10大名家笔下的牡丹，姹紫嫣红，花开富贵！
唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”在清代末年，牡丹就曾被当作中国的国花，是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表，还在于寄托诗人、画家的美好情感。
陆抑非 牡丹
陆抑非 牡丹
陆抑非 牡丹
陆抑非 牡丹
陆抑非 牡丹
赏牡丹 刘禹锡（唐）
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，开花时节动京城。
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
俞致贞 牡丹
清平调 李白（唐）
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。
惜牡丹 白居易（唐）
惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
田世光 牡丹
田世光 牡丹
田世光 牡丹
田世光 牡丹
田世光 牡丹
田世光 牡丹
牡丹 皮日休（唐）
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
牡丹 薛涛（唐）
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
乔木 牡丹作品
乔木 牡丹作品
乔木 牡丹作品
乔木 牡丹作品
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
红牡丹 王维（唐）
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
王雪涛画牡丹
王雪涛 牡丹
王雪涛（1903--1982）是现代中国卓有成就的花鸟画大师。其笔下的写意花鸟，笔墨洒逸，赋色妍艳，风格独具，极富情趣。
王雪涛 牡丹
王雪涛在谈花鸟画创作时曾说，国画笔墨技巧要因其自然，笔墨是为表现对象服务的，要自然形成。明朝人讲笔墨，讲用中锋的多，但其效果，正如黄宾虹所说，比较孤秃，行笔短促，显得太干涩。
王雪涛 牡丹
王雪涛认为，画画时，什么笔锋都可通用，只要较好的表现对象即可，日久天长，自己的笔墨风格也就会自然形成；切记在画画的初始阶段就一味追求笔墨。而放松对自然对象的生动表现。笔墨掌握的难易顺序是笔、墨、水。其实，水分淋漓的画法是较易表现的，而干枯见笔处才真正需要功力。
王雪涛 牡丹
栽牡丹 陆游（宋）
携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。
老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。
张大千画牡丹
张大千 富贵牡丹
张大千 富贵牡丹
张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。
张大千 富贵牡丹
牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞
题御笔牡丹 王国维（清）
摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。
阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。
江寒汀 牡丹双燕
江寒汀 牡丹作品
江寒汀 玉堂富贵
蔡铣 牡丹作品
蔡铣 牡丹作品
蔡铣 玉堂富贵
任伯年 牡丹
任伯年 牡丹
任伯年 玉堂富贵