从《哥伦比亚倒影》中认识木心
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知道木心是因为道长（梁文道先生），读他的我《我读》我便读了他的《我读》中的许多，比如《测量世界》，比如《哥伦比亚倒影》。从这一读，我知道了木心，更知道了他的书，也知道他会诗，更擅画。读文，我有种相见恨晚之感，也有些说不出的遗憾。遗憾自己的孤陋，竟然如此大家都不晓得。遗憾自己的寡闻，如此好的文竟然不知。时时念叨自己如何好读，却是读漏这般精彩的，还怎能算是好读呢？
读木心的书，于我是个挑战，他的文采虽盛于西方，却充满中华文化精髓。自读他的作品，我才发现自己识字课都没有读好，每日要捧着字典才可以读出他文字的个中味道。那些生僻的古文字，被他用来写现代的文，竟可以如此天衣无缝，原来古为今用之本质是这样的贴合。
在木心的作品中，看上去眼熟读出来却害怕露怯的字俯拾皆是，你以为自己很会用字，却在他面前老实下来。更不要说那些你看了就已经明了从未相逢的字迹了，你是认都惊慌，哪里还有可能读，只有功夫老老实实抱来字典学习。
一个经历了世事沧桑的画家、诗人、作家，他把文字用到一种极致，把古今搅拌混合，再铺陈出一篇篇无华篇章，却让读它的人，为之倾倒。
“...东半球的奇迹推幽燕之地的万里长城，要领略莽莽苍苍的雄姿霸气，除非是凌晨拂晓众人皆睡之一刻，白天则密密麻麻扑满了五颜六色的人，人是奇迹？城是奇迹？概念混沌...” 摘自《哥伦比亚倒影》
喜欢旁批，因不知而敢为，就在这大家的文字旁乱批起来，却也可证对他文字是如何的喜爱。能把景致与现实完美描述，你说能不令人叹服吗？任我写这城，也要描述这样的人与城的反讽，却定是写不出这样的精彩来。
再如，“书店安静，唱片行各着，番茄沙司加热后的气味溜出餐馆，煮咖啡则把一半精华免费送给过路客了，而花铺的馝（香享）（这个字实在打不出来，五笔和拼音都废了）浓香最佳泛滥到街上来...”这样的手法，让文字变得灵动无比，仿佛牵着人的手，领你一同漫步。让我不得不留下“太美的描写让人不忍翻页”这样苍白的旁批。
又如“...这世界已经是，已经是无人管你非议你，也像有人管着你非议着你一样的了...”让我不由得搜肠刮肚写下“可以把玩的句子”这样词不及意的旁批。
不能再引述了，这样下去更加证明我的幼稚，更加说明我的文学底蕴皆无。
喜欢，因为自己的无可企及。所以读过。要读得更多，虽然知道的太晚。但还是那么牵强，以至于他去了，我却丝毫无知。看旁人提起，还附和着说知道他，哪里知道他已经去到另一世界画画写诗作文。
一个走过许多地方，经历过大灾大难，目睹过东西文的差异的人。一个帅气，帅到老去，都让女人望过心动的人。一个在繁华中守着自己的寂寞，在寂寞中写出画出无限繁华的人。让我仰望，直到他生命的终了，还是写下了最华美的后笔，让我叹着自愧不如，今生无望追逐的气息。
好了，不算悼词，不是追念，就是一篇文，写着，我读出来的木心，在他去往天国的路上，遥问一声：且吟且行否？