篆刻入门：秦印入印文字的“印化”方法
本文介绍秦印中入印文字的“印化”方法，同时发布我们秦印作业的第19方和第20方（再说一遍，我们的篆刻作业是汉印220方，古玺50方，秦印50方，明清名家印180方）。因为是半通印，工作量与难度相对变小，我们同时发布两方，即“臣虎”和“殷申”：
我们已经说过，秦印的入印文字是“摹印篆”，摹印篆既不是小篆，也不同于后来的汉缪篆，它的总体特征是比小篆更方正，但又没有完全过渡到缪篆的正方程度，如图：
也就是说，字形的总体特征为：小篆的纵宽比基本上是2：1，缪篆的纵宽比基本上是1：1，那么摹印篆的纵宽比大约在1.5：1，介于两者之间。但它又不绝对，它同时也是灵活的，常常具体情况具体处理，依据印面具体情况的不同，它又具备灵活多变的特征，因此，秦摹印篆的入印文字在入印时，它的“印化”特征总体有三：1、改变文字的外部轮廓，使其适应印面空间。如第19方中的“臣”字，它由原来标准小篆的竖长字形，变为扁方字形，方法，就是压缩横笔间的距离，扩张横向笔画的长度，同时外形由圆转变为方整，转折由圆弧变成方挺。我们看：
实际上，这种“印化”手法，在汉印中也极为普遍，我们可以看一下汉印中的“臣”字：
改变外廓的圆为方，改变纵宽比，目的只有一个，就是为了适应印面的需要。2、改变文字的结构，使其适应印面空间。在第20方印“殷申”中，“殷”字的结构发生了改变，与小篆的写法有很大不同。改变文字内部结构，实际上与18方中部件的挪移和以后要讲到的拼接一样，是为了达成篆法的改变，适应印面空间的需要。
相对来说，这种文字结构的改变，在汉印中相对减少了，也就是说，在秦印的创作中，文字结构相对较为自由（与古玺相近），到了汉印，文字篆法规矩严格了，改变结构的做法越来越少见了。看汉印中的“殷”，我们较少发现有结构、部件上的变化了：
3、改变圆曲的笔画为平直，使之更加便于凿刻。秦印几乎全部都是凿制，因此秦印入印文字的“印化”还有一个很重要的特征，就是印文中的线条以直代曲，以方代圆，其态势以率意代替精整，目的很简单，便于刻凿。我们看这两方印，四个字无一例外都有这种特征：臣字上面已经强调过，圆角都变成了方角，“虎”字的所有转折，都处理成了纵横线条的交接，“殷”字的“几”部几乎篆成了“屮”，“申”字的左右两部，特别是左半部，几乎改成了完全平直的线条（如果右部也与左部做相同处理的话，简直就成了楷书的“申”）,如图：
这种处理方式，会让人想起甲骨文书法，一刀一刀，刻痕交代得非常清楚。当然，秦印也因为这个特征，在趣味上呈现一种特有的稚拙味道。
