【西南作家•评论】曾令琪/读资中吴畏中短篇小说集《昨日澎湃》
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读资中吴畏中短篇小说集
《昨日澎湃》
文/曾令琪（四川成都）
收到吴畏先生的《昨日澎湃》（九州出版社出版），那醒目的书名，淡雅的装帧，立即吸引了我。细细展读，作者对题材的开掘、事件的叙述、人物的塑造，都令我刮目相看，击节而赏。
一、题材的选取，显示出作者独到的眼光
说到小说的题材，大家都知道一个最普通的要求：“选材要严，开掘要深。”落实到具体的写作中，就不大容易了。一般的小说，选材容易流于泛泛，开掘容易流于表面。
《昨日澎湃》中的11个中短篇作品，分为两辑，第一辑《扰攘世界》，作者收录的是当下的题材；第二辑《苦涩的岁月》，收录的是过去的题材。借用英语的时态，前者应该叫“现在进行时”，后者应该叫“过去完成时”。
第一辑中的《祸岂红颜》，题材上应归之于“官场类小说”，扫描官场的方方面面，揭示官场的规则与潜规则，展示官场的生态法则。《橘子沟风波》，则是典型的农村题材，再现果农的酸辛与生活之不易。《梅花匣》、《流泉》、《单位宿舍楼》，则关注普通人的生存状态。由于是所谓“现在进行时”，所以生活气息特别浓郁，微风拂面，杨柳依依，让人感觉小说中的人、事就发生在身边一样，令人倍感亲切。
第二辑中的《说狗》（二题）、《成长》、《独秀》、《小场大波》、《医道悲情》，这几个农村题材的作品，包括《说狗》在内，无一例外都通过“大波”中小人物命运的载沉载浮，描绘社会下层百姓酸甜苦辣的生活。由于反映的时代距离现在稍稍有点远（特别是《医道悲情》），正如同酒之入藏，历久而弥香；拂去历史的尘灰，反而更容易看到人性的龌龊与辉光。
小说，既可以成为人们茶后饭余的消遣，也可以给人带来欢悦。娱乐无罪；娱乐本来就是文学的功能之一。但是，我认为文学又不仅仅是单纯的快餐式的消遣品，它更应该讲究品格。历览前贤与当代大家的传世小说，它们无不内涵深邃，并给人以启迪；它们无不是作家长期观察生活、对人生哲理的独特发现。《昨日澎湃》中的小说，其篇幅都不太长，但《祸岂红颜》、《橘子沟风波》却能引起我深深的思索，《梅花匣》、《医道悲情》并能引起我心灵的震撼。这些小说那强烈的冲击力、令人回味的诱惑力从何而来？我想，就在于作家积三十年之力，厚积薄发；就在于作家严格地选材，并深深地开掘。
二、小说的叙述，貌似平淡却精彩
任何小说，其创作的基本表现手法，都离不开叙述。作家对人物、事件和环境所作的具体而概括的说明、交代和介绍，构成小说的叙述。可以说，小说情节的推进、人物性格的发展，很大程度上都是靠叙述实现的。
吴畏《昨日澎湃》中的小说，其叙述的视角主要有“全知叙述”和“纯客观叙述”两种。《祸岂红颜》就是典型的“全知叙述”，《医道悲情》则是典型的“纯客观叙述”。
对于中短篇小说、特别是对于篇幅有限的短篇小说而言，作家绝对不能平面地罗列生活场景；而要透过事件的表层，或揭示出司空见惯的事物背后人们不易察觉的真意，让人对社会、对人生有更深入的领悟；或揭穿迷惑人的假面，让人顿生恍然大悟之感；或对生活、对人生有新的领悟，令读者读后了然于心；或通过解剖个别人的行为，揭示人类共有的人性弱点……小说的题材虽不太大，事件虽不一定太复杂，但作品视野要阔，包容要大，要能给人以触类旁通的联想。
