清朝西洋画派人物焦秉贞四十六幅《御制耕织图》赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。我们一起分享清朝中期西洋画派大师焦秉贞绘画作品，绝对不会失望的。

焦秉贞，清代宫廷画家。生卒年不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。是西洋天文学家、天主教士，汤若望的学生。善画人物、山水、花卉，参西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，别具面目。所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法 。据《国朝院画录》记载说：“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗时，从利玛窦带来天主像、圣母像开始，西洋画就随着宗教，传到了中国。西洋油画“与生人不殊”，让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家，对它不屑一顾，说它“笔法全无，虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风，使得一些画家，开始探索中西画法相结合的道路。

焦秉贞一生所作不多，《御制耕织图》最为著名，康熙还题《御制耕织图》诗，它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。今天我们专门赏析《御制耕织图》。

清朝中期焦秉贞《御制耕织图》赏析

至清康熙年间，皇帝钦定，内府重新绘刻此书，故名《御制耕织图诗》，这是《耕织图》发展史上一个里程碑式的版本。清康熙二十八年（1689）圣祖南巡，“江南人士出其藏书进献者甚多，内有陈旉《农书》、秦观《蚕书》、于潜公《耕织二图诗》，三书皆宋版也。”（清万作霖《农书》识语）皇帝观览之余，感恤农夫、织女苦寒劳作，至深且切，遂命宫廷画师焦秉贞，以楼公《耕织图诗》为蓝本，重新绘制。农桑之务，各二十三图，自始迄终，咸备情状。除保留楼氏五言诗外，康熙皇帝依图各题七言绝句一首，颂咏田家之勤苦。康熙三十五年（1696），帝复命镂板流传，用以示子孙臣庶。《御制耕织图诗》正式付之梨枣，版行海内。

焦秉贞所绘《御制耕织图诗》虽脱胎于楼璹的《耕织图诗》，却是在充分继承的基础上加以完善和创新的，以“耕图”为例，便可窥其一二。

楼璹绘耕二十一事：浸种、耕、耙、耖、碌碡、布秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、簸扬、礲、舂碓、籭（按同“筛”）、入仓。

焦秉贞绘耕二十三事：浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拔秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、籭、簸扬、砻（按同“礲”）、入仓、祭神。

堪比之下，我们可以清楚的发现，焦秉贞将原楼氏的“耕图”二十一幅，增至二十三幅，多作了初秧和祭神两个环节。同时又将簸扬、礲、舂碓、籭四事的顺序调整为舂碓、籭、簸扬、砻，这样可能更符合稻米从粗到精的加工过程，更合乎实际的操作逻辑。至此后世有关《耕织图》的创作在劳作工序上再无大的变化，只是在画面处理和风格上略有不同。

这二十三幅耕图，按照稻米种植、收获和加工的工序可大致分为以下八个部分，我们按图索骥，不仅可以认识古代稻米产收的过程，更可体味乡野农家耕作的艰辛。

图册依次表现了浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拨秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、簾、簸扬、砻、入仓、祭神等二十三个不同阶段的活动。二十四开始是织：浴蚕、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、采茧、窖茧、练丝、蚕蛾、祀神、纬、织、络丝、经、染色、攀花、剪帛、裁衣蚕织二十三图完。满足将自己的形象置于画境之中的个人癖好外，或许也是为了投重视农桑的父皇康熙帝之所好吧。

开始分享康熙皇帝依图各题七言绝句耕图

一、《浸种》溪头夜雨足，门外春水生。筠篮浸浅碧，嘉谷抽新萌。西畴将有事，耒耜随晨兴。只鸡祭勾芒，再拜祈秋成。暄和节候肇农功，自此勤劳处处同。早辨东田穜稑种，褰裳涉水浸筠笼。

