山水画家重庆杨天佑的仿古佳作细品

来源：中国报道

今日之中国，遇到千载难逢的“文艺复兴”，但华夏民族的美术印象，大家多少觉得有些暗淡与模糊。古代没有照相机，社会生活、历史文化的方方面面，都记录在绘画中，更多看淡官宦时态的高古文人，更是曲高和寡远离尘世，游荡于深山，笑谈乡野，泛舟江上，造就了一代又一代神品文人画家，可以说是“图像版”的传统中国。也可以说是中国元素、中国故事、中国美学的“源代码”。

在无意中听朋友引荐了重庆的一位青年画家，我所认识的画家不计其数，所以对朋友的介绍淡而无心，而触动我的是一幅精美的仿古画《雪景寒林图》，开始以为朋友又用古画来戏谑老夫，细看之下多有不同，虽没有原作的古朴沉稳，处处流露出来的却是笔墨的轻盈和新鲜，古典又不失现代，让人耳目一新。

都说画如其人，我印象中认为此人必是清秀消瘦戴着眼镜的白净青年，后来见到本人后和感觉上完全不合，真人不露相，外貌上的杨天佑完全看不出他的艺术气质，倒还有几分憨慈和笨拙，就像邻家帮忙抬家具的小哥哥，多有几分亲切和安心，交谈中逐步发现他的博学和惊人的分析力，要是不深入接触，以貌取人，肯定会错过一个有着广博知识面的神交朋友。

话锋转入他的画作中来，细品之下他的线条，如“春蚕吐丝”，轻盈流畅、安静连绵。一动一静、一疏一密的对比，气氛和谐自然。观他仿北宋范宽作品《雪景寒林图》，画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，近山苍茫雄浑，山的轮廓用重墨婉转勾勒，沉着而富有灵气，各种皴法恰到好处的运用到山石表现上，墨气苍润而富有动感，满山短促的树枝繁密分布，使得满山隐含着勃勃生机。沉静的山中一处楼阁矗立，不作一墨的房顶就是雪了，和浓密的房屋结构形成阴阳对比，更显得寒气逼人中有些许人情味，瑞雪的寒气初现。

左下角落里掩映一个好去处，精致的小院给荒寒的树林以绝美的人间点缀，沿岸杂木重叠，繁密而不杂乱，树枝劲虬弯曲，浓淡层次分明，转而訇然开阔，暗色的陂陀边点缀着白色的石块，远山由淡墨渲染，仿佛隐没在寒烟薄雾之中，下方则用疏朗的水滩、古桥连接左方的山体，使得画面的气脉延续贯通，意犹未尽，留白处淡墨晕染的江水平静，让人感受到雪景的萧瑟肃穆。

观杨天佑的画作，虽是摹古，可以从此画作中能看出画者深得山魂林气、雪骨水韵之妙。

又观杨天佑新画《富春山居图》，感受青年画家杨天佑既可雄浑荒凉，又能清韵幽淡，多添了几分对他的好评。此画虽从元代黄公望最负盛名的同名作品中重新组合构图得来，有精选之意，浓缩的画面，全无生拉硬扯的嫌疑。各处的精致组合衔接，凸显画家高超纵横山水、协调画面的能力与众不同，这没有一定的美学功底和技巧是不能完成得好的。

在这幅作品中，画面苍凉萧疏，画法多变，充满荒寒意境，有渔舟在天地间，层次森然有序，显示了苍劲纷披的意态，远山近石，皴染结合，笔力沉稳，墨彩滋润。在表现技法和意趣上，杨天佑继承了宋元笔墨传统，风格粗放老辣，富于率达朴茂的情韵。

对于摹古画法技巧方面，来不得半点浮躁和马虎，要有沉着精密的心性，学术探讨的严谨和执着求精的工匠精神，看社会上到处充斥着虚名漫天，欺名盗世的伪画家满街都是，在青年画家中难得有此类中坚力量，多少也为中国画的继承和发展前景感到一丝欣慰。（戊戌冬至节后三日林木 于蓉城）