苏轼的这首闺情词并不知名，却别具一格，读后都交口称赞！

说到闺情词，由于封建社会的特殊性，它给我们的印象，总是离不开女性的相思、孤闷，并且闺情词基本上都是由男性文人模拟女性的心态写出来的。如晚唐五代时期以温庭筠为首的花间词派，北宋时期的欧阳修等。而其中最引人瞩目的我想应是苏轼，不是说他在闺情词的成就上有多高，而是在闺情词意境和题材的开拓上有着举足轻重的作用。

据统计，在《全宋词》收录的300多篇苏词中，大约有200多篇是直接或者间接描写女性的闺情词。苏轼这些闺情词别具一格的地方，就是它打破了当时“词为艳科”的旧传统，在词的意境和题材上，呈现出清新俊逸的风貌和高雅脱俗的格调。简单来说，就是从苏轼的闺情词中，我们能看到古代女性单纯、天真、热爱生活的一面。

本文向大家分享的《阮郎归·初夏》，便是苏轼此类闺情词比较有代表性的一首。虽然它相对于苏轼的《水调歌头》等名词来说并不知名，但是作为一首别具一格的闺情词来看，它还是值得大家交口称赞的。顾名思义，苏轼的《阮郎归》主要表现的是一位女性在初夏时节的闺中生活。下面我们便来具体看看苏轼的这首《阮郎归》：

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

首先，词的开篇“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦”，不仅是描绘出了初夏时节典型的景象，也是对词中女主人公闺阁环境的一个描写。它的意思是说，屋外的槐树郁郁葱葱，高高的柳树随风摆动，新蝉的鸣叫声持续不断，初夏的暖风刚刚吹入屋内。很显然，从苏轼这两句来看，它分别通过视觉、听觉和触觉描写告知了我们夏天的来临。

同时它也把我们的目光拉到了这位女主人公的屋内，即“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”。意思是说，在屋中绿色的纱窗下，沉水香散发着淡淡的芬芳，正在午睡的女主人忽然被落棋之声惊醒了。虽说午睡时被惊醒，大多数情况是会有情绪的，但是结合整首词来看，这里的女主人公没有不快，更多的是一种迎接初夏来临的喜悦、兴奋。

也正是因为这位女子感到喜悦、兴奋，所以才会在醒后不慌不忙地享受起初夏时节的自然风光。即“微雨过，小荷翻，榴花开欲然”，微雨后的小荷，随着清风翻转，石榴花红得如火。荷花和石榴花就是典型的夏日风光。然后，我们再来看这首词的重点，也就是结尾两句“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”，苏轼通过一个动作为我们刻画出了女主人公单纯、天真的一面。

即刚刚睡醒的女主人公，索性用自己的纤纤玉手，采摘下荷叶来舀水嬉耍，溅起的水的泡沫，就像是晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。从这两句来看，苏轼显然寄寓了女主人公单纯、天真的形象，以及对自然和生活的热爱之情。相比较闺情词中因为相思而导致的孤闷愁苦的女性形象来看，苏轼这里显然别具一格，也更令人耳目一新。

纵观苏轼的《阮郎归·初夏》，它通过对景物的描写、对环境的描写，以及对人物的描写，为我们营造出了一幅有声有色的初夏闺情图，淡雅清新而又富于生活情趣，是值得一读的闺情佳作。

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