二、《耕》。东皋一犁雨，布谷初催耕。绿野暗春晓，乌犍苦肩赪。我衔劝农字，杖策东郊行。永怀历山下，往事关圣情。

土膏初动正春晴，野老支筇早课耕。辛苦田家惟穑事，陇边时听叱牛声。

三、《耙耨》。雨笠冒宿雾，风簔拥春寒。破块得甘霔，啮塍浸微澜。泥深四蹄重，日暮两股酸。谓彼牛后人，着鞭无作难。每当旰食念民依，南亩三时愿不违。已见深耕还易耨，绿蓑青笠雨霏霏。

四、《耖》。脱袴下田中，盎浆着塍尾。巡行遍畦畛，扶耖均泥滓。迟迟春日斜，杳杳樵歌起。薄暮佩牛归，共浴前溪水。东阡西陌水潺湲，扶耖泥涂未得闲。为念饔飧由力作，敢辞竭蹶向田间。

五、《碌碡》。力田巧机事，利器由心匠。翩翩转圜枢，衮衮鸣翠浪。三春欲尽头，万顷平如掌。渐暄牛已喘，长怀丙丞相。老农力穑虑偏周，早夜扶犁未肯休。更驾乌犍施碌碡，好教春水满平畴。

六、《布秧》。旧谷发新颖，梅黄雨生肥。下田初播殖，却行手奋挥。明朝望平畴，绿针剌风漪。审此一寸根，行作合穗期。农家布种避春寒，甲坼初萌最可观。自昔虞书传播谷，民间莫作等闲看。

七、《初秧》。春工正当时，下种看期度。乘闲携子游，策杖临堭路。看水泛西湖，临风方日暮。农家事可知，应费心无数。一年农事在春深，无限田家望岁心。最爱清和天气好，绿畴千顷露秧针。

八、《淤荫》杀草闻吴儿，洒灰传自祖。田田皆沃壤，活活流膏乳。塍头鸟啄泥，谷口鸠唤雨。敢望稼如云，工夫盖如许。从来土沃藉农勤，丰歉皆由用力分。薙草洒灰滋地利，心期千亩稼如云。

九、《拨秧》。新秧初出水，渺渺翠毯齐。清晨且拔濯，父子争提携。既沐青满握，再栉根无泥。及时趁芒种，散着畦东西。青葱刺水满平川，移植西畴更勃然。节序惊心芒种迫，分秧须及夏初天。

十、《插秧》。晨雨麦秋润，午风槐夏凉。溪南与溪北，笑歌插新秧。抛掷不停手，左右无乱行。我教插秧马，代劳民莫忘。千畦水泽正弥弥，竞插新秧恐后时。亚旅同心欣力作，月明归去莫嫌迟。

十一、《一耘》。时雨既已润，良苗日维新。去草如去恶，务令尽陈根。泥蟠任犊鼻，膝行生浪纹。眷惟有虞氏，德盛感鸟耘。丰苗翼翼出清波，荑稗丛生可若何。非种自应芟薙尽，莫教稂莠败嘉禾。

十二、《二耘》解衣日炙背，戴笠汗濡首。敢辞冒炎蒸，但欲去稂莠。壶浆与箪食，亭午来饷妇。要儿知稼穑，岂曰事携幼。曾为耘苗结队行，更忧宿草去还生。陇间馈馌频来往，劳勚田家妇子情。

十三、《三耘》。农田亦甚劬，三复事耘耔。经年苦艰食，喜见苗薿薿。老农念一饱，对此出馋水。愿天均雨阳，满野如云委。（禾罢）稏盈畦日正长，复勤穮蓘下方塘。堪怜曝背炎蒸下，惟冀青畴发紫芒。

十四、《灌溉》。揠苗鄙宋人，抱瓮惭蒙庄。何如衔尾鸦，倒流竭池塘。（禾罢）稏舞翠浪，蘧蒢生晨凉。斜阳耿疏柳，笑歌问女郎。塍田六月水泉微，引溜通渠迅若飞。转尽桔槔筋力瘁，斜阳西下未言归。

