谈对联中的词性（下）

今天我们继续讲词性。词性即词的特点。同词性即划分为同一特点的词类。词类字词对仗，是对联中对仗艺术的关键。上一讲我们说了实词中的数词、量词、动词、代词。我们接下来讲名词和形容词。
一、名词
   名词：是表示人或事物名称的词。字数最多 ，分类也最细。天文地理，宫室器物，衣饰饮食，文具文学，植物动物等等。名词对仗的时候要注意尽量找同词类或者近词类。根据我们的感觉尽量找相近的词类，避免上下句意思隔的太远。比如: 你说山风 ，我说电脑， 就不合适了。但也不能太相近。不然，就容易合掌。
   合掌：指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗联大忌。比如：你说崇山 我说峻岭。看下面例子：
1：长空展翅，
广宇翔云。
广宇，就是长空；翔云就是展翅。上下联的意思完全重复。
2：
神州滋雨露，
赤县灿春花。
   此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。《中国对联大辞典》（顾平旦、常江、曾保泉主编，新华出版社2001年版），在楹联界算是一部权威的著作。它为合掌下的定义是“上下联完全（或基本）以同义词相对仗现象。如‘世界第一；天下无双’。如同人的左右手，相合一致，故名“合掌”，使意义重复，是对联创作之大忌”
《中国诗学》（汪涌豪、骆玉明主编，东方出版中心2008年版）说，“意义相同的动词、形容词与虚词相对，不作合掌论。如杜甫《赠韦赞善别》中之‘江汉古人少，音书从此稀’一联，‘少’与‘稀’两字虽然意义相同，但属形容词不犯合掌病；又如唐代诗人秦韬玉《贫女》诗‘敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长’一联，‘将’与‘把’属虚词，也不犯合掌”。在上下联使用了相同或相近的名词情况下往往容易合掌。
3：
上联：阶前春色浓如许
（1）如果下联是这样的：岸上风光艳几分
那么，这个联中“春色浓如许”和“风光艳几分”意思相近，说的都是春光灿烂的意思，这个对联意思合掌了。
（2）如果下联是这样的：帘外花香醉几分
那么，上联是从春光烂漫角度去写，下联却是从花香醉人的角度去写，也可以说上联是视觉角度，下联时嗅觉角度。这样，就是的上下联之间既反映了春天画面又有层次感，这个下联是符合要求的。
    什么是合掌？我们从这些例子中去仔细体会。名词对仗时候应当注意，专有名词和方位词的对仗，要求相对严格一点，其他的名词类在具体对仗的过程中相对灵活，以意境为准，不必局限于小类。
名词的活用：
1:名词作动词
如阮元题西湖葛岭朝暾联：
魏晋诩风流，是翁抱朴传书，棋局樗蒲忘世业；
湖山薄云气，此处炼丹成汞，柳堤松岛护仙寰。
葛洪，东晋道家，好神仙炼丹术，著有《抱朴子》，死葬葛岭。樗(chū)蒲，古代博采戏。“棋局樗蒲”，这里作动词用，即下棋、博采。全联赞扬葛洪清高避世，修道炼丹，如处仙境。
2:名词作形容词
如春联：
江山不老；
松柏长春。
“春”，名词，这里形容松柏的繁茂青葱，作形容词用，与上联形容词“老”相对。
3：名词活用作量词。
空留一案相思句=联友
难遣三千落寞杯【东风】
这里上联的案名词活用为量词。
一笠霜风凭晚钓=联友
那声渔唱和疏钟【东风】
这里上联的笠名词活用为量词。
几朵寒梅香雪韵=联友
一窗明月暖诗怀【东风】
这里下联的窗名词活用为量词。
二、形容词
形容词，是表示事物的性质和变化的词。有好、坏、软、硬、难、易、凉、热等等 。
比如：
挺身登峻岭
极目望遥空 “遥”对“峻”是形容词。表示空和岭的形态。
形容词的活用:
1:形容词作动词
如龙非池题岳阳金鹗公园南大门联：
物阜民康，风薰南面；
鸢飞鱼跃，日丽中天。
薰，本意和暖，这里作动词用：和暖地吹着。丽，与上联“薰”相对，意为灿烂地照射着，也作动词用。
形容词作动词用，有“使动”、“意动”两种情况。前者是“使它怎样”，如“匠人斫大木而小之”，匠人使木头变小。后者是“感到它怎样”，如“登泰山而小天下”，登上泰山而感到天下小了。
康熙帝题苏州行宫联：
松声竹韵清琴榻；
云气岚光润笔床。
上联说，四围传来松声竹韵，使人感到琴榻分外清凉、清雅：“清”是意动用法。下联说，因云气岚光近在咫尺，令人感到笔床也是湿润的：“润”仍是意动用法。
2:形容词作名词
如上海豫园卷雨楼联：
邻碧上层楼，疏帘卷雨，曲槛临风，乐与良朋数晨夕；
