​一、平对

​一、平对

野旷天低树，江清月近人。（孟浩然）

解读：适用于写景。这付对仗是两幅画面构成的对仗。没有主次、正反、前后、轻重之分。

2、开合对（句法范畴）

白髪悲花落，青云羡鸟飞.。（岑参）

解读：低沉对激昂，正反两种事放在一起，构成一副对仗。上下句意思一正一反。

A、偏对（词法范畴）

岱宗夫如何？齐鲁青未了。（杜甫）

解读：此诗是典型的偏对。岱宗合在一起指泰山，齐鲁指的是两个地方，以一对二。属偏对。又比如“杨柳  对 芙蓉”也是一对二，也是偏对。如果追求工整，尽量少用偏对。

B、切侧对（词法范畴）

阴散陈仓北，晴熏太白巅。（杜甫）

解读：这是典型的侧切对。这联首先用了音对技术的借音：仓----谐音“苍”。苍，青黑色，同白相对，使之工稳；又运用了切侧对：陈仓代指宝鸡，太白指太白山，用宝鸡对太白对不上，陈仓（苍）对太白就工整了。

要点：不用事物的本名，用事物的别名或异名做对仗。

1、字流对

若无青嶂月，愁杀白头人。（杜甫）

解读：这一联靠若无两个虚字，把意思顺下去。

要点：靠虚字顺下去的对仗，形成流水，叫字流对。流水对有先后次序不能颠倒。

2、意流对

野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）

要点：靠两句话体现的意思分清前后关系的流水对。

A、逆挽对

①、字挽对

晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。（陆游）

解读：与流水对相对应，流水对有先后顺序，逆挽对先讲后面的再讲前面的。次序相反，靠时间的字面意思颠倒过来。

②、意挽对

十年归客但心伤，三径无人已自荒。（皇甫冉）

解读：此诗无明确的时间表示顺序，靠意思表示顺序，称为意挽对。

三、整散对（平对 ＋ 流水）

1、前散后整

复送王孙去，其如春草何。

岸明残雪在，潮满夕阳多。（刘长卿）

解读：一联用平对，一联用流水。散，不是散句，是相对平对结构略微松散。上联流水对，下联平对（并列）。

2、前整后散

河流添马颊，原色动龙鳞。

万里独归客，一杯逢故人。（刘禹锡）

解读：上联并列对，下联流水对。

四、借音对

阴散陈仓北，晴熏太白巅。

解读：这联用了音对技术：仓----谐音“苍”。苍，青黑色，同白相对，使之工稳。

五、借义对

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。李商隐《无题》

解读：这一联使用技术才使之工稳。牵牛，指牵牛星（名词），驻马是动词，牵牛  对  驻马，对不上， 使用“单拆借义”法，即可工对。拆开名词，牵为动词，对驻，牛对马，这样方工稳。这种手法叫单拆借义法。

花拒国营宁受雨，梦逃城管不禁秋。

解读：国营，城管，单拆借意，国对城，营对管，工稳。这种技术很重要，运用这种技术可对的工稳漂亮。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫《旧日》

解读：竹叶对菊花，字面工稳，实际意思不工稳。因为竹叶是酒，本与菊花对不上。它使用了双拆借意，竹对菊，叶对花，就非常工稳了。古人将这种称为“真对假体”。竹叶是假，菊花是真。

三、远近对

例：近钟清野寺，远火点江村。（岑参）

例：檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。（李嘉佑）

解读：远近对造成很大的纵深感

四～1、动静对

例：相逢秋满月，更值夜莺飞。（王维）

解读：动静对，流水对

例：虚室寒灯尽，空阶落叶飘。（皇甫冉）

例：雁断知风急，潮平得月多。（钱起）

解读：双重的动静对，高低对

例：庭闲花自落，门闭水空流。（丁仙芝）

例：樵人归白屋，寒日下危峰。（贾岛）

解读：动静对，同时有主从关系

四～2、视听对

例：俯视古苔积，仰聆早蝉吟。（陈存）

例：树色中流见，钟声两岸闻。（张祜）

例：霞朝看马色，月晓听鸡鸣。（宋璟）

解读：一个看，一个听

例：晚磬秋山里，清猿古木中。（刘长卿）

例：鼓角愁荒塞，星河落曙山。（杜甫）

解读：隐音藏见写法

例：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。（刘长卿）

解读：反写视听

五、明暗对

例：水流山暗处，风起月明时。（于鹄）

解读：高低对，明暗对

例：紫崖奔处黑，白鸟去边明。（杜甫）

解读：一明一暗

例：气沉全浦路，轮仄半楼明。（齐己）

解读：以暗衬明

六、显隐对

例：初秋临水月，半夜隔山钟。（皇甫冉）例：渡口月初上，邻家渔未归。（刘长卿）

解读：一个可见，一个看不见

七、疏密对

例：众山遥对酒，孤屿共题诗。（孟浩然）

例：敛形藏一叶，分响出千花。（梁鍠）

例：众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白）

解读：一疏一密造成对比

除此之外，还有浓淡、里外等对比，其他的以后再讲。