十五、《收刈》。田家刈获时，腰镰竞仓卒。霜浓手龟坼，日永身罄折。儿童行拾穗，风色凌短褐。欢呼荷担归，望望屋山月。满目黄云晓露晞，腰镰获稻喜晴晖。儿童处处收遗穗，村舍家家荷担归。

十六、《登场》。禾黍已登场，稍觉农事优。黄云满高架，白水空西畴。用此可卒岁，愿言免防秋。太平本无象，村舍炊烟浮。年谷丰穰万宝成，筑场纳稼积如京。回思望杏瞻蒲日，多少辛勤感倍生。

十七、《持穗》。霜时天气佳，风劲木叶脱。持穗及此时，连枷声乱发。黄鸡啄遗粒，乌鸟喜聒聒。归家抖尘埃，夜屋烧榾柮。南亩秋来庆阜成，瞿瞿未释老农情。霜天晓起呼邻里，遍听村村打稻声。

十八、《舂碓》。娟娟月过墙，簌簌风吹叶。田家当此时，村舂响相答。行闻炊玉香，会见流匙滑。更须水转轮，地碓劳蹴踏。秋林茅屋晚风吹，杵臼相依近短篱。比舍舂声如和答，家家篝火夜深时。

十九、《簾》。茅檐闻杵臼，竹屋细筛簸。照人珠琲光，奋臂风雨过。计功初不浅，饱食良自贺。西邻华屋儿，醉饱正高卧。谩言嘉谷可登盘，穅秕还忧欲去难。粒粒皆从辛苦得，农家真作白珠看。

二十、《簸扬》。临风细扬簸，糠粃凌风前。倾泻雨声碎，把玩玉粒圆。短裙箕帚妇，收拾亦已专。岂徒较升斗，未敢忘凶年。作苦三时用力深，簸扬偏爱近风林。须知白粲流匙滑，费尽农夫百种心。

二十一、《砻》。推挽人摩肩，辗转石砺齿。殷床作雷音，旋风落云子。有如布山川，培塿势相峙。前时斗量珠，满眼俄有此。经营阡陌苦胼胝，艰食由来念阻饥。且喜稼成登石硙，从兹鼓腹乐雍熙。

二十二、《入仓》。天寒牛在牢，岁暮粟入庾。田父有余乐，炙背卧檐庑。却愁催赋租，胥吏来旁午。输官王事了，索饭儿叫怒。仓箱顿满各欣然，补葺牛牢雨雪天。盼到盖藏休暇日，从前拮据已经年。

二十三、《祭神》。一年农事周，民庶皆安逸。歌谣遍社村，共享升平世。五风君德生，十雨苍天济。当年后稷神，留与后人祭。东畴举趾祝年丰，喜见盈宁百室同。粒我烝民遗泽远，吹豳击鼓报难穷。

现在开始欣赏是织图

一、《浴蚕》图。农桑将有事，时节过禁烟。轻风归燕日，小雨浴蚕天。春衫卷缟袂，盆池弄清泉。深宫想斋戒，躬桑率民先。

二、《二眠》图。吴蚕一再眠，竹屋下帘幕。拍手弄婴儿，一笑姑不恶。风来麦秀寒，雨过桑沃若。日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。

三、《三眠》图。屋里蚕三眠，门前春过半。桑麻绿阴合，风雨长檠暗。叶里蚕丝繁，卧作字画短。偷闲一枕肱，梦与杨花乱。

四、《大起》图。盈箱大起时，食叶声似雨。春风老不知，蚕妇忙如许。呼童刈早麦，朝饭已过午。妖歌得绫罗，不易青裙女。

五、《捉绩》图。麦黄雨初足，蚕老人愈忙。辛勤减眠食，颠倒着衣裳。丝肠映绿叶，练练金色光。松明照夜屋，杜宇呼东冈。

六、《分箔》图。三眠三起余，饱叶蚕局促。众多旋分箔，早晚磓满屋。郊原过新雨，桑柘添浓绿。竹间快活吟，惭愧麦饱熟。

 

