韩宜珈：擅长武戏的尚派，传人为何要唱文戏？
“大家看尚派，以《昭君出塞》《失子惊疯》为主，其实尚小云先生铁嗓钢喉、穿云裂石，文戏也唱得好极了。”韩宜珈说。6月12日、13日，上海京剧院将在天蟾逸夫舞台举办尚小云诞辰120周年系列演出。作为上京尚派传人，韩宜珈将交出自己的成绩单。
12日纪念演唱会流派纷呈，除上海京剧院老中青艺术家陈少云、熊明霞、蓝天、杨扬、张娜等外，京剧谭派传人谭孝曾、尚小云长孙女尚慧敏、尚派艺术家鞠小苏等也从全国各地赶来。韩宜珈带来一段尚派《大登殿》。13日，韩宜珈将演绎全本《玉堂春》，“1917年天蟾第一次邀请尚小云，唱的正是《玉堂春》。”
韩宜珈出生于天津，这个弥漫着戏曲的城市留给她儿时记忆，“海边都是拉京胡的票友。”韩宜珈的爷爷是天津中国大戏院经理，父亲在票友大赛中拿奖。1988年韩宜珈考入天津戏校，成为班里年龄最小的学生。不安分的她毕业后又报考中国戏曲学院，“我想深造，去北京看更多的戏，遇到更多名家。”
在中国戏曲学院，韩宜珈学习张派。24岁时，韩宜珈被尚小云亲传弟子孙明珠为尚小云音配像《汉明妃》吸引，“孙老师毫无门第之见，让我现场唱了几句，跑了几圈圆场，走了几个翻身，就答应教我。”孙明珠还引荐自己的师妹、尚小云亲传弟子周百穗教韩宜珈《昭君出塞》。周百穗风尘仆仆从贵州来到上海，在酷暑之中教了韩宜珈数月。韩宜珈开始对尚派艺术有了深入了解。韩宜珈还向尚小云长孙女尚慧敏求教，得其真传，“2006年我与尚慧敏老师学习《玉堂春》，每年去武汉，至今十多年。昨天她还给我上了一天课，我跪一下午，她也跪一下午。老艺术家对待艺术的严谨，可见一斑。孙明珠老师年纪大了，其他事不记得了，但是戏全都记得。”
学戏中，韩宜珈不断走近尚小云，“为了创办荣春社，尚先生把北京七个四合院全卖了，找了五个厨师、三个裁缝，专门给戏校孩子服务。他要求学生吃饭前坐好唱昆曲大词。昆曲里大段大段文词很拗口，必须唱完了才能吃饭。”
尚慧敏自幼随祖父尚小云在西安边上小学边学戏，后来又回到北京生活。她向学生回忆往事，“早上5点多到陶然亭练功，9点回家吃早饭，然后接着吊嗓子。午饭后再去老师家学戏，一段《女起解》反调就唱10分钟，一共8句，老师教了一个月。”尚慧敏按照这个标准要求学生，“舞台历练很重要，功夫还得下在平时，从开始就要学扎实。”
从张派到尚派，如何把握流派神韵？韩宜珈表示，张君秋曾拜尚小云为义父，因此张派与尚派异曲同工又有不同，“我努力原汁原味地继承尚派，模仿动作没有那么难，神韵很难。尚小云先生喜欢杨小楼，学习杨小楼，他的动作有武生的刚硬，比如掏翎非常干脆利落，好多动作手势也与别家不同，能塑造十三妹、梁红玉等响当当的巾帼英雄。”
舞台之外，韩宜珈像许多新一代演员一样，积极从事艺术普及活动，“上回演尚派名剧《双阳公主》，演出前我去海上梨园参加沙龙，从大文豪范仲淹入手讲故事：范仲淹发掘北宋名将狄青，而狄青娶了鄯善国一位公主，就是双阳公主。年轻观众知道范仲淹的人多，知道双阳公主的人少，这么一讲，不少观众对《双阳公主》产生兴趣，当场买票。”
韩宜珈喜欢去海事大学、中医药大学等高校进行示范演出，“让大学生们发现，原来京剧那么好看、那么神奇，是电视上感受不到的，必须来剧场看。”忙碌工作、演出之余，她积极整理尚派剧本，曲谱，“对大师最好的纪念就是艺术能够传承。”
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来源：作者：诸葛漪