她是奥地利的蒙娜丽莎，是美好时代的犹太名媛，也是历史的一声悲叹
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《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》也许是奥地利艺术家克里姆特最广为人知的一件作品，即使从未亲见原作，你也肯定对它感到熟悉。
古斯塔夫·克里姆特/《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》/1907年
这幅作品被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”。画中女子高贵优雅，而她的眼神却藏有一丝不安。她是这篇小文的中心：
阿黛尔·布洛赫-鲍尔
2015年电影《金衣女人》中的阿黛尔
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阿黛尔的“美好时代”
阿黛尔是唯一一个两次成为克里姆特全身肖像画主角的女人，对于这位重要的现代艺术家，她无疑是缪斯般的存在。
克里姆特1901年的作品《朱迪斯与荷罗孚尼的头颅》中朱迪斯的形象可能也以阿黛尔为原型
这位“缪斯”原名阿黛尔·鲍尔，1881年出生于维也纳最富裕的犹太银行家家族，是家中最小的女儿。
阿黛尔本人的照片
阿黛尔15岁时，最疼她的兄长突然过世，让敏感的阿黛尔大受打击，也许是为忘记悲痛，年轻的阿黛尔渴望着离家。
1920年代，狩猎中的费迪南·布洛赫-鲍尔
18岁那年，她嫁给了大她17岁的犹太企业家费迪南·布洛赫。费迪南对年轻的妻子十分宠爱，他们把两家的姓氏结合，成为“布洛赫-鲍尔”。
特蕾莎·鲍尔的一幅色粉笔画挂在布洛赫-鲍尔家族后人家中，特蕾莎的丈夫是费迪南的兄弟，他们都把妻子娘家的姓氏加入自己的名字里
阿黛尔不是传统的美人，低垂的黑眼睛总有忧郁。这种忧郁不仅来自于兄长早逝和她自己的病弱之躯，也源自她几次流产的经历。她没有孩子，这份遗憾也让她对姐姐的孩子特别爱惜，她和费迪南后来与姐姐一家住在一起。
布洛赫-鲍尔在维也纳的家是当时有名的奢华寓所
2006年纪录片《Adele's Last Will》中布洛赫-鲍尔家的照片里可见很多艺术品
阿黛尔是独特的。她对哲学、文化、艺术很感兴趣，大量研读德、法、英语著作。
2006年纪录片《Adele's Last Will》中一幅阿黛尔的照片，她穿着当时新潮的白色长裙
她聪明且时尚，不受陈规所限，后来还成了“大烟枪”。人们常见她穿着白色或全黑的时髦衣裙，拿着优雅的金烟斗，吞云吐雾。
姐姐特蕾莎与年幼的女儿玛利亚·布洛赫-鲍尔，玛利亚是阿黛尔生前最疼爱的小姑娘，后来嫁给弗里茨·阿尔特曼。
阿黛尔是当时维也纳艺术文化圈的名人，思想超前。她在政治上很有自己的看法，姐姐的小女儿玛利亚后来说起阿黛尔，形容她是“社会主义的社交名媛”。
布洛赫-鲍尔是维也纳比德迈尔风格绘画的重要收藏家，这两幅比德迈尔风格代表艺术家Ferdinand Georg Waldmüller的作品就曾是他们的藏品
19世纪末至20世纪初，维也纳正处于欣欣向荣的“美好时代”，处处歌舞升平，艺术界出现众多令人惊喜的变化。备受瞩目的艺术家埃贡·席勒、音乐家阿诺德·勋伯格都是阿黛尔家的常客。
阿黛尔的丈夫费迪南拥有约400件新古典主义古董瓷器藏品，这些精美瓷器在1941年不得不被拍卖，当中数十件一度进入维也纳的博物馆。后来部分归还给布洛赫-鲍尔家族后人
阿黛尔不喜欢拉家常，却能就最新的社会思潮与人促膝长谈。她与费迪南还是当时著名的收藏家和艺术赞助人。他们是艺术家古斯塔夫·克里姆特最重要的支持者。
布洛赫-鲍尔位于布拉格的大宅
克里姆特/《苹果树》/1912年/2006年在纽约佳士得以3305.6万美元成交
