残山剩水：马远的独特画风（高清图）
马远（1140-1225年）南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《华灯侍宴图》、《欢梅图》、《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
《山水人形图》36.4×19.2厘米，东京国立博物馆藏
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。
《秋江渔隐图》绢本墨笔，37×29厘米，台北故宫博物院藏
《踏歌图》绢本水墨淡设色，191.8×104.5厘米，故宫博物院藏
《雪滩双鹭》轴，绢本浅设色，59×37.6公分，台北故宫博物院典藏
《寒江独钓图》绢本墨画淡彩，26.7×50.6cm，东京国立博物馆藏
《华灯待宴图》台北故宫藏
《洞山渡水图》东京国立博物馆
《山径春行图页》绢本淡设色，27.3×73厘米，台北故宫博物院藏
《松泉双鸟》台北故宫博物院藏
《松下闲吟图页》
《邀月就梅图》美国大都会博物馆藏
《西园雅集图》
《白蔷薇图》绢本设色，26.2×25.8cm，故宫博物院藏
《梅石溪凫图》 故宫博物院藏
《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外，其余图名分别是：“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。这十二段作品，专门画水，除个别幅有极少岩岸之外，其它没有任何别的景色，完全通过对水的不同姿态的描写，表现出种种不同的意境。
作者对水观察的细致入微，以及创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。如“洞庭风细”，波浪如鳞，不激不怒，近大远小以至于水天一色，彷佛觉得微风习习，轻轻掠过了那开阔的湖面，使人心旷神怡，宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法，描写浪涛的起落，彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势，使人精神振奋而感到豪壮。“湖光潋滟”一幅，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，浪峰无规则的排列，显然受到乱风的吹荡，即使画家不染上红色，也使观者感到阳光明媚，不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭州西湖景象来。“云舒浪卷”一幅，却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。
《水图卷》绢本设色 共十二段，每段26.8cm×41.6cm，故宫博物院藏
《水图卷》局部，1-6图