送青仰灵岫，幽涧闻莺，闲亭放鹤，莫教佳日负春秋。
“邻碧”，是邻近碧色的假山。“送青”，是送来青翠的山色。“碧”、“青”都作名词用。
又如乾隆帝题沈阳故宫大政殿联：
龙涎翠袅金仙宇；
鹤焰红翻宝相花。
此联极写宫殿的华美。上联说，龙涎香的烟气袅袅上升，缭绕着殿上“泰交景运”
的金字匾额。下联说，燃着的香料在铜制的仙鹤炉里翻腾着红浪，与柱壁间雕饰的珍美花朵相辉映。“翠”，翠色的烟气。“红”，红色的火焰。两处都是形容词作名词用。
3：
形容词作数词，如：
青丝承一诺，字里真情非往事；
白发已多年，弦端怨曲诉曾经【东风】。
这里下联的多就是形容词作数词，与上联的数词一相对。这样的例子很多，满、半、 深、绝，等等，都可以和数词相对。
实词就基本讲完了，下面我们讲讲虚词。
虚词一般不具有实在的意义。它的主要作用是表示语法关系，或句子的语气。分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。虚词的用法相对没有那么复杂，今天只作简单了解。
一、副词
副词，一般放在动词、形容词前面，表示范围、程度、时间等等。如 ：“很、颇、极、十分、就、都、马上、立 刻、曾经、居然、重新、不断”等。
比如：
侧身天地更怀古
独立苍茫自咏诗
“自”对“更”是副词。“更”表示程度、“自”表示范围。
二、介词
介词：常用在名词、代词或词组前，组成介词结构。表示时间、处所、方式、原因、状态、目的的词。有：在、于、因、由、以、向、与、对、……等等。
例如古名联：
绿水本无忧，因风皱面
青山原不老，为雪白头
“因”和“为”都是介词相对。
三、连词
连词：是连接词、词组或分句，以表示它们之间关系的词，有及、或、并、和、跟、而……
例如：讽刺曹锟贿选总统联：
“民犹是也，国犹是也，何分南北；
总而言之，统而言之，不是东西。”
犹和而是连词，都是表示连续前后名词的。因为“是”作代词用，内嵌了民国总统四字，直斥曹锟贿选的民国总统不是东西。
四、助词
附着在词、词组或句子上面，表示某种语法的词，有焉、矣、耳、也、乎、哉、者、呢、吗、嘛……
如苏轼题广东真武庙联：
“逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；
有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。”
末三字以“云乎哉”对“焉耳矣”，是语气助词相对，使语言生动活泼。这个联不属于格律联，大家在欣赏的时候，要有所区别的。
五、叹词
对事物有慨叹时用，独立于句之外。有噫、吁、嗟、唉、呜呼……
例如：西湖岳王坟前秦桧夫妇跪泣像联：
“唉！仆本无心，有贤妻何至若是；
啐！妇虽长舌，非老贼不到今朝。”
唉和啐就是独立句外的叹词相对。在具体的对联中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。以内容决定形式。
如 ：
“一径落花人寂寞”，这个句子里的“落”虽然本身是动词。但在这个句子它起的是修饰限制的作用，动词作形容词。所以对句时候这个位置不一定非要动词。用“寒”“孤”等等形容词来对，也未尝不可，注意词性的活用。
我们还是看刚才那句：“一径落花人寂寞 ”。 这个句子如果改成：一径落红人落寞 ，那么“红”字在这里其实指代花，做了名词。所以不一定非要找形容词性的颜色词，用名词来对就可以。
借今天这个机会，也说说对联的“隔”。对联的“隔”就是指上下联之间的联系不紧，或者根本就没有联系。“隔”主要表现为“景隔、意隔”。景隔:是上下联的景象不在同一画面。上联白天的景象，下联去跑到晚上去了，属于景隔。
或者是上联说你在春游，下联却跑去冬泳了，有人把这样的叫时隔，我看时隔也于景隔一类。上联艳阳高照，下联却是倾盆大雨，这也是景隔。意隔:是指上下联的感情色彩不一致，就好像一个说的是“买菜”，一个却说“看病”。上联说好开心，下联却说好心烦。
下面我们举一个例子说明，例：
雨润飞红春色好
霜欺落叶月光寒
上联雨，下联霜，还有月光，这是景隔；上联写的春天，下联写的却是秋天，这也是景隔；上联写的是春意盎然，情感欣悦，下联转而描写秋色萧索，情感暗淡，这是意隔。“隔”与“不隔”，本质上应当看其内在的意境和逻辑关系。比如：
春种一粒粟
秋收万颗子（唐 李绅）
春种，秋收，他们之间有内在的逻辑关系，这样的联是可以的。不能一看到秋对春，就说隔了。