延禧攻略：发型设计的脑洞和历史原型 | 剧说服饰史
延禧攻略第三篇，每一篇都想聊点新东西，所以这期就聊发型吧~
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这部剧的色调让很多人生出了“古装剧就该如此”的宽慰，可见美术这种东西比历史考据重要多了。可惜，我不是一个影视号，所以还是要聊聊历史的东西~
有历史原型的东西，不一定正确，因为正确的历史还包括时代、地域、阶层、场合、身份等等。举一个最简单的例子，穿古董衣不等于考据了，因为你还是会穿错。
盘辫：大概是本剧的巅峰
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《延禧攻略》剧照
这个剧照很早就放出来，但是好像也只有着一张，剧情也没有走到这里，所以不清楚是不是造型师偶然的昙花一现。但是这个造型比所有我们熟悉的清宫剧造型更符合旗人女子的传统发型，常见清代前期，一般搭配便服。
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莽鹄立《执扇就座仕女图》
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孝庄便服像
《延禧攻略》这个造型的出处可能是这张画。
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传焦秉贞的仕女图
画中女子虽然身穿旗装、发型也是旗人的盘辫，但是却有一个异色立领。这种缀领或套领的搭配，在清代早期旗人画像里也经常可以看到。
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清代早期行乐图
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冷枚 春阁倦读
这些画作也经常被人拿来作为旗装有立领的反驳证据。我们判断画中人的身份和着装，是综合考量整体，不存在所谓某种领式是A的特点、B就断然不会采用的事情。而且，服装若能穿成“教科书式”的标器固然是好的，但“教科书式”是总结归纳，现实总是充满了各种随心所欲的。
旗头座：哪来的野心设计？
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《延禧攻略》剧照
高贵妃的造型是全剧最奇怪的，因为她总能穿成和别人格格不入的样子。我一直觉得，比起东拉西扯的考据，一部剧里自己服装体系的逻辑自洽才更考验服装设计师的功力。
很显然，高贵妃这个把跋扈从演技到造型、道具都写满了的角色，太令人无语了（也没看到任何她可以恃宠而骄的资本）。
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《延禧攻略》剧照
她经常梳的馒头山一般的发型，其实是一个旗头座，就是旗头（两把头）变成了一个独立配件以后，脑袋上要梳的发型也渐渐演变。那就说明两件事——
1，早期还在用真发或真发假发梳的时候，是不太需要这个的；
2，它相比旗头（两把头）是一个预备式，装饰得再华贵也不能改变它完成度比旗头（两把头）低这个现实。
这个发型什么时候最常见呢？清末到民国，清代末代皇室比如婉容，经常就是这个发型。
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民国时期，婉容和她的英语老师。她老师就是戴了旗头的样子。
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民国时期 婉容
但是我们之前《衬衣：于正告诉我们，存多少张文物图在硬盘都没用！| 剧说服饰史》《两把头/大拉翅：这么多年你看的应该是假的清宫剧 | 经典旧文》里已经分析过了，这部剧的两把头是道光咸丰时期为底本的，当时两把头整个高度都没有这个旗头座大，如何会诞生这个造型呢？
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《延禧攻略》剧照
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咸丰 枚贵妃春贵人行乐图
另一个佐证造型师其实对此不知情，其实看到了老照片之类的瞎用，是其中一个嬷嬷也是用了这个造型，虽然乍一看和高贵妃的不一样。
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《延禧攻略》剧照
它的模仿对象更是古怪，应该是慈禧太后的照片。旗头座两侧簪花，乍一看有点像两把头。
包括高贵妃的那个珍珠衫的东西，也是慈禧的，所以大家的真爱是慈禧？（那个珍珠衫会单独聊一下）
分绺梳头：汉女血脉在涌动
这个剧目前为止最让我跳戏的是，它们把原来清宫剧的中分或侧分改成了分绺。
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《甄嬛传》剧照
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《步步惊心》剧照
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《延禧攻略》剧照
这是一个很汉人女子的梳头逻辑，直接我们花了好几篇讲这种汉人发型的遗存，如《客家髻鬃：汉家女子“三绺梳头”的发髻遗风 | 传统的服饰》《妈祖髻：最感动的看到你依然充满生命力地活着 | 传统的服饰》《牡丹头：你们要的科普，难道就是用错误将历史拱手赠予韩国？》。而近似《延禧攻略》里的这种，直接可以找到相互映照的老照片。
