只有深入了解成化青花瓷才能更好拥有

  成化瓷器真伪鉴定:1、成化时期瓷器造型庄重圆润,玲珑俊秀,小件居多,俗称“成化无大器”,但也不是绝 对的。2、胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色,如脂似乳,莹润光洁;釉质肥厚,光洁晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。3、成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下,但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象;尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。4、斗彩为成化创新品种。5、纹饰线条纤细,多用双线勾勒填色法,填色较淡;只用平涂,只分浓淡而不分阴阳,无渲染烘托;绘人物衣着,只绘单色外衣,无内衣作衬托,故有成窑“一件衣”的说法;成化青花以淡雅著称,用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定,发色兰中闪灰青,成化青花与弘治青花相类似,故有“成弘不分”的说法。6、成化瓷器釉面,以细润见著,俗谓“明看成化,清看雍正”。7、成化器足,凡饰有青花双边线很规矩,紧靠圈足底部,而靠近足跟无釉处,那条圈线,颜色较深重,上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。8、款识字体,挺拔有力,如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”,“大”字尖圆头高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一横不越刀。

  成化官窑除了常见款识外,也有部分官窑器不带款识。本件标本虽然无款,但应该是成化绿釉彩官窑。绿釉彩龙纹始于成化,此类标本出土较为少见。台北故宫博物院藏有数件传世品绿釉彩龙纹碗,均带款识。弘治以后到青三代曾大量仿制此类作品,也有不上绿釉彩的露胎龙纹作为单独品种。

  成化御窑瓷器生产发展到中后期,其款识又有了新的发展,采用了成化首创青花楷书竖排双行书写'大明成化年制''外面围以青化双方框的新款识。其围框是以手工绘制而成,笔道不规整,青花色彩浓淡不均。

  成化瓷器的胎子洁白、细密,胎体轻薄秀美;釉子洁白肥腴,纹饰纤细活泼,大量采用双勾平涂技法。

  成化青花瓷,用平等青取代苏泥勃青料,以淡雅著称。发色柔和,蓝中闪灰,呈色稳定平静,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗,颇有水黑画风格。

  淡雅型青花的烧制成功,为成化斗彩瓷器的出现创造了条件,成化斗彩瓷器的发展,又拓宽了淡雅型青花的运用范围。因此淡雅型青花瓷器即使成化青花瓷器的特色。尽管进口青料在成化时的瓷器生产中还在继续使用,但从此逐渐的退出了历史的舞台。因此成化时期即是区分两种青料,浓艳型与淡雅型的分水岭时期,又是浓艳型青花被淡雅型兴化所替代的时期。

  成化青花瓷有早期和典型成化之分。早期器极为类似于宣德青花,亦采用进口的苏麻离青料,着色有小笔触,有浓淡之层次。这类如无款识,极难区分。

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