《我家的故事》守护就是家人的意义

《我家的故事》是由宫藤官九郎担任编剧，长濑智也主演，讲述出身于能乐世家的摔跤手观山寿一，以父亲重病为契机，重返能乐世界的故事。宫九真是“令人发指”的鬼才，把严肃的家庭话题、中年危机讲得轻松暖心，把最好的升华极致“反杀”脚本献给长濑智也的最后一部戏。

这部剧可能就是我今年看过的最佳日剧了。熟悉的日式笑点，熟悉的官九郎式笑泪参半，荒诞又温馨地讲着对人生对家庭的感悟，每个角色都让你觉得可爱又真实。选角精准，发挥都很好。能看出编剧致力于日本传统文化的私心，但不过分，潜移默化，可以接受，看完是会感慨“如果我也生活在剧里多好啊”的感觉。

宫九加金子文纪，完美阵容，稳到不行，绝美演员表，先扬后抑，包袱＋悬疑，呜呼起飞。虽然开局就觉得稳，这么稳扎稳打不放飞，每一集都能环环相扣，每个人都恰到好处地接梗破梗，再加上能剧的小剧场。做到这个地步真的是有生之年了。湖南企发文化传媒有限公司的曾同学说，宫九的本子果然够欢脱！可是看着看着就哭了，喜剧的内核果然是悲剧。从什么时候开始接受自己只是个普通人呢？从什么时候开始发觉父母在一天天变老的呢？可是我们却还没有成为自己想成为的人，还没有过上自己想要的生活。

宫九的风格一如既往地显著：传统艺能和无厘头搞笑的糅合。但是我觉得相比之前的作品，这次人情味更浓了，想要探讨的话题更深刻了：临终关怀和儿童教育，热爱的职业和责任之前的选择，还有私生子和女性的困境等等，宫九在一顿爆梗加插科打诨中，娓娓道来发人深省。能乐讲述的是于人世仍有羁绊的亡魂的故事，隅田川讲述的是失去孩子的母亲的故事，最后一集的父子皆不能接受寿一的死，是基于能乐和隅田川的二重呼应。

我真是又难过又生气又拍手叫绝。戏外主演退圈+戏内主角死亡，双重告别肯定能带给观众最真实的生死离别之感，哪个编剧能放过这种千载难逢的机会！宫九真TM情绪控制大师，整部剧又哭又笑，MD最后一集直接感受一次亲人离世的感觉。长濑智也粉丝更是双重打击。我TM就算疯狂也要骂CNM宫九你没！有！心！

后来看幕后采访才知道，原来寿一之死在长濑退圈之前就定好了。那…可真是赶上了某种意义上的天时地利。结合“主演退圈”的“主角死亡”真是锦上添花，虽然这朵花浸满了粉丝的眼泪… 好吧，有点高估了宫九，但依然是部好剧。

日剧真的很善于写家庭题材。再加上宫九的特色，戏谑温情与眼泪，一切正正好。寿一对于他的原生家庭是一种“以德报怨”，第一集结尾点明，凡你（父亲）没有给我做的，我都会做给你！最后寿一死后的幻影得到了父亲的认可，但父亲的夸奖未免太晚了，只有人去世之时才能真切表达自己的情感，也许是东亚父亲们的共性。

整部剧依旧是熟悉的热血与欢笑外衣之下深藏的种种人间哀喜，在擅长的家庭戏范围内，将人物关系与代际问题写得细微入至；牢牢吸附住核心戏份，发散出的人际网络亦编织得巧妙动人，金句虽多，并无鸡汤或强行团圆，所谓“反转”是顺应无常人生的流转，谁说生死不是一瞬的事呢——正因如此，往昔的叛逆，现时的归来，才显得都如此渺小而无能，我们甚至都不敢相信会被“死亡”追上。

最后一集的细节太泪目了，“不哭出来怎么前行”，吃面条突然的眼泪才是真实，说起那个离去的人像是一个玩笑；《隅田川》的戏剧文本对应现实，或许这就是最好的告别吧，悲而不伤。虽然还是不知道怎样面对死亡，可迎接死亡不就是人生的终极命题吗？这个从出生开始就要面对，需要考虑的问题，没法逃避。

而守护家人，这就是家人之间的羁绊存在的意义。我们每个人在各自的家庭中都是最核心的一员，都有责任守护家，感恩，我有一直默默守护我笑容的家人，我也要努力守护着他们。