在读《祸岂红颜》的时候，我就不由得想起多年前发生在某县委机关的一件类似的“新闻”，而叹服于作家能取材于身边，旁通于物理。通过时空的交叉，作家拳脚齐施，多角度、全方位地叙事，淋漓尽致地再现了当代县级官场五光十色的原生态。其选材之巧，剪裁之妙，叙述之精，主题之警，让人大快朵颐。
《医道悲情》一篇，作家以文革为大背景，以白祥云的命运为线索，穿插白祥云与竹妹的悲欢离合。充满悲天悯人情怀的“医道”，多情、痴心的竹妹，有权无能的小镇当权派，无权却善良而纯朴的普通百姓，形形色色的人物，都在人生与社会的大舞台上尽情地“表演”，其形其象，跃然纸上。
《昨日澎湃》中的小说，可以说大多情节并不离奇，但由于作家善于观察人物、总结人生，所以貌似平淡的情节，却让人开卷即不忍罢读。古人云：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”像《医道悲情》这样的小说，我敢说，没有人生的切肤之痛，没有特殊的人生经历，那肯定是写不出的。作家以《医道悲情》来为全书压卷，压卷的“分量”，我看是很足的。
三、人物的刻画，寄寓了作者的社会理想
我很佩服吴畏先生对人物的观察。《昨日澎湃》中塑造的人物，具有相当的代表性。作者就是通过这些人物的塑造，寄寓了作者自己的社会理想。
《祸岂红颜》中，身为“外来人”的县委副书记文明书，应该说是作者倾注了很多心血的一个人物。这个人虽然也曾经有过绯闻，与原县委招待所、现悦霞大酒店的经理冉霞，有过不为人知的婚外情，但相对而言，为人“基本”还算正派，为官也“基本”还算清廉。县委书记赵晨，却是地道的当地人，多年的惨淡经营，组织起一张大网。由于组织、人事上的分歧，赵、文二人的矛盾越来越尖锐，以至于水火不容。小说以一个平常日子文明书办公室的一起突发事件为由头，剥茧抽丝，展开情节。文明书的多才无奈，赵晨的老奸巨猾，县委办公室主任林良的油滑玲珑……勾心斗角，活灵活现。最终，小说以文明书调走、赵晨留任，赵、文二人在嘻嘻哈哈中握手言欢结束。性格鲜明的人物形象，原汁原味的官场现形“万花筒”，留给读者的是不尽的思考。
《梅花匣》也是作者倾力打造的一个篇目。在这个篇幅很短的作品中，作家通过小佳和母亲、弟弟的情感纠葛，将当代人家庭生活中的甜蜜与烦恼，描述得淋漓尽致。小说的结尾，很有欧·亨利的味道。奇峰陡起，嘎然作结，而余音绕梁，回味无穷。
第一辑中的其他几篇，《橘子沟风波》，涉及“三农”问题；《流泉》，关注老年问题；《单位宿舍楼》，作者揭示的是和谐社会的共建。第二辑中的其他几篇，《说狗》娓娓道来，如叙家常；《成长》满含苦辛，于艰难困苦之中显露光明；《独秀》情节舒缓，独秀命运的悲苦、辛酸，独秀爷爷的执拗、顽固；《小场大波》中丽芳之美丽善良……这些人物和情节，无不寄寓了作者对生活中真善美的肯定、赞美与向往，对假恶丑的揭露、鞭笞与批判。我相信，这些一定会给读者留下深刻的印象。
在具体的创作手法上，《昨日澎湃》进行了积极的探索。叙事中，有单线条的叙事，也有交叉式的叙述；塑造人物有不动声色的静静的白描，也有激情四射的着力渲染。《流泉》中，作家还运用了意识流的手法，将可能僵滞的情节，变得摇曳生姿。这些，无疑，都表现出作家多方面的探索，值得肯定。
我和吴畏先生相交20余年，对他在文学上追求的甘苦，我很清楚。在红尘扰攘的今天，选择文学，几乎就是选择了寂寞。但文学之门，总是为勤奋者而开；文学之花，总是为坚持而有悟性的人而开。我相信，只要继续走下去，前面等着的，必将是一路花开！
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