京剧锣鼓：唱腔的各种结束（11）打散（二）

（作者：杨晓辉）

而最典型的打散则是不带关门的鼓点。也可以理解为由于唱腔的旋律结构和演员的唱法、气口等因素所致，此处不适宜打关门点子，而转换节拍比起关门的处理，相对来说有一点突然，演员把这种情况的处理称之为“叫散”。

例如《除三害》时吉唱

《击鼓骂曹》祢衡唱

这两例都是比较典型的叫散、打散的例子。很显然，这样的唱腔是无法下关门点子的，只有用两扦子来过渡，转换成散板。

这两扦子的节奏是既自由又不完全自由，必须很好地注意掌握。一要照顾到下面自由节拍的唱腔演员如何开口，也就是要给合适的气口，太紧了不舒服，太松了又散，演员也是根据这两扦子的节奏来决定下面开口的节奏；二要考虑到人物与剧情。

例如《杨门女将》佘太君唱

这里的节拍宜紧，几乎是一气呵成。表演佘太君的激愤。而下面一例则以平缓为宜：

《武家坡》薛平贵唱

“大大”在这里也可以打“多多”，力度减弱但节奏不变。

打散的运用范围是极其广泛的，无论什么板式都会遇到需要这样处理的情况。

《别宫祭江》孙尚香唱反二黄慢板