《四季诗画集》第一辑（一）序言：收春夏秋冬于笔端，纳四时更替于图边

《四季诗画集》的写作思路有二：

一是采用“四四三制”，即先是按照春、夏、秋、冬四个季节，每季概写一篇，而后再根据每个季节的三个不同时段，如三春（孟春、仲春、季春，以下亦同），三夏，三秋，三冬的顺序一路写下去，全集完成后，连同“序言”一起，共计17篇小文章，大约15000字，并附有100多幅摄于春、夏、秋、冬不同时节的照片；

二是融入“诗情画意”，即沿着历代诗人在四季风物上的着墨，配以笔者这些年来所拍摄的春、夏、秋、冬四季的图片，找寻并且体会苏东坡在其《东坡志林》中称誉王维诗画“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”的感觉。

春夏秋冬，四时更替，既是自然变化的一种现象，也是诗歌吟咏的永恒主题，亦是相机拍摄的不变爱好。

诗人与摄者的作品大都出于自然，二者将其亲眼目睹之景物，或发泄于笔端，或收纳于图边，异曲同工，殊途同归。

诗人收春夏秋冬于笔端，如：

唐代诗人李白的《子夜吴歌》，有春歌、夏歌、秋歌、冬歌四首，诗中的景物描摹为：春日秦地采桑女，夏日若耶采莲女，秋日长安捣衣女，冬日关内思夫女；春日采桑，夏日采莲，秋日捣衣，冬日絮袍，四诗四人，四时四景，诗思曼妙，意蕴绵长。

元代诗人白朴的《天净沙》，亦有春、夏、秋、冬四首，诗中的四时景象分别为：春日，啼莺舞燕，小桥流水飞红；夏日，纱厨藤蕈，玉女罗扇轻缣；秋日，青山绿水，白草红叶黄花；冬日，竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。四时之景，春华秋实，夏炎冬寒，泾渭分明，界限清晰，吟余印象深刻，犹如身临其境。

宋代诗人欧阳修的《醉翁亭记》，赋中对山中春夏秋冬，四时更替的描述和感受为：“野芳发而幽香（春），佳木秀而繁阴（夏），风霜高洁（秋），水落而石出者（冬），山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。”

晋代诗人陶渊明的《四时》则更是开宗明义，直接了当，四句四景，四季分明，诗云：“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀寒松。”

......

摄者则纳四时更替于图边，如：

春日百花开，夏日莲荷发，秋日红叶飞，冬日寒松秀；春夏秋冬，四时更替之景物，皆是摄者镜头追踪的不朽主题，镜头里的“四时之景不同，而乐亦无穷也”。

“日月斋”居家小画廊-052：《春日百花开》

“日月斋”居家小画廊-053：《夏日莲荷发》

“日月斋”居家小画廊-054：《秋日红叶飞》

“日月斋”居家小画廊-055：《冬日寒松秀》

附：

1、节气歌

“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”对应的二十四节气为：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒和大寒。

二十四节气是中国历法独到之处，最早出现于战国时期。

2、七言节气诗

一年分成十二月，二十四节紧相连。

按照公历来推算，每月两气不改变。

一月小寒接大寒，二月立春雨水连；

惊蛰春分在三月，清明谷雨四月天；

五月立夏和小满，六月芒种夏至连；

七月大暑和小暑，立秋处暑八月间；

九月白露接秋分，寒露霜降十月全；

立冬小雪十一月，大雪冬至迎新年。

抓紧季节忙生产，种收及时保丰年。

3、表征节气歌

立春阳气转， 雨水沿河边。惊蛰乌鸦叫， 春分地皮干。

清明忙种麦， 谷雨种大田。立夏鹅毛住， 小满雀（音：qiǎo）来全。

芒种开了铲， 夏至不纳棉。小暑不算热， 大暑三伏天。

立秋忙打靛， 处暑动刀镰。白露烟上架， 秋分不生田。

寒露不算冷， 霜降变了天。立冬交十月， 小雪地封严。

大雪河叉上， 冬至不行船。小寒近腊月， 大寒整一年。

4、明清节气词

清末同治、光绪年间，苏州著名弹词艺人马如飞，新颖别致地用节气和戏剧名称编写一首《节气歌弹词》进行演唱，深受广大听众欢迎。这首弹词可谓匠心独运，不仅文词典雅，巧嵌节气、戏名，而且与当时物候丝丝入扣，浑然一体，闻者无不叫绝。其词云：

西园梅放立春先，云镇霄光雨水连。

惊蛰初交河跃鲤，春分蝴蝶梦花间。

清明时放风筝好，谷雨西厢好养蚕。

牡丹立夏花零落，玉簪小满布庭前。

隔溪芒种渔家乐，农田耕耘夏至间。

小暑白罗衫着体，望河大暑对风眠。

立秋向日葵花放，处暑西楼听晚蝉。

翡翠园中零白露，秋分折桂月华天。

枯山寒露惊鸿雁，霜降芦花红蓼滩。

立冬畅饮麒麟阁，绣襦小雪咏诗篇。

幽阖大雪红炉暖，冬至琵琶懒去弹。

小寒高卧邯郸梦，捧雪飘空交大寒。