【诗词微塾】律诗的对仗

律诗的对仗

众所周知，无论是五律还是七律，中二联对仗均是其显著特征，也是格律规范，此无需赘言，这里只讲一些特例。

一、通篇对仗者

异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目，哪一颗是那王冠上的珍珠呢？说法不一，张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗通篇对仗，此体在唐人作品是不多见的，故而声名远播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵，这也从另一个侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。

值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人处于修辞方面考虑，李峤有几首应制诗很有名，如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等，均用通篇对仗，大概只是为了卖弄才学。

二、通篇不对仗者

律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云；

登舟望秋月，空忆谢将军；

余亦能高咏，斯人不可闻；

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首：

移家虽带郭，野径入桑麻。

近种篱边菊，秋来未着花。

到门无犬吠，欲去问西家。

报道山中去，归来每日斜。

以上两例均平仄和谐，不可将其简单的归结为古体诗，我们可看作律诗的特例，《三百首》中也归结到律诗旗下，此或即所谓不可因律害意的典范，不过这样的作品毕竟少见，个人以为初学者不宜效法。

三、 蜂腰体

所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者，如杜荀鹤的《吊李翰林》

何谓先生死，先生道日新。

青山明月夜，千古一诗人。

天地空销骨，声名不傍身。

谁移耒阳冢，来此作吟邻。

四、 偷春体

所谓偷春体是指律诗中颔联不对，而首联对仗者，如老杜之《一百五日夜对月》

无家对寒食，有泪如金波。

斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想像颦青娥。

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂，清光应更多。”失对。

此外，还有前三联对仗，尾联不对者，如老杜的《咏怀古迹之一》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

以上范例无论哪句对仗，都有一个共性，即邻居互对。律诗中还有一种特例叫做扇对，即“隔句对”，如白居易的《感旧》：

飘渺巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

总之，在律诗中，对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一，也是律诗格律的最基本要求，还有很多特例和变通。

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