画了51年人体，敢冒险画胖女人，不顾批评靠三招反丑为美扭转乾坤

画了51年人体，敢冒险画胖女人，不顾批评靠三招反丑为美！

▲图为西方写实人体油画（局部）。

1、 天下有这么丑的女模特吗？

看画家刘宝军的人体油画作品，给人第一个疑问：他是到哪里去找来这么丑的模特？

第二个疑问：网红脸满大街的当今世界，有这么丑的女人吗？那不是幸存者吗？

再仔细一看，这个问题根本不存在，因为这画中的人物不仅丑，而且超胖，眼观周边，乃至大千世界，能够胖到画中这个程度的，只有一种可能，那就是穿越到大唐盛世那个以胖为美的年代。

▲图为写实人体油画（局部）。

最让人不解的是，好好的一个女人为什么都拿着一杆烟斗，且个个如此。这简直不是活在当下的群体嘛。

确实如此，作品的主题也再次印证了，这个模特的问题是不存在的。也就是说画家刘宝军根本没找模特，他画的是曾经生活在“旧上海”的那帮“抽烟斗的女人”。

▲谢楚余人体油画《太阳雨》（局部）。

模特是假模特，非真人，最多是参照旧上海的书画报刊资料，而且是经过极大夸张处理的，只有烟斗是写实的，应该在世间存在过。

2、 画了51年人体，敢冒险画胖女人

除了大唐盛世之外，历朝历代对女人的审美，都停留在俊俏的脸蛋，修长的身材，所谓的樱桃小嘴，沉鱼落雁，闭月羞花之类的。

▲杨飞云油画《山水之境》局部。

画家创作人体肖像自然也遵循这种传统的审美，所以选模特自然不是脱俗纯净的美人，就是公认貌美的明星。呈现出的画面不是亭亭玉立的美人，就是婀娜多姿的女神，抑或是不食人间烟火的仙女。

▲图为刘宝军油画作品。

被誉为中国当代最具代表性的画家刘宝军，画了51年，画人体一直就反其道而行，不是对人物的头型进行压扁化处理，就是让笔下的人物全都成为丰腴肥硕到不像话的胖女人，不但没有体形之美，也没有漂亮可人的脸蛋，一副肥头大耳的丑态。给人一种很强烈的压迫和压抑感，甚至有些视觉不适。

▲图为刘宝军油画作品。

敢于如此与大众的传统审美对着干，以丑为美，自然是要有敢于冒风险的精神。

这种冒险的作品自然会成为特别刺眼的另类，好在至少风格鲜明，一看画就知道是他刘宝军画的，没有第二个人。

3、不顾批评靠三招反丑为美

这些胖胖的人体，很多网友觉得这不是人体艺术，甚至糟蹋艺术，因为让人感受不到美，只有丑，丑态百怪。

甚至有部分网友会在网络上攻击他的作品说，“画中的女性一点也不性感，而塑造出的形象也完全没有古典美的影子”。

同时还批评“画中背景简单千篇一律，也没有使用太多的绘画技法”等等，总之，就是怎么看怎么不顺眼。

刘宝军不顾各种批评的声音。因为这实在是对他和作品的一种误解。

对于创作，刘宝军不仅是十分认真，而且是怀着虔诚的心态。作品中呈现的异常光滑的肌肤，就是细腻笔触所描绘的结果，雅致的画面效果，也是他用心选择温暖而高级的用色所得。

他确实没有在背景上体现太多细节，但这也是画面布局的要求，在于烘托主体。

尽管这种不太被世人认可的美，甚至以为是丑的作品，给刘宝军带来了很多批评的声音，但是从中可以发现刘宝军通过自己的视角另辟蹊径的冒险精神和努力，并且这些作品让人印象深刻。

其实，刘宝军也知道自己所要面临的困境，所以他在创作中用了三招，力图扭转乾坤，使作品达到反丑为美的效果。

第一招，在古典油画的写实手法与当代技法之间游走，使肥胖女人在变形和抽象中张弛有度，无论是坐卧横躺，还是伏案枕臂，人物造型有着现代的抽象感，形态又丰富鲜活，尽显了旧上海女人的特质，既端庄优雅有腔调，又带着慵懒、悠闲，用丰富的神态来盖过人体的体形之丑。

第二招，无论人物高矮胖瘦，都让每个人物有着吸引眼球的地方，那就是口吐云雾的瞬间，通过嘴型、烟雾形状，和流露于脸部沉醉的表情，来体现女人的风趣可爱和恬静之美，淡化人物的肥胖体形，强化人物内在的需求和故事性。

第三招，描绘人物在举手投足之间生动的肢体语言，并通过对光影的运用，让画面效果极富质感。借助传统的审美情趣表达了一种温厚慵懒之美，又融入现代艺术之中，让作品在温润古典之外，洋溢性感与活力。

通过这三招，刘宝军扭转乾坤反丑为美，在丑中发现大美，从而形成专一的个人语言符号风格。他独辟蹊径形成的这种独特而细腻的画风，让“旧上海抽烟斗的女人们”成为艺术市场最炙手可热的作品。

▲图为刘宝军。

对此，你怎么看？欢迎发表观点。