克里姆特在他们位于布拉格的大宅里小住过，一幅色彩斑斓的《苹果树》很可能就是他住在这里时创作的。
克里姆特的《山毛榉林》是费迪南1903年买下的一幅作品，2006年11月在纽约佳士得以4033.6万美元成交
1903年，费迪南委托克里姆特为25岁的阿黛尔画像。这个年轻女子五官突出，眉眼间既有前卫大胆，又似乎隐藏着内心的焦虑，她总是捂住一只稍有畸形的手指，神态和小动作中充满矛盾。
克里姆特所画的草图也曾为布洛赫-鲍尔家族收藏，上一幅在2017年3月的巴黎佳士得以21.85万欧元成交，下面一幅在2015年11月的纽约苏富比以10万美元成交
也许正是这种矛盾令画家着了迷。克里姆特花了四年，频频拜访阿黛尔一家，画下大量草稿，最终在1907年完成画作。
《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》局部
这幅大量用金箔的肖像是克里姆特“黄金时期”的代表作。这是克里姆特游历威尼斯与拉文纳，受古代马赛克启发而形成的风格，画中金色与久远的历史相连。这个时期的作品为画家带来盛誉，当时要委托他作画，价钱可以抵得上一座别墅。布洛赫-鲍尔家族是当时少有的几个有能力收藏克里姆特的家庭。
克里姆特/《阿特湖城堡三号》/1910年/曾为费迪南·布洛赫-鲍尔收藏
当时，因为交往甚密，人们怀疑克里姆特和阿黛尔之间关系非比寻常，不过阿黛尔疼爱的玛利亚后来在采访中表示，二人只有柏拉图式的相互欣赏。
克里姆特的这幅《翁特拉赫与阿特湖边的房子》同样是布洛赫-鲍尔家族的藏品，2006年纽约佳士得拍卖中以3137.6万美元成交
1925年，年仅43岁的阿黛尔不幸病逝。费迪南将她的肖像和其他6幅克里姆特绘画藏品都挂在她的房间里，作为对爱妻的纪念。后来的每个周日，费迪南、阿黛尔的姐姐和姐夫一家都会在这里相聚，演奏大提琴，怀念昔人。
电影《金衣女人》中阿黛尔的肖像挂在壁炉架上方
阿黛尔也许是幸运的。十多年后，那些与她同辈的奥地利犹太人或在集中营里挣扎，或在遭遇洗劫后含屈自尽。纤弱的阿黛尔，至少在这一切发生前就合上双眼。
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阿黛尔从未离去
阿黛尔离世至今已经有90多年，但在过去十年里令人瞠目的天价和一部出色的纪实电影，令她一直备受关注。
克里姆特/《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像二号》/1912年
亿元宝贝
2006年，犹太裔富豪、雅诗·兰黛之子罗纳德·兰黛以1.35亿美元买下《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》，是当时全球最贵的绘画。这幅作品11年后仍在全世界最贵艺术品前十位之中。
阿黛尔的两幅肖像曾在纽约新美术馆（Neue Galerie）短暂相聚
2017年 ，美国名嘴奥普拉收藏的《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像二号》又以1.5亿美元出售给一位中国收藏家。
《金衣女人》
2015年，围绕着《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》展开的电影《金衣女人》成为当年的一大热门。
电影《金衣女人》中，克里姆特正在为阿黛尔作画
电影根据事实改编，从阿黛尔金衣肖像被纳粹掠夺，到回归布洛赫-鲍尔家族中，没有刻意煽情，但这犹太家庭承受的创伤，却透过屏幕刺痛观者的心，又一次，阿黛尔生前身后的故事成为焦点。
玛利亚·阿尔特曼，原名玛利亚·布洛赫-鲍尔与《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》。玛利亚已在2011年过世，享年94岁
