郑板桥的乱石铺街体，具备了笔法、结体和笔势，艺术性很高

评价一幅字的好坏，主要看他是否具备了笔法、结体和笔势，而这一理论，也是张怀瓘在《书断》当中所强调的，对于书法家创作，起到了很好的指导作用。纵观郑板桥所创作的乱石铺街书法作品，大多给人一种古拙之美，恰好是因为他具备了以上三要素，因而与那些丑书大师们所创作的书法作品，是有本质区别的，因为他们根本不具备这些特征。

一、丑丑的书法字帖

对于书法爱好者，《石门颂》和《石门铭》，相信大家都不陌生，不过这些流传千古的字帖，看上去并不美观，反而有一些丑丑的感觉，和那些丑书大师们创作的书法作品，并没有什么两样。不过仔细推敲起来，这些看起来有些丑的古碑帖，艺术性是非常高的。

无论是在笔法上，或者是在笔势上，以及结体方面，这些书法作品都具有无可比拟的优势。因为自成一派的原因，这些丑丑的古碑帖，一直被现在的书法家广为推崇，并拿来认真研究，并将其中的精华，应用在自己的书法作品当中。

二、郑板桥的乱石铺街体

作为扬州八怪之一，郑板桥创作的竹子绘画作品尤为出名，不过却很少有人知道，由他创作的书法作品，同样具有极强的艺术性。虽然看上去歪歪扭扭，大小不一，不过仔细揣摩一下，大家才能发现他的每一个字，无论是在疏密的布局上，或者是在大小的运用上，均是经过精心安排的。

虽然很多初学的书法家，第一眼看郑板桥的书法作品，仿佛有一种乱石铺街的感觉，不过细细品味的话，一定能够感受到它的质朴，仿若历经千年，不曾修葺过的古街一样。因而在后世的书法家看来，郑板桥的书法作品宛若巧夺天工，是其他书法家无法比拟的。

三、认真研磨书法的郑板桥

其实在成为书法家之前，郑板桥一直在刻苦学习钻研，无论是流行千年的行书或者是草书，郑板桥都曾经涉猎过，却很难达到自己想要的意境，而这一千古难题，一直困扰着他。直到有一天，郑板桥和他的妻子一起避暑纳凉的时候，郑板桥才突然得到了解答。

因为闲来无事的原因，郑板桥一直在自己的身体上写字，或许限于篇幅有限的原因，郑板桥的手指头，无意中写到了妻子的身上。看到这样的情况之后，郑板桥的妻子嗔怪道，你为什么不在自己的身体上写？正是这不经意的一段话，让郑板桥醍醐灌顶。

毕竟书法创作，也是一件智者见智，仁者见仁的事情，自己学习别人的字体，无论多么逼真，也不可能自成一派，唯有按照自己的风格书写，才有可能留下千古佳作。有了这样的想法之后，郑板桥很快在书法创作当中，找到了自己的创作思路，留下了乱石铺街体。