【连载五】梨园往事：《花脸宗师郝寿臣》《老旦首座李多奎》等三则
花脸宗师郝寿臣
报载北京举办著名京剧艺人郝寿臣诞辰一百周年纪念演出。由此不禁想起这位德高望重成就卓著的剧坛前辈。
郝寿臣原名郝瑞，艺名'大奎禄'，祖籍山西洪洞，落籍河北香河县，1886年生于北京。7岁时，因家境贫困被典押在唱影戏的艺人王德正门下，随吕福善学艺，工铜锤花脸。7年满师后，因倒嗓变声而离班，又被八国联军抓去充当杂役和马夫达5年之久，后逃出重返舞台。
1910年，年已26岁的郝寿臣在东安市场丹桂茶园搭班演出。因他在王瑶卿等演出的《五彩舆》中，出色的扮演3个小角色受到观众欢迎，从而得到王瑶卿的赏识。此后，他在京先后参加了三乐、太平、玉成、鸿庆等班社，有机会与花脸前辈金秀山、黄润市以及老生刘鸿声等同台演出，得以观摩这些名家的精湛表演。一次偶然机会，他和伶界大王谭鑫培合作演出了《捉放曹》，观众反映极佳，遂被邀请加入谭的永庆社，先后与杨小楼、梅兰芳、余叔岩、马连良、高庆奎、程砚秋等名家同台，艺术上日臻完美，声望日增，直到1938年，因不满日本侵略愤然退出舞台。他在4o余年艺术生涯中，共创作和演出了260个剧目，扮演过146个不同类型的角色，发展了京剧表演艺术。笔者早年有幸曾连续看过他演出的不同时期的曹操形象，至今印象犹深。他一生共演了17出曹操戏，从《捉放曹》到《阳平关》，由曹操的青年时代演到暮年时期，着意刻画曹操的刚愎自用、狡诈奸险等性格，同时也注重表现曹操作为政治家、军事家、文学家的风度和气质，因而获得了'活孟德'的声誉。
记得三十年代，日寇入侵我东北三省，不少戏曲名家引吭高歌，以戏为剑，唤起民众爱国意识，激发将士抗敌豪情。京剧花脸名家郝寿臣创作并演出的《荆轲传》，即是这时期的一部力作。
《荆轲传》的故事是：战国对卫人荆轲为除暴君秦王，借献燕园地图为名，得入秦廷。荆轲在地图中暗藏匕首刺杀秦王，惜行刺未成，荆轲英勇献身。郝寿臣编演这出戏，得到编剧家吴幻荪、天津南开大学校长张伯苓、校董严慈沦的支持。
那是一次酒会上，郝寿臣提出想排演《荆轲传》，当即得到张伯苓的支持。张伯苓认为：'这出戏在唤起群众、反抗侵略方面很有现实意义。'严慈沦更为之献策，他手中有梁启超所写的《易水歌》。《易水歌》凡四段，文词清丽，曲调悲壮。词中的'等闲谈笑见心肝，壮别宁为儿女颜。地老天荒孤剑在，风萧萧兮易水寒……探虎穴兮入蛟宫，仰天嘘气成白虹'等句，抒发了荆轲壮别燕太子丹，舍身赴秦的一腔豪侠气概。严慈沦将这《易水歌》的词、曲一并奉送郝寿臣，供其演出参考。
郝寿臣得各位贤达之助，迅即排出了《荆轲传》。剧中，郝寿臣扮演的荆轲极有特色。在脸谱上，郝寿臣汲取了梆子花脸名家老狮子黑演荆轲时脸谱的画法，同时，将梆子荆轲脸谱中的主色黑色改为油紫色
，借以渲染荆轲的忠勇和胆识。在服装上，郝寿臣强调了荆轲有勇有谋、文武双全的性格特征，为荆轲设计了'学士巾'和米、黄、蓝三色相间的鸾带，使人物显得儒雅、俊逸。 一九三一年到一九三七年，郝寿臣频繁地演出《荆轲传》。每当演到'易水饯行'一场时，郝寿臣声情并茂地唱起梁启超填词的《易水歌》，他且歌且舞，凄凉悲壮，激动人心。台下观众触景生情，潸然泪下，那感人的场景，至今记忆犹新。
郝寿臣在花脸行承袭前人，启迪后代，堪与生行中的谭鑫培，旦行中的王瑶卿媲美，应说是承前启后的一代宗师，在京剧史上写下了光辉的一页。
郝寿臣对求艺之艰难，有着切身感受，所以他对培养后继人才极为热心。早年，他曾挑选了樊效臣、王永昌、袁世海、李幼春等为徒，并且倾囊相授。50年代以后，他受聘于中国戏校任教，并参加创办北京市戏校担任第一任校长。
老旦首座李多奎