七、《采桑》图。吴儿歌采桑，桑下青春深。邻里讲欢好，过畔无欺侵。深篮各自携，层梯高倍寻。黄鹂饱紫椹，哑咤鸣绿阴。

八、《上簇》图。采采绿叶空，翦翦白茅短。撒簇轻放手，蚕老丝肠懦。山市浮晴岚，风日作妍暖。会看茧如瓮，累累光照眼。

九、《炙箔》图。峨峨爇薪炭，重重下帘幕。初出结网虫，遽若雪满箔。老媪不胜勤，候火珠汗落。得闲儿女子，困卧呼不觉。

十、《下簇》图。晴明开雪屋，门巷排银山。一年蚕事办，下簇春向阑。邻里两相贺，翁媪一笑欢。后妃应献茧，喜色开天颜。

十一、《采茧》图。大茧至八蚕，小茧止独蛹。茧衣绕指柔，收拾拟何用。冬来作缥絖，与儿御寒冻。衣帛非不能，债多租税重。

十二、《窖茧》图。盘中水精盐，井上梧桐叶。陶器固封泥，窖茧过旬浃。门前春水生，布谷催畚锸。明朝踏缫车，车轮缠白氎。

十三、《练丝》图。连村煮茧香，解事谁家娘。盈盈意媚灶，拍拍手探汤。上盆颜色好，转轴头绪长。晚来得少休，女伴语隔墙。

十四、《蚕蛾》图。蛾初脱缠缚，如蝶栩栩然。得偶粉翅光，散子金粟圆。岁月判悠悠，种嗣期绵绵。送蛾临远水，早归祝明年。

十五、《祀神》图。春前作蚕市，盛事传西蜀。此邦享先蚕，再拜丝满目。马革裹玉肌，能神不为辱。虽云事渺茫，解与民为福。

十六、《纬》图。浸纬供织纴，寒女两髻丫。缱绻一缕丝，成就百种花。弄水春笋寒，卷轮蟾影斜。人间小阿香，晴空转雷车。

十七、《织》图。青灯映帏幕，络纬鸣井阑。轧轧挥素手，风露凄已寒。辛勤度几梭，始复成一端。寄言罗绮伴，当念麻苎单。

十八、《络丝》图。儿夫督机丝，输官趁时节。向来催租瘢，正为坐逾越。朝来掉籰勤，宁复辞腕脱。辛苦夜未眠，败屋灯明灭。

十九、《经》图。素丝头绪多，羡君好安排。青鞋不动尘，缓步交去来。脉脉意欲乱，眷眷首重回。王言正如丝，亦付经纶才。

二十、《染色》图。丝成练熟时，万缕银光皎。因为五色形，曾费葛仙老。奇方自圣传，不继何人晓。染得色鲜明，多是天工巧。

二十一、《攀花》图。时态尚新巧，女工慕精勤。心手暗相应，照眼花纷纭。殷勤抛锦字，曲折续回文。更将无限思，织作雁背云。

二十二、《剪帛》图。低眉事机杼，细意把刀尺。盈盈彼美人，剪剪具束帛。输官给边用，辛苦何足惜。大胜汉缭绫，粉污不再着。

二十三、《裁衣》图。银针透锦丝，金剪冲娇绿。长短在工人，宽窄凭尺数。横裁雁阵云，碎补鸦翎目。衣成念织劳，莫把蚕家负。

《御制耕织图册》与其它《耕织图》最大的不同，是图里的主要人物，如农夫、蚕妇都被画成皇宫内的太太和姨太太们的容貌。他们一家人男人在田间勤劳耕耘，女子在家养蚕织布，男耕女织，和睦相处，其乐融融，表现出清朝中期男耕女织的田园生活。