只是中国传统绘画中的格式化美人。

裘装对镜