在纪念徽班进京二百周年振兴京剧观摩研讨大会开幕式上，北京梨园界耆宿及后起之秀，同台演出了传统剧目《龙凤呈祥》，生、旦、净、五珠联璧合，极一时之盛。就青年演员而论，其中最佳者莫过于扮演吴国太的王树芳，她不仅扮相俊秀，而且唱、念、做诸工，均有已故著名老旦首座李多奎之风范。
《龙凤呈祥》素来是李多奎所擅演的剧目之一，当年多次在大合作戏中与梅兰芳、马连良、谭富英、杨小楼同台演出。他（饰吴国太）与梅兰芳（饰孙尚香）二人引吭高歌，余音绕梁，迄今犹在耳边回荡。
李多奎原名李万选，字子清，河北省河间人。4岁时随父（梆子班鼓师，绰号'矬人李五'）进京，8岁时进庆寿和科班，拜贾志臣为师，工老生。翌年登台，因其嗓音甜润洪亮，11岁时便演唱《战太平》中华云、《定军山》中黄忠等主要角色，每场戏可挣八十吊铜钱，从而享受去戏园乘骡轿车的待遇。14岁时因倒仓而辍演，遂再拜庆幅庭改习胡琴，操琴之余，从不忘吊嗓练唱，以图东山再起。十年后嗓音复原，一次吊嗓时，前辈老师发现他嗓音中带有老旦的雌音，认定他有演老旦的天赋，从此他就又拜'同光十三绝中'之一的郝兰田之高足罗福山为师，改学老旦。
李多奎于1921年（23岁）正式演唱老旦。因其与龚云甫乃咫尺之邻，故经常前去求教，并请龚之琴师陆彦廷（时有'老旦琴师第一名手'之称）为其操琴。经数年之勤学苦练，得龚氏全部佳腔之三味，为其以后的艺术生涯奠定了深厚的基础。
李多奎以老旦应工搭班演出不久，一次在前门外中和戏院演唱《钓金龟》，他以清晰的吐字，有力的喷口，洪亮的嗓音，流畅的行腔，博得满堂喝彩，并赢得诸多内行的赞许。1926年，上海大舞台到京邀角，28岁的李多奎应邀去沪与金少山合作演出《打龙袍》，二人嗓音皆高亮浑厚，唱腔挺拔如江河一泻千里，观众席上，掌声雷动，时有双绝之称。翌年，李又随梅兰芳赴沪演出，声名益发显赫。
当代名丑马富禄
京剧富连成科班，原名喜连成，清末创办以来，共培养七科生、旦、净、末、丑各种行当演员，他们的辈分先后分别用喜、连、富、盛、世、元、韵七个字嵌在姓名中间。茹富蕙与马富禄是富社富字科两位最出名的丑角。茹畜蕙在《空城计》中扮演探马，三次禀报军情的动作表演，各有特点，绝无雷同，早为顾曲者所传颂。可惜茹氏中年体态过胖，过早谢世。而在京剧舞台上艺术生活时间最长的，当推马富禄了。
民初，马富禄出科后即搭各著名班社唱戏，先后与高庆奎、马连良、筱翠花、荀慧生、谭富英合作多年。特别是在与荀慧生合作期间，马氏与名小生金仲仁、老生张春彦、名旦芙蓉草（赵桐珊），并称为'留香社'四大金刚，均为荀氏得力助手，可谓极尽绿叶红花之妙。
马富禄在表演方面，不僵、不油、不瘟、不火、不贫。不管演何剧目，均能胜任愉快，自然轻松，而且不出规矩。他有一条响亮清脆的嗓子，念白亮堂打远，而且台下人缘极好，每次出场必有'碰头好'。马富禄戏路子很宽，文丑（方巾丑）自得乃师肖和庄真传，而他的婆子戏也颇出色。如《四进士》万氏，《拾玉镯》刘媒婆、《铁弓缘》陈母等角色，都给观众留下深刻的印象。马氏还能演武丑及地痞无赖型的人物，如：《打渔杀家》的教师爷，和'开口跳'（武丑）应工的《连环套》的朱光祖一类的角色，除此以外，他还能演老旦。原来马连良主办的'扶风社'戏班正工老旦是马履云，因他与马连良失睦，《清风亭》张继保养母一角，改由马富禄临时扮演，'救场如救火'，他临时救急接了马履云的角色，虽然隔行如隔山，而马富禄天生条件优越，能唱擅白，资质聪慧，这出《清风亭》的老旦戏一唱便红遍京畿九城，为顾曲者津津乐道。
1937年，马连良率领'扶风社'的全班人马在天津中国大戏院公演，彼时张君秋尚未唱红，需要老伶工提携，便叩头拜在马富禄膝前认干爹，自称义子。马氏乃应允陪张君秋会演《女起解》，自饰崇公道。此戏一登场，丑角'啊哈'一声就是满场掌声与喝彩。