王问《秋江垂钓图》

王问（1497年～1576年），字子裕，号仲山，江苏无锡人。嘉靖十一年进士，历官车驾郎中，擢广东按察佥事，因思念老父，未赴任，即弃官归家。书法类米芾，又似黄庭坚，点染山水、花鸟皆精。诗作萧闲疏放，冲然自得，有《仲山诗选》、《崇文馆稿》等。王问的画名大于诗名。所画山水、人物、花鸟皆精妙，风格独特。书法笔力遒劲，自成一体，作行草及署书无师承，类米芾，又似黄庭坚。传世的绘画作品有《为左江写山水》卷(图录于《王仲山山水册》)、《联舟《渔乐图》(现藏于日本东图》卷(现藏于南京博物院)、京静嘉堂)、《绝献图》轴(录于《中国绘画史图录》)、《孤屿秋色图》(现藏于无锡市博物馆)。

北风南韵入毫端——《秋江垂钓》刍议

明代绘画从总体来说，成就不是太高。主要原因当然是这个朝代始终缺乏一种承前启后、继往开来的气度和精神。后来的人们说起宋画，立刻会有崇高而丰满的印象浮现出来，明画给人的感觉则多少有些模糊不清，难得要领。明代“吴门四家”应该算是出类拔萃的画坛佼佼者了，然而，在“元四家”面前，无疑是“小巫见大巫”，甚至存在着更为悬殊的差距。

话虽如此，明代画家尽管在中国画史上没有留下耀目的景观，但也还是有不少值得称道和记取的作品。比如王问这位活跃于明弘治年间的山水画家。说到王问，其实他并不像有的画家自幼便染翰弄朱，勾山描水，他是由学堂而科举，高中进士，入仕户部，继而一路坦荡，几经升迁，所谓“春风得意马蹄疾”，事实上，他虽有“鸿运高照”，却无迷恋官场之心。入仕为官本身也是一种社会需求，一旦卷进去，欲罢不能，往往只好任其运转，顺势而为。不过，王问终非庸凡之辈，当倭人入侵，社稷临难之际，身为文官，竟毅然投入了大将军戚继光领军的抗倭战事……仅此一斑，足见王问的肝胆气节。

至于远庙堂近山林，专事绘画诗书，则是王问中年以后的一个转折。王问的传世之作现在还能见到若干，画以水墨居多，书法有行楷，也有草书，最具代表性的是横披《自作诗》。这幅《秋江垂钓》（水墨绢本镜心，纵150.5cm，横49.5cm）创作年代不详。推想应是他六十岁前后所作。此画笔力尚健，技法圆熟，不难看出，其宗乃北宋“双燕”。双燕，是指真宗时期两位燕姓名家，一是燕文贵，一是燕穆之。王问此图从构架置景到用笔施墨，无不肖似。燕文贵平生喜作江山林岚，画面主峰险峻森严，但不像范华原，总是巍巍乎居中，不偏不倚，而是或左或右置之一侧，形成鲜明的虚实对照。燕文贵画山，勾勒的墨线粗犷而浓重，皴擦则如斩钉截铁。燕穆之与燕文贵画风大同小异，只是所画题材以潇湘风光为主，其画苍梧野烟，断垅连岗，往往不以丹青敷之而独好知白守黑。“双燕”高古超逸的格调在王问的《秋江垂钓》中得到了忠实的继承。

空山二字，不禁使人想起了王摩诘那首《鹿砦》：空山不见人，但闻人语响……字里句间似乎包含了禅意。那人语想必是心语吧。回到画面上看，浓荫下孤舟独钓的那位散淡之人，究竟是谁，姜子牙还是严子陵？大概都不是，因为没有钓台只有钓竿。再看画上题诗：终日不得鱼，倚竿自吹啸。原来，钓者是个只重视过程而无所谓结果的人。

还是重新解读一下这满纸苍茫的山岚和峻拔的岩壁，还有蓊郁葱笼的草木。那些长的短的、曲的直的、有刚有柔、有枯有湿的笔触，既丰饶驳杂却又浑然一体，从中反映出一种纵横跨越的艺术作风，也就是说，王问的绘画，既显示了雄浑刚健的北方特色，又不乏圆润温穆的南国韵味，一句话，开轩敞户，方能包罗万象。这也许正是王问的胜人之处吧。

尺寸 149.5×50cm

估价 RMB 　380,000-480,000

成交价 RMB 　392,000

专场 中国古代书画专场（一）

拍卖时间 2010-07-18

拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司

拍卖会 2010年夏季艺术品拍卖会

著录：《中国古代书画图目》第十六册，第382页，鲁3-02；《古代书画精品录》图13，长城出版社2005年7月第1版。

款识：仲山王问写。

说明 录文：幽人无所营，小艇闲垂钓。终日不得鱼，倚竿自吹箫。

说明：山东省文物店旧藏。