评说新钢笔画长卷《走进凤凰》

评说新钢笔画长卷《走进凤凰》--陈化智

中国著名新钢笔画家李渝基，近期耗时4个多月完成了一幅黑白新钢笔画长卷《走进凤凰》。该画卷长6米42，宽0.28米，它的出现是画家在继长卷《湘江神韵图》后，在新钢笔画长卷创作上又一成功之作。画卷的绘制成功，带来了新的视觉效果，把中国新钢笔画的表现形式与绘画性又向前推进了一步，从而为新钢笔画的欣赏空间增加了一个新亮点。它的出现会使我们新钢笔画在绘画理念上，艺术语言上，意境表达上带来新的突破。这种风格与形式的作品，对推进中国新钢笔画的发展无疑会带来影响，其现实意义和新的艺术价值观已说明，长卷《走进凤凰》应该是近年来在当代钢笔画艺术舞台上难得一见的好作品。

湖南的湘西凤凰，曾被新西兰著名作家路易.艾黎称作“中国最美丽的小城之一”，它坐落在沱江河畔，碧绿的江水从远处古老的城墙下流过，小城四周群山环抱，关隘雄奇；河畔的吊脚楼朴实轻灵。它是绿的故乡、诗的摇篮、水的天堂。认真欣赏着画卷 ，那小城、青山、江水 、木楼……在画家长卷中徐徐展现，那一幅幅画面有如人与自然无比和谐的动人影像。因为它的独特、美丽与柔情，成为了一代大家沈从文、黄永玉随处都可能编织梦幻的地方。今天看到李渝基老师这幅新钢笔画长卷，在国内似乎不曾有过，观画面亲切感人，它像在讲叙着一个美丽动人的故事。全画面以凤凰城沿江景致为中心，画家圈定着心灵深处的纯净风情，以环绕的形式带着人们游览了湘西凤凰，长卷画出了经典，拒绝了重复。看完了这新钢笔画长卷，感觉它与传统形式的国画长卷有着完全不同的韵致、风格、形式，因此它有着重要的创作意义，带来了几个重要的突破:

一是理念上的突破。它将中国绘画理念成功与西方绘画方式自然融合，创造出一个前所未有的绘画种类——中国 新钢笔画长卷。 长期以来，人们把用钢笔绘制的画统称为西画范畴，属外来画种。许多时侯有的人多利用写实的方法，也依据照片画画，但画面风格仍近似在复制照片，这样的钢笔画可能最多也只能算作是一种工匠之作。因为它不缺乏笔精墨妙，只从物出而无独立审美，无能力去进行主观情感的真实流露。由于不能形成自己独立语言的艺术作品，也就谈不上学习和传承中国文化底韵和美学思想。李渝基老师的这幅《走进凤凰》，它是依据中国新钢笔画的创作理念，在真实于小镇背景下创作出来的作品。首先，作者坚持用中国式绘画的样式与写意性，把塑造凤凰古城的灵气和意韵放在首位，画家采取按自己追求的艺术境界去构置画面寻找生活中的亮点，然后丰富和完善对古城的认知和理解。画家所要追求的不仅是对凤凰古城形态的直接描写，也是在追求钢笔线条的肌理与表达意境的适当契合方法，不生涩生硬，却随意而自然，又有选择的在侧重处去显示硬质线条肌理所展现的艺术张力。从画面中我们不仅仅是欣赏到对古城的描绘，而且还感受到画家对古城的热爱、赞叹和向往。这里，画家在努力创作出一幅与众不同的有着湘西凤凰古城厚重文化内涵、又具生动气韵的画面。那鲜活而有着震撼力的新钢笔画长卷，与国画、油画一样成为了一种冲击力很强的视觉艺术品。我们应看到画里强调的是画家的情怀和境界，对中国传统文学修养和积累，对人生认识的理解并通过绘画过程的表述。新钢笔画如何有别于其它艺术形式，或者如何打破原有的思维习惯，去创造一个新的艺术语言载体，从而达到使自己和读者都有一种崭新的认知度。一直以来我们呼吁和倡导钢笔画家不要做技法的奴隶，倡导展示丰富的硬质线条和肌理，展现心灵的感悟，积极主动去创新钢笔画的艺术理念，创造美、创造精神世界。虽然这需要我们走很长的一段路，但是已经开始了。

第二个突破，是突出意境的表述。一段时间以来，人们习惯欣赏钢笔画的技法及肌理，并且热衷于把技法放在首位。实际上决定作品高下的除了技法的纯熟外，意境的表述能力也非常的重要。大家都知道，文化修养，尤其中国美术的根基是建立在文化基础之上的。艺术大家吴冠中说：文化水平的高低决定了只能是工匠而非艺术家，因为他们的情怀和境界上不来。中国绘画包括中国新钢笔画的水平高低，也是人文修养之高低决定的，在这方面李老师不但积极倡导新钢笔的绘画性，同时也以自己的实践去推动和宣传重视新钢笔画的意境植入。我们知道美术作品是介于事物与思想之间的东西，它虽然是一种由平面生动起来的艺术，但它真实地包括了道德、情感、和时代的美，若能在无数的关系中找到和谐，我们的情感韵致直到审美取向和审美能力，很多时候都会在文化修养的帮助下得以提升的。这幅《走进凤凰》正是在充分认识新钢笔画的表达意境下，对画面层次与结构精心设计与安排，才完成了这幅硬质线条新钢笔画艺术优秀作品。这里画家采取了自己独到的用笔方式，它是来自长达10多年时间对这一题材的揣摩，通过反复的观察、研究资料，亲临实地弄清古城结构特点，到最后各部分自然融合连接构成。仅准备创作的稿子就画了铅笔稿、彩色稿、黑白稿五遍。在此基础上，再仔细推敲艺术语言、结构与立意的关系。画家通过自身的体验和学识的积累，去调理固有模式，寻找出现自由宽泛的笔墨，那种随意、随心、随机的作品即跃然纸上。我们说意境的生成是一个艰难曲折的过程，也是积累生活趣味横生的过程，直至最终确定选用黑白新钢笔画长卷的构思与构图。画家在长卷中选择了自己擅长的举重若轻的用笔风格，一种虚灵而不显薄气，气韵深厚又不显呆板的艺术效果并与画面主题和意境实现了完美和谐的统一。

第三个突破是绘画语言的突破。李老师这幅新钢笔画长卷《走进凤凰》它采取的是确定立意后再去寻找表达画面意境的最佳艺术语言。因此采取像古城而不移植素材，使画面处处流淌出古城的美丽与神韵。同时在对钢笔画线条的运用上，也时时注入画家自身的理解和情感。他用抒情的线在编织、在追溯着朦胧的富含水气蒸腾的大西南秀色，或许是在联想古诗词的意境，或许想到旷达，想到乡愁……。虽然是画长卷，它却有着强烈的节奏感。画卷里表现的沱江流水，婉转而緩缓流进景致深处，或又隐现于吊角楼，川或被山峦遮挡。画家使用流畅的手法将长卷画面分成几组，并使物象有块面结构既显黑白对比，又有转承和启合，实乃中西合璧形成独特的具有中国气派的新钢笔画长卷格局。画面张驰有度，疏密得当，用笔讲究，构图完美，气质辉煌。这就是李渝基老师集几十年呕心沥血对中国新钢笔画研究探索和自身文化艺术修养积淀的一次重要释放，它的成功创作，无疑为了解和学习中国新钢笔画提供了重要的示范。