玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中最具代表性的造型。许多瓶类都是以这三种造型为母本延伸创作出的。三种瓶型相比，玉壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细，所以不少收藏家也习惯称其为“女性瓶”。
山西兴县红峪村元至大二年（1309年） 壁画墓中的玉壶春瓶玉壶春瓶尺寸较为矮小，“S”形的设计更能迎合人们抓取物品时的习惯，也更适宜在手中把玩观赏。明初大花大叶的潇洒风格与釉里红展现的奔放热烈更加凸显其妩媚，红彩卷草纹装饰的喇叭形瓶口犹如带彩的双唇，倾吐胸中的躁动，给人以美的享受。故而明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶颇受收藏大家的垂涎。
玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和。
北宋汝窑天青釉玉壶春瓶，高20.1cm 口径4.4cm 足径6.5cm，英国大英博物馆藏，R.A.A.霍尔特捐赠
▲ | 北宋 | 钧窑天蓝釉玉壶春瓶
北宋-金 定窑白瓷刻划莲纹玉壶春瓶，台北故宫博物院藏
▲ | 北宋 | 黑釉刻花玉壶春瓶
北宋 绞胎豹纹玉壶春瓶，尺寸：高20.3 cm ，估价：1,800,000～2,800,000 港元，成交价：2,124,000 港元，2020年12月2日保利香港拍卖会
▲ | 宋 | 黑釉油滴玉壶春瓶
▲ | 宋 | 河北磁州窑白釉剔花凤穿牡丹纹玉壶春瓶
金代北方以磁州窑为代表的玉壶春瓶，在承袭宋代形制的基础上，有所改进，一是器型尺寸上有所加大，二是腹部更饱满，颈部更纤细，加之特有的窑变、铁锈花的代表性装饰，令这个器型更加俊秀、舒朗、雅致，玲珑有致。▲ | 金 | 白地黑褐花龙纹玉壶春瓶 ，河南博物院藏
元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长。造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。
▲ | 元 | 影青贴花玉壶春瓶
▲ | 元 | 元青花云龙纹玉壶春瓶，荥阳县楚村出土，河南省博物馆藏
▲ | 元 | 釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
元 蓝釉金彩云龙纹玉壶春瓶，高25.5厘米
明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移。早期洪武时期的玉壶春瓶，还具有元末明初瓷器厚重粗笨的风格，外廓曲线与下腹曲线的转折比较明显，有些憨笨的感觉，比不上元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗。在图案纹饰上，主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为内容。▲ | 明洪武 | 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶，高32.2cm，口径8.7cm，足径11.9cm
▲ 明代空白期青花玉壶春瓶
▲ | 明 | 掐丝珐琅勾莲纹螭耳玉壶春瓶
▲ 明初 龙泉青釉玉壶春瓶 高：33.7厘米
玉壶春瓶发展至清代，造型上并未有多大的变化，工艺上较前代更为成熟。康熙、雍正、乾隆三朝玉壶春瓶在造型上区别虽然并不显著，但其赏鉴意义进一步浓郁，这一点主要表现在器物的釉彩品种不断增多，远较明代丰富。青花、青花釉里红、釉里红、祭红、斗彩、珐琅彩、粉彩、各色釉地五彩等等。从纹饰内容看，除继续沿用明代的图案外，人物故事、吉祥文字也多了起来，特别是以竹石芭蕉为主题纹饰的青花玉壶春瓶十分流行，从乾隆时期到清末都有烧造，成为一个具有时代风格的系列品种。