1998-2006年，阿黛尔的肖像是一件国际艺术品归还大案中的中心，控方是一位老太太，辨方是一个国家——奥地利。这位老太太便是玛利亚。
电影中，纳粹军官敲响布洛赫-鲍尔一家的门，将他们的财物夺走
二战期间，阿黛尔的肖像、众多艺术与古董收藏以及家族的所有财物都被纳粹一扫而空。
据玛利亚在2006年纪录片中所说，这条项链还有与之相配的一对耳坠
在玛利亚结婚时，叔叔费迪南曾将阿黛尔画中所佩戴的钻石项链交给了她。
电影中也有表现玛利亚结婚时佩戴这条钻石项链的场景。不久之后，这对新婚夫妇失去财物，迎来惊心动魄的逃命历程
但玛利亚刚从蜜月归来不久，纳粹突然占领维也纳。这条项链被纳粹军官夺走并献给了纳粹德国的政军领袖、希特勒的“指定接班人”赫尔曼·戈林。资料显示，戈林的妻子曾在纳粹的舞会上佩戴这条项链。
电影《金衣女人》中戈林妻子戴着钻石项链的片段，这件首饰在战后的下落如今难以追寻
家族收藏的克里姆特名作，曾在纳粹统治下的柏林展出，犹太人阿黛尔的名字被抹去，作品被冠上的“金衣女人”之名。
1938年，纳粹强迫维也纳的犹太人当众刷洗街道。布洛赫-鲍尔家族等上流社会犹太人的财产被纳粹一项项列出，以各种名义和方式收入囊中
事实上，阿黛尔生前确实希望将克里姆特的杰作留在奥地利，她也希望将所有财产捐给孤儿院等机构。但她怎么都不会想到，她的民族将遭灭绝性的屠戮，她的家庭将支离破碎。
1938年，一座维也纳犹太民居被抢夺后一片狼藉。纳粹鼓吹的民族仇恨与人们的仇富心理交汇到一起，很多普通人也加入到强抢的行列
费迪南后来修改了遗嘱，将画作与其他藏品留给逃往美国的后辈。这时候的费迪南无法回维也纳，也无法与任何亲人联络，在写下遗嘱几天后，孤独地离开人世。
1945年，美军在德国一座教堂里找到大量被纳粹藏起的犹太人艺术收藏品。战时，希特勒与戈林会按照自己的口味，瓜分抢来的艺术品。
费迪南的遗嘱一直没有被亲人知晓。阿黛尔的肖像留在美景宫，金光烨烨，但其犹太背景却蒙上浓浓灰霾。
电影中，玛利亚与律师兰迪·勋伯格（音乐家阿诺德·勋伯格后人）在八年的交涉和官司之后，终于赢回了克里姆特的作品
最后一位曾陪伴阿黛尔的亲人——玛利亚在80多岁时试图与奥地利当局沟通和协商，对方始终不肯让步。最终，玛利亚与律师一起将奥地利告上法庭。
上世纪90年代末，调查记者Hubertus Czernin发现的档案资料表明，阿黛尔的肖像和布洛赫-鲍尔家族的其他几件克里姆特画作应当由玛利亚及其姐弟继承
2006年，阿黛尔的肖像离开之前，维也纳的地铁和公交站贴满了“再见，阿黛尔”的海报，当地人涌向美术馆，与这件名作道别。即使整个奥地利对画作依依不舍，但这一次，玛利亚不再妥协。
2006年维也纳公交站上的“再见，阿黛尔”海报
不过，玛利亚根本没有财力缴纳这样一件名作的相关费用。阿黛尔的金衣肖像一到美国，就直接借给博物馆展出。后来，这幅作品以1.35亿美元卖给罗纳德·兰黛，条件是画作必须长期向公众展示。
2006年，《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像一号》进入罗纳德·兰黛合作创办的新美术馆
如今，很多人仍惊讶于阿黛尔肖像的高昂价格，也很容易认定玛利亚是为了钱才去追回画作，为了赶紧套现才将阿黛尔的肖像迅速卖出，有人认为这场买卖利用并玷污了阿黛尔画作的回归，有人认为作品应无偿捐给博物馆。同时，也有人认为，作为合法所有者如何使用收藏品，是玛利亚个人的自由。
就结果看来，对于艺术行业外的普通人，画作的天价无疑更印象深刻。人们往前迈进之时，总会逐渐会把过去的苦难忘记，克里姆特画中的阿黛尔和作品所代表的一切，也难免会被岁月掩盖。围绕着阿黛尔的高昂价格对于一些人是了解她的开端，对于另一些人而言则是争议的关键……那么，看到这里的你，有怎样的看法呢？