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1868年，南方地区妇女梳头照片
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《延禧攻略》剧照
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1880年左右，香港女子
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1876-1880年，宁波女子
现实中存在过的发型，哪怕大量使用假发、假髻，也有它梳头的内在因果。而影视剧发型，古风发型、影楼发型，则不需要这种现实因果，更不需要适应生活，所以往往表现出来的样子是理想化的。就像小朋友画摩天大楼，不需要考虑结构力学和建造工程管理的问题，方得了形，做不到神。这是它们最大的也不可逾越的区别。
就像《延禧攻略》的发型，它那样分绺和以往清宫剧的中分，最后造型出来的发髻or两把头其实是一样的，没有根本意义。包括还没播的《如懿传》里也有类似的情况。
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《如懿传》剧照
滑稽的是，适合这个分绺的发型，在《延禧攻略》里也出现了，那就是他们给宫中的嬷嬷按了一个晚清南方妇人的发型。
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《延禧攻略》剧照
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1860s，宁波乡下妇人
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1867年，世界博览会上的中国茶姑
（两个人展示了正面和侧面）
这个发型原本的鬓发是有造型需求的，所以会有前方的分绺（就是中分那个部分），这部分也没有电视剧里这么紧绷。
而这种晚清发型，最为夸张的部分，其实不是它的发髻，而是它一般作为燕尾的部分。并且，由于曾经流行+夺人眼球的原因，加上流行时代的中国已经有照相技术了，老外记录了不少。在一些香港电影里也有表现。
周星驰的《审死官》里，梅艳芳好几个发型都有原型，这个也出现了。
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电影《审死官》
辫子：少女的发型
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《延禧攻略》剧照
至少到了清末开始，少女们梳长麻花辫就是比较普遍的情况了。留下来的清宫照片里，宫女（年纪都非常小）也是梳辫子，嬷嬷则是没有装饰的两把头。
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《晚清太监宫女掠影》
这种辫子的发型，不分民族，民国有采用，在一些香港老照片里稍微时期，一些女佣们也依然采用。像《厉害了我的短发女神！让传统服饰又时髦又美丽，就全靠你啦~》里说的，短发是有时代进步性的，一些底层女性并不会采用。
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1904年，美国华裔（辫子是假的）
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舞剧《白毛女》
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电影《苦菜花》
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《妇女时报》
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1940s
就像最近的文章里有人问，民国不是旗袍么，怎么冒出来大襟衫？就像《旗袍如何诞生？也许我们的狭隘，配不上这百年沧桑！》里写的，因为旗袍在当时也只有相对进步或家有余财的人家才穿，底层人民并没有这个潮流，采用的和保存的便是大襟衫。
但是像《延禧攻略》这样，一会儿辫子一会儿两把头，或者《寂寞宫廷春欲晚》里（见《寂寞空庭你个头！清宫戏越兴盛，满族服饰越衰亡？（修正版）》）那样两把头配辫子的。显然就是造型师随意混搭，服饰体系难以自圆其说的结果了。
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《延禧攻略》剧照
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《寂寞空庭春欲晚》剧照
这个发型特别好模仿，但是没有人去做，可见难易这个问题并非是影视剧造型的问题。而且，大家偏爱做加法，哪怕终于明白美术不应过度的情况，也依然摆脱不了这个思维，但是这个加法和一般都又不一样。
之前知乎有人问，为什么英剧美剧画面看起来很“脏”？这是因为有很多充实的力图真切的细节，而我们的细节更偏好于“展现”。就像《延禧攻略》堆了很多值得写软文吹的道具和工艺，但东西本身得到不到位、得不得法，我们的影视剧工作人员和观众的认知则显然还没有自觉。
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