民国“月份牌热”中的徽州名画家

上了70岁的老人都有这样的印象，那时的香烟、名酒、茶叶、瓷器、服装、花露水、肥皂、中药瓶、雪花膏、便利粉、丝绸等等，其上面都有各类美女画像、或著名的风景图，这些被人称为“月份牌”绘画，是从中国传统民间年画演变而来的，而且都是由当时一些著名画家绘制的。月份牌年画最早出现于清代光绪年间，其画面上附有十二个月年历及节令表，题材上多以时尚美女或中国古代故事为主要形象，在画面里画上商品或商号，采用中国百姓喜爱的传统年画形式，在年终岁末的时候随商品赠送客户，它既能美化家庭，又可以欣赏，并有日历的实用价值，在当时深受各阶层人喜爱，这也是中国最早出现的商品海报。而一些著名城市如杭州，他们又把西湖风景引入，使月份牌画又增添了新的内容，以至于民国期间中国画坛又出现一种奇特的“月份牌热”的中国现象。

安徽徽州歙县的郑曼陀( 1885-1959)，因其“月份牌”风格独特，他画的时装仕女，色彩淡雅宜人，画法细腻柔和，风靡江南。“月份牌画”鼎盛时期的代表，应是浙江海宁人杭樨英（1900-1947）、上海嘉定人金雪尘(1904-1996)、浙江海宁人李慕白( 1913-1991)三组成了“樨英画室”，他们认真吸收了郑曼陀的绘画技巧，以后逐渐成熟，形成自己淡雅、细腻、柔和的画风，以及设色用笔明朗流畅的风格。他们笔下的美女体态婀娜多姿、服装色彩艳丽、一时风靡全国。

郑曼陀是安徽歙县郑村人。早年居住杭州，曾在杭州育英书院学习英语，画过国画仕女，后又学习擦笔肖像画，在“二我轩”照相馆开设画室，代客按照片绘制肖像。民国初年迁居上海。那时正是上海月份牌兴起的时代，因此他除为一些厂商画广告外，主要是画月份牌画。民国三年（1914年）他为审美书馆画了第一张月份牌《晚装图》，上面还有岭南派画家高剑父的题诗。后来他应客户的要求，陆续创作了《杨妃出浴图》、《四时娇影》、《醉折花枝》、《舞会》、《在海轮上》等描绘历史人物和摩登女性生活的作品。在上世纪30年代，月份牌有了较快的发展，郑在当时也名噪一时，不少人纷纷仿效他的画风，擦笔水彩时装美人月份牌画成了广告画（也是年画）的一种流行形式。郑还与水彩画家徐泳青合作画过一些作品，如两人在民国13年为南洋兄弟烟草公司画的《秋色横空人玉立》，曾被评论者认为是早期月份牌画中较好的一件作品。中国早期擦笔水彩月份牌画家还有周柏生、丁云先、倪耕野等人，而郑曼陀是其中的代表人物。

金肇芳(1904-1969)徽州休宁人。十四岁时在上海美丰印刷厂当学徒，期间自学绘画，之后走上了独立创作的道路。曾任上海文史馆馆员、上海市美术家协会会员、上海画片出版社特约作者。作品《西施》多次再版，印数达一百六十余万份；并与杭樨英、吴志厂、谢之光、金梅生等沪上十位画家联手创作了《木兰还乡图》，影响广泛。代表作品：《西施》、《木兰还乡图》（合作）、《宝黛读西厢》、《红娘子》、《空城计》、《白蛇传》、《铁弓缘》等。

只可惜，如今这些精美的艺术品和美妙的境界已渐渐远离我们而去，许多人竟然忘记他们了，在民国画坛大名鼎鼎的郑曼陀、金肇芳两画师，在《上海市现代书画家名录》正文中都没有记载，只有在附录中加了一个名字，实属不公。但愿总有一天，有人又拾起这份曾经是民族的美丽，重新发扬光大，那该多好啊。

文章出自《徽州掌故》

作者洪振秋系中国作家协会会员