初唐虞世南的小楷《演连珠》有多好，你知道吗？
虞世南（公元558年-638年），字伯施，越州余姚（今浙江省慈溪）人，初唐四大家之一。自小跟随高僧智永（王羲之七世孙）和尚学习书法，正所谓“深得山阴真传”。虞世南的书法继承了王羲之的笔法，加之他博学多才，坦诚忠直，深得李世民的器重。他的字笔圆体方，外柔内刚，一气呵成，无雕琢之气，自成“虞体”。那么他的字到底好在哪里，我们一起看看他的《演连珠》吧。
虞世南《演连珠》全文 原版30.3*145厘米（现为缩小）
1、从全篇上看全文条例清晰，章法整齐，气势如虹，如训练有素，整装待发的雄狮劲旅。段落与段落形成的“块面”，如待检阅的三军方阵，整齐威武。全篇章法布局疏密适中，属于典型的楷书章法布局。非常值得学习和借鉴的楷书布局模式。全篇没有行草书那样的'疏可跑马，密不透风'，差距变化大的章法布局。
《演连珠》局部
《演连珠》局部
2、列与列（纵向）之间距离均匀，行气清晰。字里行间虽然有的字为突出某一主笔，有的笔画有所伸展（如：“光、文”），但总体上还是在同一中心轴线上。这样使得行气既整齐又不呆板，既照顾了整体，也在 一定程度上突出了局部，行距间井然有序。
《演连珠》局部
《演连珠》局部
3、字与字之间笔画相互呼应，在很多字中相互关联的笔画都有所回应（如：“超”字走之底的两点呼应而生），即使字的末笔在很多时候也呼应了下一个字的起笔（如：“探、奥”两字上下呼应，“探”字的捺画虞世南用了反捺，就是为了呼应“奥”字起笔的竖画）。这里要提示大家的是古汉字有时候和现代的简体字会有不同。让人感觉全篇气息连贯，一气呵成，绝无拖泥带水，下笔简洁，干净利落。
《演连珠》局部
《演连珠》局部
4、字形方圆兼备，转折运用合理，相同的字有着微妙的变化。同字异形，字体结构内紧外松，松紧适度，因情况而变。如“以”为了使得结构简单且笔画少的字与上下两个笔画较多的字协调，左右空间适当放宽，使得全列更加合理。外柔内刚，如：“龙”字往外舒展的笔画，撇、弯钩都有一定的弧度，给人柔和感，但是，中心的竖折钩就非常笔直给人刚强感觉。中锋行笔，笔画刚柔并重，用笔遒劲有力，即使是带弧度的笔画也不觉得柔弱。
《演连珠》局部
《演连珠》局部
5、师承魏晋“二王”笔法，字体古朴而典雅，清秀而壮丽。字形虽然小，但是字体结构上显得大气磅礴，不亚于后来颜真卿的大楷。此外，在每个字之间的结构上也非常巧妙如：“精”字米字旁的横画巧妙的“礼让”了“青”字上半部分。
《演连珠》局部
《演连珠》结束
当然，这篇《演连珠》还有很多特点值得介绍和学习，也许有的地方可能漏提到了。不过，总体上看书法还是要不断学习，不断练习相互交流。